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多看了幾集《赴山海》才敢下定論。
原因無他,爭議太大。
五星與一星相隨,贊美和貶斥齊飛。
一連追了十二集,才算是摸清它的水準。
制作層面一般,演員方面不錯,主題內核極佳,總體處于優秀水準。
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先說制作層面。
作為一部武俠劇,打戲是合格的。總體偏保守,雖然沒有太過亮眼的表現,但比起一些拿慢動作糊弄觀眾的作品來說,還是能看出起碼的動作設計,是下了功夫的。
服化道方面,過于干凈、太過整齊,沒有一處地方像是有人在生活,簡而言之就是,影樓風嚴重。
這其實不是《赴山海》一部作品的問題,而是如今整個國產古裝劇的通病。
可能影視城是出于好心,保潔阿姨過于負責,哪哪都弄得锃光瓦亮,可真到實拍這樣搞是不成的。
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當年趙本山上春晚,手里念的小本子還知道在地上蹭兩下,顯得有歲月的痕跡,可這些細節,在如今的國產劇里,卻很難再看到了。
過于整潔的場景,會難以讓觀眾產生代入感,給人的感覺是在看一部影樓里拍攝的電視劇,而不是在看一個活生生的故事。
場景如此,服化也如此。你是能看出道具組下了功夫的,男主換了不知道多少套衣服,還有反派的權力幫,服裝風格統一又各有特點。
可依舊一樣的問題,太干凈了,干凈到好像拍完這場戲就得給人家還回去似的,生怕有半點褶皺。
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至于場景,就實在是屬于槽點了,塑料感比較強。
有的戲份用的是實景拍攝,值得夸贊,看得很舒服。可仍有不少戲份的場景,布置地有些拙劣,讓人頻頻出戲。
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《赴山海》在制作方面的差池是讓人惋惜的。
雖然放眼整個國產古裝劇界,它的水準其實算是合格的。可對這樣一部從演員表就能管中窺豹,顯然是一部高成本的大制作來說,就有些拖后腿、不夠看了。
再說演員。
陣容表里,叫得上名的演員,一百多位。看得出投資與用心。
但得明確一個事實,演員陣容表再龐大,至多只能是錦上添花。因為真正決定觀感的,還得看主角。
男主角,成毅。
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成毅的代表作《蓮花樓》我一直沒機會看,倒是去年的《深潛》看了幾集,是個能抓住戲劇重點的小伙子,知道把力氣往什么地方使,簡單來說就是,這是個聰明的演員。
舉一例,《赴山海》第二集有一場殺人戲。
男主角肖明明穿越到他改編的小說中,成了劍客蕭秋水。這是他第一次殺人,因為如果不殺,死得就是他。
在明確敵人死亡后,我們可以先看看男主的三位幫手的表情,開心、雀躍,因為他們合力為民除惡,懲奸除惡,年輕人的喜悅相當合理。
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可鏡頭給到蕭秋水,看看成毅給到的反應。
發懵、茫然、迷離,甚至帶著點驚恐地后退了一下。再給到手部特寫,劇烈的顫抖。但身為穿越者的他又不好讓人瞧出異樣,只能強壓慌亂,皮笑肉不笑地附和著同行伙伴的“贏了”。
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這個演繹相當到位。
一個經受著素質與法治教育的現代人,哪怕是穿越到了一個新的世界,但殺人、奪取生命這種行為,在常人看來,都是極不可思議的。
成毅演出的這種驚慌失措恰到好處,要是表現地快意恩仇、肆意灑脫、殺人如喝水,那才是有問題。
再來說女主,讓我震驚的是古力娜扎竟然不是官配。
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通常意義上,人們會以為女主角是男主角的愛人。可《赴山海》卻是不走尋常路,娜扎扮演的是男主角的姐姐。目前看下來,戲份甚至不如演員表里排在第三位的李凱馨。
等看完十幾集,再看到海報時,我才了然,原來《赴山海》和過往那些打著武俠劇旗號,實則還是偶像劇的國產劇有著質的不同。
這是一部真正的武俠劇。一部足以重新喚起觀眾江湖夢的作品。
目前看下來,《赴山海》圍繞兩個字展開,“俠義”。
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何為俠義?
路見不平、拔刀相助,扶危濟困、除暴安良,重信守諾、一諾千金······這都是俠義,《赴山海》的故事所要展現的就是這些。
讓一個帶著現代思維的年輕人闖入江湖,在碰撞與掙扎中重新思考并踐行,何為俠,何謂義。
伴隨著故事的推進、角色的成長,觀眾也跟著一同感受,中華民間社會千百年來所期待的道德準則。
起初四人兄弟結義,蕭秋水會質疑“歃血為盟”的衛生問題,會覺得同生共死是兒戲,是在說胡話。
可其他三人會堅定地告訴他,“若真到了生死危機的那一天,我愿意把這生機讓給老大。”“我也是”“同意”。
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這是在埋伏筆。果不其然,之后的劇情里,唐柔為蕭秋水擋下了致命的一劍。
姐姐問他為什么這么傻,唐柔的回答是,“我能救朋友,我很開心。”
原來他們說的,都是真的。原來真的有人,會把朋友和誓言看得比自己的生命還重。
在當下的社會,我們常常被教導要“保護自己”、“不要吃虧”、“別太感情用事”。我們變得越來越精明,越來越疲憊。
可反觀唐柔,他的感情是那樣純粹。他的動機其實非常簡單直接“我的朋友要死了,我能救他,所以我去了,并且我為能救他而感到高興。”
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可以說導演是在用唐柔的離開,守護了一個在現代社會中幾乎絕跡的、關于承諾和情義的古老夢想。
它讓我們看到了功利計算之外,人類情感所能達到的崇高和壯美。
我有一個朋友看到這一幕流淚了,他不止是為角色而流,更是為一種我們可能永遠無法完全做到,但卻無比希望它存在的美好而流。
這還只是《赴山海》俠義精神的冰山一角。
我們能在劇中看到,神州結義會看到不平便拔刀相助,會為能夠除暴安良而歡呼雀躍。
我們也能看到,幾個在蕭宅整日喝茶的老家伙,在蕭宅面臨血頂之災的時候,分明可以自保離開,卻選擇了留下來,只為俠義二字。
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還有柳隨風。
他說,“這江湖,義這一字早死了。”他甚至要和蕭秋水打賭,看看這江湖到底是因利而聚,還是因義而聚。
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我不知道他曾經經歷了什么,但必定是被“俠義”所傷過。不難猜測的是,隨著劇情的推進,他大概率會轉變,會重新拾起對“義”的看法。
在古裝劇普遍沉湎于情愛纏綿、服化道競賽時,《赴山海》認認真真、笨拙又堅定地,重新擦亮了“俠義”兩個已被塵封的大字。
讓看慣了精明算計的現代人,得以窺見一種近乎天真、卻足以撼動生死的力量。
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它沒讓我們去學唐柔擋劍,只是讓我們看到,世上還有一種活法,不用算來算去,只要想救朋友就往前沖,只要信了承諾就守到底。
所以,五星亦或一星,都合理。
批評它的,是高標準下針對其工業制作的精度。贊美它的,則是感念其精神內核的溫度。
我個人還蠻喜歡這種“老派”的劇,喜歡這個有關江湖的夢,更喜歡這種關乎俠義的古老浪漫。
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