毛主席去安源

過去的那個時代，曾經有一張畫對中國人民來說特別有名，可以說這是世界上印的翻版最多的，可以說當時全中國的人民人手一張，還能多一些。如果用一個世界國家都能聽懂的比喻來說，那就簡直是一種圣像的存在。這幅著名的畫 就叫做《毛主席去安源》。

名詞解釋·《毛主席去安源》：這是劉春華創作的一幅油畫，長220厘米，寬180厘米。該畫于1967年創作完成，1995年10月被中國建設銀行廣州分行拍下。

記者超級小的時候在一些大人的書里見到過這幅特別有名的畫。還有一個版本說是穿著白色長衫的，說是叫做竹布，就是當時中國人自己織的一種，不是資本主義市場傾銷的那種洋布。當然我們知道毛澤東同志的一生都是特別樸素，不在乎吃穿的。后來毛澤東同志說他當時到工人當中做這些工作的時候，穿的是短布褂子，連畫里那種長衫都沒穿，因為那樣穿更接地氣，更貼近群眾。這幅畫這么做是因為為了構圖的藝術要求，這樣會顯得人物更有氣質。這幅了不起的畫不光是一件油畫作品，它背后有著歷史的脈絡和革命精神，這也是中國現代藝術史上的經典作品。

筆者下面把藝術分析和歷史敘事結合起來，給大家簡要講解一下這幅畫背后的歷史意義。

這幅畫當然不是實地的寫生創作，并不是青年時代的毛澤東同志在那里給人當模特畫出來的，這等于說是一副命題作品。1967年組織上為了籌備紀念毛主席創建井岡山革命根據地40周年展覽，革命博物館組織大家創作一批展現毛澤東同志早期革命活動的藝術作品。
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當時還很年輕，只有24歲的劉春華同志代替那個因故沒能參加的同學負責了這個主題。畫的藝術特點來說，是非常有象征意義的。

中心構圖——青年毛澤東形象居于畫面的絕對中心，高大的身形占據主要空間，凸顯其核心地位和偉岸形象。所以大家能夠理解到，設計成的穿長衫的人物形象會顯得整體氣勢更加宏偉。其次，為了體現出革命者的剛毅形象，并沒有完全按照青年的照片來描繪，是將他的臉型變得稍微長一點，臉頰也沒有那么的圓潤。

堅定的神情——毛澤東身穿長衫，手拿油紙傘，目光炯炯有神，凝視遠方，表情堅定而自信，展現了其“胸中有雄兵百萬”的革命豪情和“舍我其誰”的領袖氣質。

風云背景——身后翻滾的云海和腳下險峻的山路，象征了當時風起云涌、艱難曲折的革命斗爭環境。

方向與動勢——毛澤東的行進方向是從左至右，符合觀眾的視覺習慣，暗示著一種不可阻擋的前進趨勢，走向光明和勝利。

色彩與光線——人物明亮，背景相對深沉，用“紅光亮”的典型手法，使主席形象在畫面中格外突出，仿佛自帶光芒。這幅畫成功地運用了浪漫主義與象征主義相結合的手法，將一位前往工礦發動革命的青年革命家形象塑造得無比崇高和理想化，而且還具有革命的浪漫主義的感覺。

大家請看畫作背后的歷史真實→安源路礦大罷工的歷史背景。其核心革命意義在于 “啟蒙”與“點燃”！畫作描繪的是1921年秋毛澤東第一次前往安源路礦（江西萍鄉的安源煤礦和株萍鐵路）進行調查的情景。這是中國共產黨早期工人運動史上至關重要的一頁！

1.首先， 為何是安源？

安源路礦是當時中國最大的近代工業企業和股份公司之一也就是漢冶萍公司的主要組成部分，擁有數以萬計的產業工人。他們深受帝國主義、封建主義和官僚資本主義的三重壓迫，工作條件極其惡劣，生活困苦，蘊含著巨大的革命能量。當時的安源擁有數萬深受壓迫的產業工人，是革命思想傳播的沃土。毛澤東作為中國勞動組合書記部湖南分部主任，自然將這里視為開展工人運動的重點地區。

