跨越百年的美學(xué)共振，恭王府博物館再獻(xiàn)“精雅風(fēng)華”藝術(shù)新章

始建于1780年的恭王府，是現(xiàn)今北京保存相對(duì)最為完整并向社會(huì)公眾全面開(kāi)放的清代王府建筑群。本次展覽延續(xù)2024年在新加坡中國(guó)文化中心策劃的“精雅風(fēng)華：恭王府與中國(guó)時(shí)尚（1780-2024）”展覽，通過(guò)解構(gòu)十二月對(duì)應(yīng)的建筑場(chǎng)景、節(jié)慶儀式、文人雅趣，以“十二風(fēng)雅”為敘事主線，在古建園林之中，呈現(xiàn)恭王府一年四季十二個(gè)月的標(biāo)志性場(chǎng)景，將清代王府的四季美學(xué)、節(jié)氣儀典與當(dāng)代時(shí)尚結(jié)合，從歷史文化縱深中探尋中式精雅生活。

生活中的雅致與美好，流藏于四時(shí)十二月間。這一次，以“恭王府與十二風(fēng)雅”這個(gè)主題來(lái)呈現(xiàn)中式生活美學(xué)，是出于對(duì)時(shí)間的詩(shī)意感知和對(duì)生活的敏銳洞悉。“萬(wàn)福之地”的花園、“曲水流觴”的石渠、“藤蘿架下”的戲樓……恭王府的四季美好流轉(zhuǎn)百年延續(xù)至今。“精雅風(fēng)華”系列展覽從第一季的“福文化”延伸至這一季的“雅文化”，春、夏、秋、冬四季場(chǎng)景，一月一風(fēng)雅，一物一回響。其中的精髓，存在于六萬(wàn)平方米的山水亭臺(tái)間，也穿越在設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家的跨時(shí)空對(duì)話里……

步入展區(qū)，傳統(tǒng)與時(shí)尚交織的藝術(shù)氣息撲面而來(lái)。在二百多年的古老府邸，一件件藝術(shù)作品靜靜陳列，像是從遙遠(yuǎn)的時(shí)間走來(lái)，帶著沉淀千年的風(fēng)韻，靜待與觀眾的一場(chǎng)時(shí)空相遇。

26位中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家，近50件服裝、藝術(shù)、家居、手工藝展品，在策展人精心策劃下，以“十二風(fēng)雅”為敘事主線，通過(guò)春、夏、秋、冬四大篇章鋪陳而開(kāi)，四個(gè)展區(qū)對(duì)應(yīng)四個(gè)季節(jié)，時(shí)序更迭的自然之美與精雅之意流淌其中。

醒目的“春節(jié)紅”拉開(kāi)了整個(gè)展覽的帷幕，正月辭舊迎新，王府“年事”繁忙，燈籠、祈福等傳統(tǒng)元素被賦予現(xiàn)代化的視覺(jué)表達(dá)，設(shè)計(jì)師陳鵬的作品《人生定格》從經(jīng)典陶瓷胎型中獲取廓形靈感，打破傳統(tǒng)美學(xué)界限，以先鋒的視角重構(gòu)現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言，形成風(fēng)格鮮明的美學(xué)表達(dá)；藝術(shù)家周宸宸的作品《松松包》與之相襯，營(yíng)造隆重又恣意的空間感受，從色彩到形態(tài)都與“正月新春祈福”的氛圍相呼應(yīng)。

再往前一步，便踏入了“二月竹影扶疏”的清雅意境。設(shè)計(jì)師馬凱三件“竹子”“山水”元素的《春園雅集》系列作品極具古典美學(xué)與中式意趣；而另一側(cè)，藝術(shù)家錢利淮的竹編《哇哇叫的太湖石》令人稱嘆，作品既流露出了竹子清新優(yōu)雅的氣韻，又再現(xiàn)了太湖石的厚重與堅(jiān)韌；再將目光移至中間，吳笛笛《兩次月光》與《靜物-竹》兩幅作品，用幾何形狀強(qiáng)調(diào)竹的“物性”，讓“竹子”這一傳統(tǒng)人文的審美對(duì)象有了鮮明的現(xiàn)代性。三位設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的作品從不同的維度對(duì)“竹元素”進(jìn)行美學(xué)演繹，置身其中，奇石竹韻，別有洞天。

