子夜歸的口碑分化：妝造有多出彩，劇情就有多拉胯

我承認(rèn)，一開始點(diǎn)開《子夜歸》，就是沖著許凱和田曦薇去的。

上一秒我還在瘋狂截圖存壁紙，下一秒就想順著網(wǎng)線爬過去求編劇走點(diǎn)心。

追完全程，就一個字：累。

一場大火，點(diǎn)燃了真正的“大女主”

全劇讓我拍案叫絕的，居然是一場大火。

當(dāng)謝娘子被火困住，前一秒還在因嫉妒而詆毀武禎的她，下一秒就被武禎不要命地沖進(jìn)去救了出來。

如此做，并不是為了在男人面前表現(xiàn)大度，也不是演什么圣母戲碼，就是一股子來自強(qiáng)者、來自妖市之主的本能：“我的人，我得護(hù)著”。

兩個女人的恩怨，瞬間升華成了一種超越男女之情的敬畏和救贖。

她們的世界，強(qiáng)大又迷人

白天，武禎是嬌縱明艷的清和縣主；入夜，她便戴上面具，化身統(tǒng)領(lǐng)妖市、說一不二的貓公大人。

與她并肩的，是同樣強(qiáng)大的蛇公柳太真。

她們聯(lián)手維護(hù)妖市秩序，拯救陷入危機(jī)的男主男配。

這一點(diǎn)，其實(shí)是對扶華原著小說《梅夫人寵夫日常》的一次大膽改編，毅然放大了女性自我價值和群體力量的格局。

整個故事的核心，都在告訴你，這里的姑娘們，無論是高高在上的妖公，

還是化為耳墜的小妖，都在努力活出自己的意義，這無疑是它蕞值得稱贊的地方。

蛇公柳太真

劇情硬傷：可惜了男性角色

“無字書”！

本來以為他是個修煉成精的“天書”。

結(jié)果呢，整個一腦子里只有算計(jì)的木頭人。

武禎在那邊哭著喊他，他能裝聽不見，我也是服了。

只要有人說他不對，立馬開始翻舊賬，掰著手指頭算他那十八年“投資”了多少感情，生怕自己虧了本。

他蕞大的問題，不是后來可能黑化，而是從骨子里就把那份深情，當(dāng)成了一場要等價交換、甚至要求回本的買賣。

這種狹隘的愛情觀，與劇集所倡導(dǎo)的女性力量的廣闊形成了巨大反差，讓人看著很別扭。

斬妖天師！

一個從頭到尾都像個工具人，天天等著女主來救，這像話嗎？

視覺盛宴：讓人無法拒絕的理由

這劇的妝造，可以說是近幾年古偶劇的典范。

它那個唐朝的感覺特別對味兒，但又不是死板地照搬歷史書，

里面加了很多現(xiàn)代的東西，所以整個看起來就又華麗又新鮮，特別抓人眼球。

田曦薇那個貓公的妝，眉心那點(diǎn)又紅又媚的妖紋，配上金閃閃的花鈿，那種又野又貴氣的感覺，“噌”一下就出來了。

還有劇里其他姑娘，狐貍系、蛇系的，每個人的妝都跟著人設(shè)走，美得完全不一樣，看得人眼花繚亂。

再加上光怪陸離、細(xì)節(jié)豐富的妖市場景，有了這些，

那個奇幻的長安才真正讓人信服，也讓我們心甘情愿地醉倒在這場華麗又帶著點(diǎn)遺憾的夢里。

《子夜歸》這劇讓我是又愛又恨

一是畫面好看得沒話說，講姑娘們的故事也挺有想法，你能看到國產(chǎn)劇想在女性題材上搞點(diǎn)新東西的野心。

二是那拖后腿的劇情和塑造得莫名其妙的男主，又真的能把人氣死。

就感覺它明明差一口氣就能成一部特牛的經(jīng)典了，結(jié)果就是沒上去，真替它可惜。