廣西最野畫家：獨居12000㎡園子，裸身赤腳過神仙日子

廖星君是一個水墨畫家，

北漂十幾年后，他選擇回到老家桂林，

在一處四面環山的山谷里，

親手打造了自己的“世外桃源”，更安心地創作。

園子占地18畝，四面環山

這片園子占地18畝，中間有一口泉水，

他依次建造了書房、琴臺、茶寮和亭子，

書房里擺放著明式家具，

茶寮用來休憩放松，

山腰的亭子可以彈琴觀瀑布。

為了讓園子融入周圍的環境，

他用草、石、木作為主要建筑材料，

種植了竹子、荷花、桃花。

一個人生活，打山泉水洗漱、喝茶看書

廖星君在園子池塘劃船

廖星君一個人生活在這里，自由而知足：

每天只需幾個紅薯，一碗熱粥就能滿足，

用山泉水洗漱，泡茶，

光著膀子，赤腳在園子里勞作、畫畫。

也會邀請朋友做文人雅集，彈古琴、唱昆曲……

他希望用自己的方式延續文人造園的傳統，

在這個時代找到自己的存在方式：

不是做個“文弱的文人”，而是像石頭一樣穩重，

像野草一樣野蠻生長。

“放慢生活，不是逃避，

而是一種選擇。”

自述：廖星君

編輯：張雅蘭

責編：陳子文

我之前北京漂了將近20年。那時候我在北京畫畫、看展、逛博物館，住過地下室，也經常搬家，我特別喜歡那種自由自在的狀態。

北京給了我很多養分，我的審美、眼界，幾乎都是在那個階段形成的。那時候我經常一個人開車去郊區找山水，雖然遠，但那是唯一能讓我放松的方式。

造園，其實這個夢想在我心里醞釀了很多年。因為我從小就學山水畫，在歷朝歷代的畫作中，看到了太多文人造園的理想和實踐。

左：趙伯駒，《輞川圖》局部，右：夏圭，《雪堂客話圖》局部

比如唐代的王維，他在輞川建了別業，在那里吟詩作畫，過著半官半隱的生活。我特別欣賞蘇東坡，他被貶到黃州時，在東坡開荒種地，修建雪堂，保持著自己的精神獨立。

左：倪瓚，清閟閣圖軸，右：石濤，大滌草堂

還有元代的倪瓚，打造了自己的清閟閣。明代的文人就更不用說了，沈周有竹居、文征明參與設計了拙政園……這樣文人造園的傳統一直延續到清代，比如石濤的大滌草堂。我們歷史上有很多文人都會用園林的方式表達自己對世界的理解。我也有這樣的理想。

廖星君在半山建了個亭子，可以談古琴、觀瀑布

我是桂林人。幾年前，我媽媽生了一場大病，差點就沒挺過來。我那段時間一直在桂林陪她看病，帶著她跑了五六家醫院，一點一點把她從懸崖邊上拉回來。這件事對我影響挺大的，我決定留在桂林長住。

回來以后，我之前那個造園的想法也越來越清晰，我想找一個有山有水的地方，造一個自己的園子，畫畫、喝茶、發呆，更專心去創作。

廖星君作品：《和光同塵》和《太虛幻境》系列之一

其實在北京的時候，我也常去郊區找山水，但距離太遠，來回一趟就要三四個小時，總覺得不夠盡興。

回到桂林之后，我才真正有了那種歸屬感。我知道這里的山是什么脾氣，水是什么性格，這里是造園的很好的地方。

后來我花了一年多時間，四處去找合適的地點，終于在桂林七星區朝陽鄉的一片山谷里，找到了一個安靜的地方。那里是桂林古八景之一的“桂嶺晴嵐”，四面環山，中間還有一口泉水。

園子里的建筑都是用草、木、石等天然的材料

盡可能融入環境

我第一次去的時候，那里雜草比人還高，荒涼得嚇人。但我一眼就看中了那股泉水和瀑布，心里就動了念頭。那時候是春天，洞口還有瀑布下來，我說這地方好，就是它了。

于是我租下了那片地，開始一點點打造我理想中的園子。我給它起名叫“須彌山房”，這是我用了二十多年的堂號，意思是“像須彌山一樣，雖小卻包容萬物”。

園子里的山泉

我不想把它做成一個精致的花園，我想讓它有野趣，有山氣，把那種質樸清幽甚至禪意彰顯出來，讓人一進來就知道，這是在真山真水里。所以我種了一些桃樹、竹子、荷花，都是很入畫的。有些野草，我就任它瘋長，是特別有生命力的。也會讓我覺得有活力，我也是扎根在這里的。

