湘見藝評丨陳善君：感時應物抒性靈，瘦體凝神致中和

感時應物抒性靈

瘦體凝神致中和

——黃政德書法創作論

文陳善君

近因機緣湊巧，得賞黃政德先生近200幅書法作品。通覽之下，直覺簡潔疏朗、清新雅致、美不可言。觀后細省，覺其主要有三“美”在焉。

一在生生不息的“美”的觀照。漢代揚雄曾言：“書，心畫也；心畫形，君子小人見矣。”他就是說，書法是用筆寫的，更是用心寫的。從一個人所寫的字中，可以看出一個人的品行好壞。書正則人正，書美則心善。所以，古人多說書法之妙在心，而不在法。宋人晁補之在《雞肋集》中就說，“學書在法，而其妙在人，法可以人人而傳，而妙必其胸中之所獨有。書工筆吏，竭精神于日夜，盡得古人點畫之法而模之，濃纖橫斜，毫發必似，而古今之妙處已亡，妙不在于法也?！彼@是說，學書這門子事，哪怕盡得點畫之法，也不一定就能得書法之妙。只有人好心善，才寫得出一手好字。學書之妙不在法，而在人，在人心，更確切地說，是在于人的性情。清中葉包世臣在《藝舟雙楫》卷二《論書·述書下》就明確指出：“書道妙在性情，能在形質，然性情得于心而難名，形質當于目而有據?！彼@是說，一個人的性情決定著一個人書道的成就。然而一個人的性情內蘊于心很難發現，然而通過他寫的字卻能見其端倪。故古人云，“字如其人”。字好人好，人好字好。

黃政德先生是“字如其人”。人好字也好。他的字好，是可以在紙上看到的，那“一手好字”在單位、社區、族群是出了名的，“形質當于目而有據”。那他的心、他的性情好不好呢？“然性情得于心而難名”，只能通過他寫的字看出來。歸根到底還是要看他的字美不美。

字美包含形美和質美，即形態美和內容美。在紙上看到的是形態美，蘊含其中的意義是內容，也就是“文”。他的“文”美不美？這可以集中分析。

黃政德先生書寫內容非常“廣泛”。他寫人寫物寫世界：《樵夫》《牧羊人》，《凌霄花》《千年古茶》，《晚霞牧歸》《南渡北歸》……他寫一年四季時光變換：《華茂春松》《初夏荷香》《秋風涼》《秋月成詩 冬雪煮茶》……

黃政德先生書寫內容富有“詩意”。他寫的人是：《秋水伊人》《白發漁樵》……他寫的景是：《松風水月》《楓丹白露》《碧紗沉煙》《南岳雨煙》《枯荷秋雨》《池塘枯柳》……他寫的事是：《焚香聽雨》《京口送別王四誼》……他寫所見的：《春滿樓》《秋風醉》《夕陽半落》《煙水空流》《雨漲秋池》《葉落驚秋》《雁子橫秋》《月落參橫》……他寫所感的：《瓊壺歌月》《歲月沉香》《夢里秋月》《夢里楓葉》《隱人塵煙》《醉入仙境》《故園神游》《茶香悠悠》《樂而忘憂》《卓爾不群》……他寫所嘆的：《新月湖畔柳風過有清香》《海日生殘夜 江春入舊年》《何人借我一壺酒 醉到明年秋滿樓》《不俗即仙骨 多情乃佛心》……他也寫古詩詞：《洛神賦》《露從今夜白月是故鄉明》《眾鳥高飛盡孤云獨去閑》《雨疏風驟海棠依舊》……他更寫今情懷：《翰墨寄仁心》《德不近佛者 不可為醫》……