到了“三月花徑海棠”時(shí)，袁奇奇《花園》系列的兩件作品用數(shù)不盡的立體花朵生動(dòng)描繪了“春色滿園”的景致，關(guān)越兩件《液化》的藝術(shù)作品，融入非遺柳編的毛刺技法，是對(duì)物質(zhì)屬性的詩(shī)意顛覆；兩組作品相融相生，新穎詮釋了三月花徑游春的詩(shī)意風(fēng)雅。

進(jìn)入“夏”的章節(jié)，經(jīng)典的“王府綠”映入眼簾。孫小峰Sean Suen《巨匠》系列作品，以京劇大師梅蘭芳先生日常裝束、外交服飾與舞臺(tái)戲劇扮相的交織為視角，打破對(duì)當(dāng)代東方美學(xué)在表達(dá)方式上單一的刻板印象，探討古典之美與當(dāng)代之需間的無(wú)限可能；恭王府大戲樓影像與之相融相生，解構(gòu)了“四月清明戲韻”的清幽意境。

夏韻延伸至五月，勞倫斯·許與恭王府博物館聯(lián)名的系列作品靈感來(lái)自恭王府大戲樓中的紫藤彩畫(huà)，刺繡工藝采用燕京八絕之一的京繡，紫藤與玉蘭花相互纏繞，靈動(dòng)且唯美；藝術(shù)家杜芳璐運(yùn)用傳統(tǒng)編織工藝創(chuàng)作的《彩虹No.5》制造出視覺(jué)錯(cuò)位，三件作品的和諧共生營(yíng)造了“五月紫藤垂云”紫藤傾瀉而下的美景。

六月荷塘聽(tīng)雨，設(shè)計(jì)師西華《自然之歌》系列的瓷白色真絲紗羅禮服取“蓮荷”意象，用柔美浪漫的設(shè)計(jì)語(yǔ)言呈現(xiàn)風(fēng)荷飄逸之姿，而西華的另外一件《十二花神》系列作品——粉紅真絲刺繡立領(lǐng)拖尾禮服，也盡顯古典大氣之美；兩件作品與藝術(shù)家謝金杋《淺水》作品共同刻畫(huà)了此時(shí)此景的清閑雅致。

轉(zhuǎn)角處，三件恭博合作系列作品精美別致。恭博與端木良錦合作的《福慶有余·雙蝠銜金置物盤(pán)》，以恭王府“福慶有余”花窗為靈感，細(xì)木鑲嵌與減地雕顯工藝，讓雙蝠銜金之景躍然盤(pán)上，象征“福財(cái)相生”。由勞倫斯·許設(shè)計(jì)、上久楷制作的《金錢紋宋錦》，以代表富貴、吉慶的金錢紋為創(chuàng)作核心，在傳統(tǒng)紋樣的基礎(chǔ)上通過(guò)重復(fù)排列、不同紗線的交織呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與當(dāng)代的美感；另一件作品《彩畫(huà)蝙蝠紋宋錦》，將蝙蝠紋樣和恭王府樂(lè)道堂的硬包袱錦紋彩畫(huà)兩種吉祥圖案進(jìn)行結(jié)合，暗含“多種福氣于一身”的美好寓意。

抵達(dá)金色的“秋”章節(jié)，華麗、重工、濃烈的美學(xué)感受油然而生。兩件出自陳序之《光陰序語(yǔ)》《無(wú)序之序》系列的作品簡(jiǎn)潔又高級(jí)，作品尋求極簡(jiǎn)與奢華的平衡，標(biāo)志性的編繩流蘇等工藝為服飾增添了非常豐富的層次，呈現(xiàn)如畫(huà)布筆觸般的輕盈效果，營(yíng)造了“七月流螢逐月”的浪漫氛圍。

轉(zhuǎn)身至八月，設(shè)計(jì)師陳安琪《凱旋》系列的三件服飾被模特錯(cuò)落有致地演繹著，作品以旅人視角凝練民族文化，融合東西美學(xué)，呈現(xiàn)濃烈、張揚(yáng)的城市游牧風(fēng)格，將金秋豐收、碩果累累的季節(jié)風(fēng)雅之韻展現(xiàn)得淋漓盡致；唐承璽的作品《日月紋沙發(fā)》與之完美融合，“八月桂魄初升”的詩(shī)意徐徐綻放。