現在的文人造園傳統已經很少見了，教育理念、土地狀況、生活方式都不支持這樣的實踐。但我還是想試一試，不是說要復興什么傳統，而是想做一次當代的嘗試，看看在這個時代，文人還能不能用自己的方式，造一個可以安頓身心的園子。

這個園子不是我請人設計的，從頭到尾都是我自己一點一點弄出來的。我從2024年春天開始動手，一直到2025年夏天才基本完工。雖然累，但我特別享受這個過程。有朋友也問，說你是畫家，怎么干起苦力來了，我說這不是苦力，這是修行。

我在園子里建了一個茶寮、一個琴臺、一個書房、一個亭子，都是依著山勢和水流來安排的。我沒有用很現代的材料，大多是就地取材：山上的木頭、后山的泥土、當地的茅草、甚至是從前山移來的竹子……我想讓這個園子看起來就像是自然長在這里的。

茶寮一角

入口處的玄關

推門而入，首先能看到一個老條案做的玄關，我在玄關上放了一個南北朝時期的佛造像標本，還有一件南北朝的陶碗，老的佛龕。

在玄關后面，我種的一片竹林，我特別喜歡竹子，這種線條挺拔，能把整個園子的空間支撐起來，但是又很通透，很俊秀，跟這一組山峰也比較呼應，其中有一棵是我故意斜著種的，很有趣。

書房：陳列了收藏多年的明式家具

進門的左手邊，是一個書房，里面陳列了我從北京帶回來的明式家具，尤其是椅子。我收了很多把，每一把樣式都不一樣。有一把特別漂亮，是推光漆工藝的，上面還有福祿壽的雕工。我喜歡坐在那里看書、畫畫，一抬頭就能看到外面的山景。書房我沒做墻，我想讓山景直接進來，不想隔開。

分別是園子入口處和拱橋

琴臺

再往里走，過了橋，就能看一個琴臺，是我彈古琴的地方，也兼作看書、插花的空間。它是半開放式的，上面用了木瓦頂，兩邊通透，既能遮陽，又不擋風景。我喜歡在那里吹著山風彈琴，聲音特別清透。

在茶寮喝茶、看書

這個園子的最中心，就是茶寮，是我最喜歡，也是待得最久的地方。我在茶寮前挖了一個池塘，讓它有一種懸在水面上的感覺。我特意設計成茅草屋頂、木結構，外面看很古樸，但里面其實是鋼架支撐，很穩當。茅草是從山里面的小鎮里收來的，我自己開車去拉回來的。

茶寮的設計：將原本就存在的石頭包裹進去，形成獨特景觀

最妙的是，茶寮里面有一塊巨大的石頭，是我第一次來看地時就發現的。它的形狀很像一只金蟬，又有太湖石那種“瘦皺透漏”的感覺。我直接把它包進了茶寮里，成了室內的主景。它是原生的，不是從別處搬來的。

我還在茶寮里開了一個月洞窗，窗外種了桃花和青苔，下雨的時候，雨水滴答落在水面上，特別有意境。

我還在水邊裝了造霧器，有時候水面上飄著薄薄的霧氣，就像仙境一樣。茶寮旁邊我引了一股山泉水，平時泡茶、洗杯子都是用這個水。茶葉渣我也直接倒回池塘里，一點都不浪費。

我在半山腰建了一個亭子，每到雨季，山洞的瀑布水量很大，坐在亭子里就能看瀑布、看云煙，特別有意境。

在三層小樓里，陳列了很多收藏多年的物件，多是佛造像、桌椅和陶碗

園子里最主要的建筑是一棟三層的紅磚小樓，原來是個爛尾樓，但我沒拆，只是做了改造。我把外立面保留了下來，內部從零開始布電、粉刷、布置，每一層都有不同的功能。

這里是我主要的生活和創作空間，一樓是客廳，掛了我的一些畫，也擺了我收藏的老物件：南北朝的陶罐、佛造像、老條案等等。最里面還有一個我自己設計的小廚房，我也在這里做了一個景，做了一個水流，有時候我會在這個平臺上做飯吃飯。