黃政德先生書寫內容適合“美的分析”。黃政德先生寫的內容雖然也離不開人間煙火、“碎銀幾兩”，斗轉星移、時過境遷等，然而他卻并沒有寫諸如財源廣進、四季平安之類俗言俗語。他寫的“煙霞入詩卷”，他寫的“文章含妙趣，筆翰顯風神”……寥寥數字，脫俗入雅，從中可見“詩意”、見情懷、見境界。就算是再尋常不過的事物、景物、經過……一入他的筆下，就都變得“美”了。比如，他寫“秋風”，后面再著一“涼”，就能讓人的后背感覺“嗖嗖”，更不用說，他寫“秋月成詩”，仿佛就在一望無際的夜幕掛上了那一輪皎潔的月亮，如詩如畫……諸如此類，可見他的“文”美還是不美？唐張懷瓘《文字論》言：“文則數言乃成其意，書則一字乃見其心?！庇纱丝梢姡摹拔摹泵溃且驗椤靶摹泵?。正如法國著名雕塑家羅丹所說的，世界上不是沒有美，而是缺少發現美的眼睛。心中有“美”，眼里方有“美”；眼里有“美”，筆下方有“美”。人美、心美，才文美、字美。

黃政德先生書寫內容帶有“情感”。黃政德先生的品性修養、藝術素養于是可見一斑。最為普通的事物，一旦經過他的審美觀照，就能熠熠生出輝來，這奠定了他文人書法的堅實底座。不唯如此，他還具有敏銳的藝術感受和充分的藝術表達能力，所以他的書法內容不止具有“文”美，而且帶有“情”美。他寫《春滿樓》《秋風醉》等，表達對時空的真切感受；他寫《隱人塵煙》《醉入仙境》等，表達對世界的詩性感知；他寫《新月湖畔柳風過有清香》《何人借我一壺酒 醉到明年秋滿樓》等，表達對世事的喜怒哀樂；他寫《翰墨寄仁心》《德不近佛者 不可為醫》，表達對人事的悲憫情懷……凡此種種，政德先生所寫，皆是他有所感、有所悟、有所用心的，帶著他的體溫，映射他的情懷，飛舞著他的性情和心情，筆底下寫照的是另外一個“我”。政德先生的書寫完全是感時應物的“獨抒性靈”，而這是書法界尤其難以可貴的。古往今來，評價書法，不外乎兩個標準。一曰見傳統、二曰見性情。一般學書者，常病于見性情。字寫得好，往往就是不知道寫什么好。盡管字寫得龍飛鳳舞，內容卻千篇一律，或者空虛闕如。這樣別人寫的是“死”字，政德先生寫的是“活”字。

文質彬彬，其人其字。政德先生的文人書法是書壇的一股清流。他不求書名、不為虛利，只求以書釋懷、以書問道，不能說他的書法已經達到了怎樣的高度，但是他走的這條學書、創作道路無疑是最正確的。

二在先熟后生的“美”的歷程。先熟后生是明末董其昌的書畫美學主張。他在《容臺別集》卷四《畫旨》中說：“詩文書畫，少而工，老而淡，淡勝工，不工亦何能淡?！痹娢臅嫸加幸粋€由“生”到“熟”再到“生”的學習、精通、形成自己風格個性的過程。他說的“工”，就是指學習、臨摹別人、別法、別體，達到精致嫻熟的地步。他所說的“淡”，是指“漸老漸熟”之后，又能在“離合之間”“合而不合、不合而合”，既能看到傳承、又能看到個性，把師法和師心結合起來，從而達到他所主張的一種“淡”的境界，形成一種“淡雅蕭散”的風格。這樣就能以“生”破“熟”，擺脫一味承襲復古的俗套，而開出自己的“生面”。而能不能“淡”，卻并不在“工”，雖然“淡”從“工”出，而更在“意”，在于學習者的“天性”“率性”如何。董其昌早年是拿自己與趙孟頫相比較而得出的結論。他在《容臺別集》卷二《書品》中，是這樣說的：“趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色。趙書無弗作意，吾書往往率意；當吾作意，趙書亦輸一籌，第作意者少耳。”董其昌早年認為，趙孟頫的書法太缺乏個性，所以跟他相比，至少差了兩個檔次。也就是說，他認為自己的書法個性是鮮明的，是“得秀色”的。淡而秀矣，確是他的書法特色所在。不過晚年他對趙孟頫的看法發生了轉變，認識到了趙氏書法之妙。