2. 毛澤東的安源之行→1921年秋至1922年9月間，毛澤東多次前往安源。他深入礦井和工棚，在夜校當老師，與工人親切交談，了解他們的疾苦，用最樸實的語言（比如他說，“工人”二字合起來就是“天”，工人階級頂天立地）啟發工人的階級覺悟，告訴他們團結起來的力量。那些不講衛生，上課亂吃干糧的工人曾經不被一些知識分子歡迎，可是毛澤東當時歡迎這些人受教育，因為就是這樣才需要更好好受教育啊！那些人平時沒有時間，連吃干糧都是擠出來時間的，上課吃也是萬不得已的。正因為沒有別的教養，說話才大聲，不講衛生的，所以才該優先受教育，而不是排斥他們。如果嫌棄這種人的話，那就是忽視人民的力量了，這也就是為什么資本主義的革命后來成功不了。

毛澤東作為中國共產黨的早期創始人之一，深入工礦，象征著馬克思主義與中國工人運動的第一次緊密結合。畫中毛澤東堅定的目光和朝向遠方的步伐，寓意著他為黑暗中的中國工人階級帶來了指路明燈。他通過調查研究、開辦夜校、與工人交談，啟發了工人的階級覺悟，讓他們從“自在的階級”轉變為“自為的階級”，明白了受苦的根源和斗爭的方向。

3. 李立三與劉少奇的角色→毛澤東在初步考察后，派出了李立常（李立三）、劉少奇等得力干部常駐安源，具體開展工作。他們創辦工人夜校，建立黨團組織，成立了安源路礦工人俱樂部。這個俱樂部成為組織工人、凝聚力量的核心機構。

4. 偉大的罷工勝利→1922年9月，在毛澤東的宏觀指導和李立三、劉少奇的前線指揮下，安源路礦工人舉行了聲勢浩大的大罷工。罷工提出了“從前是牛馬，現在要做人”的口號，組織嚴密，紀律嚴明，最終迫使路礦當局接受了工人的大部分要求，取得了完全勝利。

這也是對革命理論的具體實踐，此行是毛澤東“沒有調查，就沒有發言權”思想的早期實踐，標志著中國共產黨人深入基層、發動群眾的開始，為后來的群眾路線工作方法奠定了基礎。

這次罷工是中國共產黨第一次獨立領導并取得全勝的工人斗爭，極大地鼓舞了全國工人階級的士氣，成為中國工運史上不朽的豐碑！安源大罷工的成功為中國共產黨領導工人運動積累了寶貴的經驗，證明了在黨的堅強領導下，無產階級團結起來的力量是無窮的。

這幅畫一時間成為社會上最著名的一張現代藝術作品，在1968年7月1日的《人民日報》、《紅旗》雜志和《解放軍報》等等頭版頭條的彩色刊發之后被制作成為印刷品發行。累計至少印了九億多張，不包括轉載的數量，這就是確實為什么說，全國人民當時人數可以人手一張。另外大家敬仰的陳毅同志，還為這幅畫做了一首七言詩，就叫做《毛主席去安源》，充分表現了對人民的革命導師和一起戰斗的老戰友的真摯感情，也直接點出工人階級是領導力量。他的詩當中說，“歷史不走循環路，人民革命日日新！”

這也絕不僅僅是一張簡單的藝術作品，它成為了一個神圣的政治符號。這是一種歷史紅色敘述的視覺代表。這是一部用畫筆寫成的革命故事，有極強的時代特征和視覺沖擊力。那個時代這種藝術風格叫做“紅光亮和高大全”，是整整一個時代的集體記憶符號，在歷史上它背后連接著我黨領導第一次工人運動勝利的光輝篇章，那種革命者舍我其誰的氣勢，帶領革命同志們踏出了一個波瀾壯闊的新中國。這幅畫曾經被非常廣泛傳播，國外也有很多人了解。這張畫絕對指的不僅僅是一次外出行動，而是打開了一扇歷史的門，這門后是驚濤駭浪的中國現代革命史和紅色記憶，還有起名、筑基和立像，也就是革命領袖的思想引領，組織動員和精神象征！