寄寄老人——元代陶藝“手辦”大咖

本文首發 文物陜西 ，作者：卜丁

金末元初，他曾活躍于長安及河汾一帶，以精湛的制陶技藝聞名；他的作品造型規整、質地細膩，展現古代工匠高超技藝與獨特審美...... 他就是元代制陶名匠“寄寄老人”，西安博物院現珍藏他多件作品。

“寄寄老人”是誰？“寄寄”是什么意思？他的作品為何如此受關注？

元代陶藝“手辦”大咖

2021年，考古人員在西安市南郊發掘多座漢代至明清時期的墓葬，其中在一處元代家族墓的隨葬品中發現了帶有“寄寄老人”銘款的仿古陶禮器。這些仿古黑陶禮器有陶牛尊、陶象尊、陶簋、陶豆、陶鼎等，造型規整、典雅，質地堅硬細膩，表面光潔。

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說到這些黑陶文物的來歷，背后還隱藏著不少故事。據資料顯示，這些精美的黑陶文物出土于西安南郊陸家寨元代耿氏家族墓地，該墓地共9座墓葬，其中M715號墓和M706號墓相鄰，墓主人為耿伯祥和耿彥清，為父子關系。值得一提的是，兩座墓葬的墓志均由元代著名學者同恕撰寫。

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同恕何許人也？據《元史》載，同恕，字寬甫，號矩庵，祖籍太原，后遷居奉元（今陜西西安）。他出身書香門第，自幼聰穎好學，13歲便以優異成績奪得鄉校魁首。至元年間，同恕被陜西行省推舉到禮部任職，但他婉拒了這一任命。元仁宗即位后，拜同恕為國子司業，3次征召皆未赴任。陜西行臺侍御史趙世延奏請在奉元設立“魯齋書院”，由同恕主持教務，得到了朝廷的批準。在他的教導下，前來求學的人數以千計，書院聲名遠播。至順二年同恕去世，享年 78 歲，朝廷贈翰林直學士，封京兆郡侯，謚號文貞。

“寄寄老人”何許人也

這些黑陶制作工藝精湛，風格獨特，有人將其照片發到社交網絡上后，有網友評論“這是來自元代的‘手辦’作品”。所謂“手辦”，即手工制作的工藝品，通常具有獨特的設計和藝術價值。而此次展出的黑陶文物，因部分帶有元代制陶名匠“寄寄老人”的款識而格外受到關注。

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關于寄寄老人的生平，元代學者王惲在其作品《秋澗集》第71卷《題寄寄老人陳氏詩卷》中，提及“寄寄老人”本姓陳，號“寄寄老人”，以精湛的制陶技藝聞名。王惲在元代政壇和文壇均有著舉足輕重的地位，曾擔任翰林學士等重要職務，參與國史編修，其學術成就和文學作品備受后世推崇。

中國古跡遺址保護協會理事長宋新潮在其《“寄寄老人”考》一文中作了詳盡考證，梳理出其人生軌跡，認為寄寄老人可能是杭州人，是當時非常著名的一位制陶大師，尤其擅長硯瓦制作，故又有“研師”之稱。其作品工藝精良，古樸厚重典雅，深得文人儒士喜愛，并與一些文人結為摯友。

“寄寄老人”制作的陶硯和陶器，憑借其優良的質地和古樸典雅的造型，深受當時文人墨客的喜愛，被贊譽為“堅潤精致，粹然含金玉之質”，并稱他為“甄陶師”。

元初，在黃河、汾河流域匯聚了一批杰出的詩人和作家，如段克己、段成己、麻革、張宇、陳賡、陳庾、房嗥、曹之謙等金朝遺民，被后人合稱為“河汾諸老”。

“寄寄老人”與“河汾諸老”往來密切，常將自己的陶硯贈予這些文人，還收集了大量他們的詩稿，編纂成《寄寄老人陳氏詩卷》，其中詩人段成己曾為“寄寄老人”寫過《贈研師寄寄翁》一詩，該詩有句“竄名書研間，聊寄吾寄為”或許能解釋“寄寄”一詞含義。

據專家解讀，第一個“寄”有寄托、安放之意，第二個“寄”則有客居、依托之處所等含義。綜合理解“寄寄老人”是在制陶與文人交往中找到了心靈的寄托，他將自己對藝術的熱愛、對生活的感悟，都融入到了制陶這一技藝中，用雙手創造出了一件件有靈魂的作品。

技絕器罕傳世較少

“寄寄老人”的作品制作工藝要求極高，從選材到燒制，每一步都需要精湛的技藝和嚴格把控。其制作的陶器質地堅硬細膩，造型規整典雅，紋飾精細，這表明他在陶器的成型、燒制等環節都達到了極高的水平，稍有不慎，就會導致成品質量不達標，因此成品率相對較低，也使“寄寄老人”的作品在后世具有稀缺性。

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有學者研究發現，帶有“寄寄老人”款識的文物數量有限，國內博物館收藏有該款的陶器較少，包括有豆、尊、簋、爵、執壺、杯等類型。

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這種仿古禮器不止出現在元代耿氏父子墓，同樣在陜西出土的宋代呂氏家族墓也有發現。宋代尤其是北宋中后期，復古之風盛行，士大夫階層熱衷于追摹古禮。呂氏家族作為北宋陜西當地名門望族，深受這種文化風氣的影響，陜西考古博物館中陳列的多件仿古禮器便來自該家族。

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元代是多民族融合的時期，文化呈現出多元一體的特征。雖然復古潮流不如宋代那樣具有普遍性和強烈性，但對于傳統文化的傳承并未中斷。“寄寄老人”制作的仿古禮器，在一定程度上延續了宋代以來對古禮文化的尊崇，同時也反映了元代文人階層對傳統文化的認同與追求。