黃政德先生的書法創作，走的就是董其昌所謂的“熟而后生”這么一條“美”的歷程。他的書法學習創作實踐之路，源于“二王”，根系衛夫人，師奉董其昌，而終成為了他自己。雖沒能自成一體，卻也有自己個性、率性、真性。從其近二百幅書法作品來看，用筆、用墨、結字、章法、風格都比較成熟穩定了。有心學“二王”，無意入“董門”。這可能是對他書法之路的集中寫照。他學習臨摹“二王”其“工”也深，作品中若隱若現有衛夫人之影。而在書法內容和形式的結合上，在創作歷程和風格特色上卻最像董其昌。然而，他的感時應物和獨抒性靈所具有的時代內涵、個體特點，卻是董其昌不可能擁有的。董其昌的明末文人氣質和云間書派奠基人的藝術底氣，黃政德先生也只能可望而不可及。董其昌是明末清初一代書畫名家，黃政德先生是新中國千百萬書家中之一員。不過，雖然成就和地位有別，然而其道路和風格相似。如果拋開外在的負荷不論，書法對于他們二人的養心悟藝卻幾乎是一致的。

三在生氣彌漫的“美”的中和。黃政德先生學書、作字講究人字合一、生熟耦合，故而他的作品天然地呈現出一種掩飾不住的中和之美。何謂書法的中和？明代項穆《書法雅言·中和》中說：“圓而且方，方而復圓，正能含奇，奇不失正，會與中和，斯為美善。中也者，無過不及是也；和也者，無乖無戾是也。然中固不可廢和，和亦不可離中，如禮節樂和，本然之體也。禮過于節則嚴矣，樂純乎和則淫矣。所以禮尚從容而不迫，樂戒奪倫而皦如，中和一致，位育可期，況乎翰墨者哉！”

天地之道在中和，中和更是千百年來書道的主流。黃政德先生的書法作品，追求的正是“圓轉與方正的糅合、中正與欹斜的適配”的審美旨趣，體現的正是既不偏激也不固執，無不過也無不及的恰到好處的中和之美。他的用筆有輕有重、輕重適度，線條有粗有細、粗細結合；他的用墨不堆不枯、濃淡適宜；他的結字瘦長緊湊、自然婉轉；他的章法疏密有致、布局勻稱；他的風格簡朗俊秀、清新優美。黃政德先生的書法作品，給人總的印象是以筋力見長，體瘦而神健，線實而勢飛，文美而雋質，筆熟而氣生，予人以書法的美感、質感和通感，予人線條藝術的視覺享受。項穆在《書法雅言·神化》中說：“人之于書，形質法度，端厚和平，參互錯綜，玲瓏飛逸。誠能如是，可以語神矣。”不說語神，黃政德先生還是懷文抱質，逸興壯思，身與書俱，與道日增了的。

清人朱和羹《臨池心解》說：“書學不過一技耳，然立品是第一關頭……故以道德事功文章著者，代不乏人，論者慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古?！秉S政德先生在書學道路上跋涉日久，已然登堂入室，然要登高望遠，必當德學雙修、倍力而前，熟而后生，熟外求熟，定能熟而不熟，開出生面，取得更大收獲。然而首要的依舊是擺正心態和姿態，不要忘記學習米芾：“要之皆一戲，不當問拙工。意足我自足，放筆一戲空。”乘興而書，興盡則止，意到筆到，意足筆放。也許如此，借以時日，不期人書而俱老，水到而渠成也。

來源：紅網

文藝評論作者簡介

陳善君，男，漢族，1971年8月出生，湖南衡陽人，中共黨員，文藝學博士，文學編輯。1994年6月參加工作。湖南省文聯主席團委員，湖南省文聯文藝評論家協會主席、秘書長，中國文藝評論家協會理事、中國新文學學會理事。在《中國藝術報》《文藝報》《當代文壇》《湖湘論壇》《湖南日報》《理論與創作》等各級權威報刊發表理論研究與文藝批評文章近50篇。主持和參與多項國家及省級課題。

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初審｜王志成（實習編輯）

復審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發｜陳 彪

發稿｜《湘見文藝評論》編輯部