二樓我做了一個水池，能倒映出后山的影子。水是從山下抽上來的，有時候是雨水，有時候是泉水。我常在那里看書、發呆。水池中間我還放了一尊琉璃佛像，晚上燈亮起來的時候，特別祥瑞。

三樓是我的臥室，簡單但視野很好，能看見整個山谷。我還在一個小房間里做了個“夢幻泡影”的裝置，用鐵絲彎了個佛像的影子，打燈在墻上，有點禪意。

廖星君在吃飯，每天的餐食都很簡單

很多人問我，一個人住在山里，不孤單嗎？不怕嗎？我根本沒想過這個。因為這里的一草一木都是我熟悉的，有些是我親手種下的。所以它們讓我覺得特別親切，讓我覺得自己就是這山的一部分，根本不會孤單。

接山泉水洗漱、泡茶煮飯

我每天六七點就在鳥叫聲中自然醒來，用山泉水洗漱、泡茶、煮粥。白天要么畫畫，要么打理院子：除除草、修修枝、通通水渠，我覺得像在做一個功課一樣，日拱一卒，這樣一點一點去做。

偶爾召集朋友做文人雅集：彈古琴、吹簫、唱昆曲

有時候朋友會來，我們就一起喝茶、彈琴、唱昆曲，茶寮就是臨水的舞臺。我喜歡這種雅集，它不是表演，是朋友之間的唱和，是自然和人文的結合。

我也經常一個人發呆、看書、聽雨、望云。有時候我會光著腳在草地上走，甚至光著膀子畫畫，那種無拘無束的感覺，是在城市里找不到的。

廖星君常坐在山腳下的石堆上畫畫

我不是刻意降低物欲，是自然而然就變成了低物欲。

我不怎么用電器，洗衣機、冰箱都很少開。吃的很簡單，常是一鍋粥、一鍋紅薯玉米芋頭，就能管一天。我也會自己腌咸菜、做豆瓣醬，自己動手，反而覺得更有滋味。我現在穿的也很樸素，幾套衣服反復穿，干凈舒服就行。

因為我想把更多的時間留給畫畫和思考。我經常坐在樓房后面的這一片山石當中畫畫，特別原生態，讓我想到了宋徽宗的祥龍石，我投身其中仿佛自己就是一塊石頭了，這種層次堆疊上面有雜草傾斜下來，加上泥土的沖刷，讓我有縱筆揮灑的沖動。

我也會經常去山上畫畫，我還自己用鐮刀開了一條小路，花了將近半個月，從山腳一直劈到山頂，在山頂上畫畫又是另外一番感受，可以看得更遠。

我經常爬到山頂去畫畫、等日落，那種開闊的感覺，是在城里永遠感受不到的。我常常一邊畫一邊等太陽落山，時間就這么靜靜地流走了，會進入一種無我的狀態。

有人問我，你這樣會不會跟社會脫節？其實我雖然住在山里，但我并沒有兩耳不聞窗外事。我還是要去看展覽，要去了解現在的人在畫什么、想什么。我只是選擇了一種更慢的方式去生活，而不是逃避。

雖然我現在住在山里，但我偶爾還是會想念北京。我會讓朋友給我拍國貿的視頻、三環的夜景。北京帶給我的影響是終身的，我仍然需要時不時回去看看展、看藝術品原作、吸收新的東西。

其實造這個園子，讓我學會了很多。我以前從沒想過，自己能一磚一瓦、一草一木地把它建起來。這個過程磨練了我的耐性，也讓我更了解自己。

我發現我不僅有安靜文雅的一面，也有狂野自然的一面。我有時候會朝著山谷大喊，聽回聲傳來，有一種嘯傲山林的快意，感覺這座山就是我的世界。

我每天都在勞作，還在不斷修整這個園子，曬得黝黑也很開心。我不想做一個“文弱的文人”，我更喜歡那種很有生命力的，非常狂野的感覺。

這個園子，不只是我畫畫的地方，更是我安頓身心的地方。它讓我慢下來，讓我更清晰地聽見自己的聲音。我希望通過我的實踐，能讓更多人看到：慢生活不是逃避，而是一種選擇，傳統也不是復古，而是一種延續