薛林興仗筆為劍，書墨繪盡太極、萬象，更抒滿腔情腸狂歌

當(dāng)薛林興站立在墻前，如仗劍的俠客般揚(yáng)起毛筆，那筆鋒便成了泛著墨光的利劍——在雪白的宣紙上，在闊大的墻面上，他開始了一場關(guān)于書法四境的“劍術(shù)”表演。

一境：神游太極，筆劍叩問天地玄機(jī)

“道通天地有形外，思入風(fēng)云變幻中”，薛林興持筆如握劍，在墻前游走，汲取了武術(shù)家李景林所傳武當(dāng)劍的核心技法，太極劍十三勢抽、帶、提、格、擊、刺、點(diǎn)、崩、攪、壓、劈、截、洗的技法，讓人眼前一亮。筆鋒的提按是劍招的虛實(shí)相生，墨色的濃淡是劍意的陰陽流轉(zhuǎn)。他時(shí)而凝神靜立，筆鋒輕觸紙面如劍探虛實(shí)；時(shí)而旋身揮毫，線條飛動(dòng)如劍影流光。在“見日月同輝相互映”的意境里，墻間的每一筆都是他與天地對劍的痕跡——仿佛他蘸的不是墨，是太極劍譜里的黑白奧義，寫著寫著，就讓人忘了是看書法，還是看一位劍仙在墻間演繹天地大道。

二境：思接萬象，筆劍吞納山海氣魄

"天地正氣，浩然長存，不求誅仙，但斬鬼神。"。"劍氣縱橫三萬里，一點(diǎn)光寒十九州"。“獅子搏象，壯士拔山”，薛林興揮筆如舞劍，天劍一出，誰與爭鋒；無法至法，任我馳騁”在墻前開闔。寫“云歸大海龍千丈”時(shí)，筆鋒縱貫墻面如劍龍入海，騰挪間帶起墨色“驚濤”；寫“大漠孤煙”時(shí)，筆鋒一頓一挑如劍刺戈壁，蒼茫與勁挺在墻間驟然成型。這哪里是寫字，分明是把山河湖海都當(dāng)成了劍靶——“長風(fēng)出谷”是劍風(fēng)呼嘯，“雪滿長空鶴一群”是劍影蹁躚。他的筆劍是萬象的鞘，任你是滔天巨浪還是呢喃細(xì)風(fēng)，都能被他在墻間“一劍封喉”，凝成震撼人心的筆墨山河。

三境：動(dòng)之以情，筆劍泣訴衷腸百轉(zhuǎn)

書法到了薛林興手里，筆劍也成了性情的知己。吸取了顏真卿寫的《祭侄稿》，筆鋒如劍刃帶火，在墻間激蕩著義憤巖漿；王羲之寫的《蘭亭序》，筆鋒如劍穗輕搖，在墻間漾開閑逸清歡。“豪情萬丈昆侖飛雪漫天舞”，是他筆劍劃破紙面時(shí)的山河熾熱；“黛玉葬花手把花鋤偷灑淚”，是他筆鋒輕頓處的人情柔腸。就連林沖發(fā)配的激憤問天，也被他化作墻間筆劍的凌厲叩問——字里有哭有笑，筆劍有剛有柔，在墻面的天地里，活成了最懂人心的“劍中知己”。

四境：旋律節(jié)奏，筆劍奏響狂歌絕響

薛林興的墻間書法，是筆劍編排的狂想曲。“大小錯(cuò)落，粗細(xì)相間”，如劍招的高低攻防；“干濕濃淡，左顧右盼”，似劍舞的騰挪輾轉(zhuǎn)。他持筆在墻間跌宕起伏，如劍走激流險(xiǎn)灘，讓觀字者心隨筆劍懸起；他的布局“奇正相生，若危若安”，如劍在懸崖邊跳絕舞，每一處險(xiǎn)絕都藏著驚世美感。墻面上的每一幅字，都是他以筆為劍譜就的樂章——墨色是音符，線條是節(jié)拍，在雪白的“舞臺”上，奏響了獨(dú)屬于書法的劍舞狂歌。

薛林興最忌“狀如算子”、“串糖糊轆”、“一道湯”，無生動(dòng)變化之感。

薛林興以墻為紙、以筆為劍，在書法四境里演繹了一場江湖傳奇：太極是劍的哲思，萬象是劍的胸懷，性情是劍的魂魄，節(jié)奏是劍的狂歌。當(dāng)他收筆佇立，墻間的墨色江湖仍在激蕩——原來書法可以這般熱血，這般動(dòng)人，這般讓人心甘情愿，醉倒在他筆劍揮就的黑白天地里。