來(lái)到九月，設(shè)計(jì)師余兆一《Glimpse》定制系列作品金色裙擺禮服輕盈柔美，裙擺的流線與銀杏葉的弧度一般生動(dòng)；禮服上方是藝術(shù)家陳星一《Fragments》系列作品，鏡面不銹鋼、黃銅與紋理玻璃構(gòu)成張力十足的長(zhǎng)錐體造型發(fā)射著金色的光芒，兩件作品合二為一，用視覺(jué)藝術(shù)解碼“九月府秋鑒史”的風(fēng)雅意境。

在最后的一個(gè)章節(jié)，來(lái)到了慕雪白的“冬”，在流露出收尾之感的同時(shí)，又有留白之意。尹經(jīng)緯OUDE WAAG《灼》系列的三件作品都圍繞“煙花”的元素進(jìn)行創(chuàng)作，將輕薄緊身的面料與厚重金屬材料和蓬松羊毛的爆炸性卷曲垂墜形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)這個(gè)季節(jié)的優(yōu)雅與力量；楊冠杰《非刻意而為之》系列作品是溫暖又質(zhì)樸的藝術(shù)表達(dá)，兩組作品融洽無(wú)間，完成對(duì)“十月立冬圍爐”的美學(xué)回應(yīng)。

當(dāng)來(lái)到“十一月藤石幽寂”，充滿童話感的精致唯美讓人心動(dòng)；方妍楠《AIR·TOPIA》的兩件夢(mèng)幻層疊花朵連衣裙，營(yíng)造流動(dòng)般視覺(jué)效果，立體蝴蝶手工綴飾熠熠生輝，手工立體花朵鋪滿全身的長(zhǎng)裙夢(mèng)幻如花海，趙子晗《自由生長(zhǎng)》系列作品與之對(duì)話，共同為“十一月藤石幽寂”的淺冬意韻增添浪漫色彩。

最后一月，設(shè)計(jì)師陳彩霞《鑲守》系列一黑一白的兩件作品，傳達(dá)夏姿·陳品牌墨色生花的動(dòng)人魅力，重現(xiàn)傳統(tǒng)文化的柔韌與力量；陳福榮、王在實(shí)《未加工長(zhǎng)椅》作品以宏大精致、堅(jiān)韌柔軟的姿態(tài)，勾勒出冬日大地的風(fēng)貌，三組展品作為“收官之作”，詮釋了“十二月檐角望雪”風(fēng)雅韻致的時(shí)尚新意。

每一個(gè)月的風(fēng)雅符號(hào)，都有相對(duì)應(yīng)的服飾作品、藝術(shù)品進(jìn)行意象呼應(yīng)；策展人通過(guò)“時(shí)間—空間—文化”的三維敘事，將恭王府從古建遺址升維為中式美學(xué)的活態(tài)創(chuàng)造空間，呈現(xiàn)“一座園，十二境，百年雅”的文化感官體驗(yàn)。

“精雅風(fēng)華——恭王府與中國(guó)時(shí)尚（1780-2025）：恭王府與十二風(fēng)雅”展覽是恭王府博物館內(nèi)首個(gè)當(dāng)代時(shí)尚藝術(shù)大展，系列展覽集結(jié)了國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的原創(chuàng)設(shè)計(jì)力量，打破時(shí)空邊界，用現(xiàn)代語(yǔ)言表達(dá)中式生活美學(xué)，讓現(xiàn)代創(chuàng)作與古建空間深度共生，歷史文化與時(shí)尚藝術(shù)敘事相融，將歷史深處的精雅風(fēng)華以現(xiàn)代之意穿越時(shí)空貼近大眾，并鏈接現(xiàn)代生活。

恭王府與中國(guó)時(shí)尚的對(duì)話，從巴黎“恭王府服飾秀”到新加坡、北京“精雅風(fēng)華：恭王府與中國(guó)時(shí)尚”系列展覽，從服飾的視覺(jué)驚喜到生活方式的精神共鳴，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因以層層遞進(jìn)的方式進(jìn)行“解碼”與“轉(zhuǎn)譯”，讓流轉(zhuǎn)于兩百多年間生生不息的文化之魂與當(dāng)代先鋒時(shí)尚的藝術(shù)想象重疊交錯(cuò)，完成中式生活美學(xué)精神在當(dāng)代的傳承與新生。

恭王府的十二風(fēng)雅，是灰墻深院里的生活日常，也是傳統(tǒng)文化的生動(dòng)注腳。2025夏秋之際，不妨放慢腳步，走進(jìn)恭王府博物館嘉樂(lè)堂展廳，探尋中式生活美學(xué)的典雅風(fēng)韻。