黃正林（黃玉麟后人）的紫砂傳承記

黃正林（黃玉麟后人）

黃正（振）林

制壺名家黃玉麟后人

紫砂老藝人

六十年代，紫砂藝壇綻放出朵朵璀璨之花。吳云根裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉、黃正林、陳福淵、劉品華等一眾老藝人，猶如星辰匯聚，攜手民間制壺與陶刻高手，一起成立了紫砂一廠。
在這藝術的熔爐中，黃玉麟之后人，承前啟后，獨樹一幟。以匠心獨運，悟性與靈感并蓄，于實踐中磨礪，文化藝術修養(yǎng)日益深厚，技藝爐火純青，創(chuàng)作經(jīng)驗豐富多彩。刻苦鉆研，摹古而不泥古，融古匯今，作品線條流暢如絲，清雅端麗，醇厚中見敦實，新穎中寓優(yōu)雅，深顯其深厚功底。
壺中天地，既有傳統(tǒng)之韻，又有個性之光，深受壺藝愛好者之追捧與青睞。其作品，猶如一曲悠揚的古箏，在紫砂的世界里，奏響了屬于自己的華彩樂章。

黃玉麟簡介

黃玉麟，清末制壺名家，6歲時遷居宜興蜀山。13歲時，因生活所迫，其母邵氏托遠親制壺藝人邵湘甫（邵大亨的后人）收他為徒。他學陶三年即青出于藍， 20歲之后改名為玉麐，并用之于茗壺印章，進入中年，技藝趨于成熟。期間學得了一身高超的制壺技術，加之其孜孜不倦的求知精神，技藝很快便達到了質的飛躍，尤其擅長制作方斗和供春以及魚化龍諸式。
光緒二十一年（1895年）黃玉麟被曾歷任湖南、廣東巡撫的蘇州大儒吳大澂聘到家里制壺。吳大澄是當時的金石收藏家，黃玉麟在吳家時能看到很多古代的銅器和陶器，他把這些古器物的藝術特色融化到紫砂壺的創(chuàng)作中，使他的壺藝更加精進，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。
在吳府，他還曾為吳大澂收藏的缺蓋的供春“樹癭壺”配蓋，留下了一段佳話。在結束與吳大澂三年的合作后，黃玉麟載譽歸鄉(xiāng)，吳大澂特地親書“壺家妙手”金字篆書匾額相贈，高懸于黃家正門中堂。
隨之名氣大增，給后人留下不少佳作，其中最經(jīng)典的便是掇球、供春壺、魚化龍三式，其后受聘于大收藏家吳大澂，遍覽吳府收藏的鐘鼎及古陶器，視野開闊。

《宜興縣志》載:“黃玉麟晚年每制一壺，必精心構撰，積日月而后成，非其人重價弗子。雖屢空，不改其度

【供春壺】
此壺為黃玉麟所作，段泥為胎，形似樹癭，取瓜蒂為蓋，做莖瓣于蓋身。壺身通體細紋繚繞，并隨形輕微凹凸，好似天成，看似無章，卻寄獨具之匠心于其中，拙中見精，巧奪天工。整器飽滿豐腴，大氣沉穩(wěn)，持握手感極佳。

泥鋪桂花砂升方壺

西泠印社2016年秋季拍賣會款識:玉麟(蓋款);齋(底款)

黃玉麟的壺藝功夫，首先體現(xiàn)在泥料配制的獨到。從傳器來看，黃玉麟會根據(jù)壺的造型特點，融入心性，調配與之相適應的泥料，有時粗泥細作，有時細泥粗做，亦有粗細搭配者，渾然而見天成。

此款紫泥鋪桂花砂升方壺，胎土為暗紅褐色，選用精制紫泥制作，在配泥上頗費功夫，泥片表面鋪滿金黃色桂花砂，砂礫沒入胎身，卻又產(chǎn)生出明顯的層次感，以手撫之，又光滑細膩，也被后人稱之為“雪花壺”。

【魚化龍】◎黃玉麟制
此壺為黃玉麟的代表作之一，他在邵大亨魚化龍的基礎上做了改動，最終做出自己的魚化龍，成為后世流傳的經(jīng)典魚化龍樣式。
壺身正面浮雕青龍之前半身，龍須飄飛，身負鋼鱗，利爪懸空，目眥盡裂。壺身反面雕刻鯉魚在波浪中翻涌，魚鰭魚尾魚鱗清晰可辨。所描繪的魚龍吐珠，生動傳神。
玉麟魚化龍名滿天下，有人贊譽玉為“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”’直呼其名。于是，玉鏖遂改名為了“玉麟”。

名家合作系列
黃玉解善于配置紫砂泥，其作品具有精巧之特點，又不是古典韻味。善制解棱壺、報球、供春、魚化龍等諸式，擅長銷砂技藝，精巧而不失古意。又善制假山，層巒疊嶂。
吳昌碩(1844~1927)，初名俊，又名俊，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、缶道人、石尊者等。晚清著名畫家、書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，杭州西冷印社首任社長。吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。作品集詩、書、畫、印為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”文人畫最后的高峰。

一面銘文文:“誦秋水篇，試中冷泉。青山白云吾周旋?！弊笙路搅粲锈j印落款。另一面銘文:“庚子九秋昌碩為詠臺八兄銘寶齋持贈畊云刻。”書法精妙大氣，規(guī)整允當。