紅色印記—王乘作品欣賞

周桃華華龍軒畫館制監

王 乘 藝術簡介：
中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，中國國家畫院研究員，中國畫學會副秘書長、常務理事，貴州省中國畫學會顧問，中國美術家協會河山畫會副秘書長，中央文史館書畫院研究員，李可染畫院研究員，北京美術家協會中國畫藝委會委員，中國長城書畫院常務理事，榮寶齋畫院、新疆藝術學院客座教授。
作品多次獲國家級獎項并被多家媒體報道，出版有《王乘山水畫作品選》、《王乘寫生作品集》、《二十一世紀具影響力畫家個案研究-王乘》、《王乘寫意山水畫集》、《林泉高致-王乘卷》等多本個人畫集。

紅色印記—冊亨紅軍長征陳列館200x200cm

紅軍洞200x200cm

筆墨鑄魂 丘壑傳情
品王乘的藝術人生與山水精神
◇文/ 寧 湘◇
在中國山水畫的當代譜系中，王乘先生如一座雄厚的峰巒，既扎根于傳統文脈的厚土，又向著現代審美的天際伸展。作為當代山水畫領域的中堅力量，他以筆墨為舟楫，以丘壑為心象，在藝術實踐中構建了一座貫通傳統與現代的精神橋梁。我因緣與書畫界名家劉健、石峰、周尊圣、曠小津、師恩釗等相識于北京海潤美術館開館之時，讀先生的畫和文章時日久矣。其人如畫，忠厚中見鋒芒，謙和里藏銳氣；其藝如詩，渾樸中透靈秀，嚴謹中顯自由。

青山頌200x240cm

五指山記游200x240cm

梯田如鏡200x240cm

一、師承與積淀：從黔山秀水到北方家山的筆墨基因
王乘的藝術血脈中流淌著雙重基因：一是家學淵源，其父王振中乃李可染先生入室弟子，以“苦學派”精神深耕黔山秀水五十余載，將北方山水的雄渾與南方的蓊郁熔鑄一體；二是學院體系的錘煉，中國美院與貴州大學的筆墨研習以及四十余年的寫生實踐，為他奠定了“外師造化，中得心源”的創作根基。這種雙重滋養，讓他既能在《苗鄉云起》中捕捉貴州山水的煙雨迷離，又能在《太行山高》中揮灑北方家山的雄強氣魄，形成“南韻北骨”的獨特風貌。

紅色印記—發哈村的清晨200x200cm

苗嶺疊翠200x240cm

紅色印記—鴨池河渡口200x200cm

二、實踐與突破：寫生為劍，個性為魂
王乘的藝術實踐，是一場與自然對話的永恒修行。他每年春秋兩季必攜學生深入黔地苗鄉、太行絕壁、江南水巷，以千余幅寫生作品為證，將“師法自然”推向極致。靖邊丹霞的蒼茫、六車河峽谷的奇崛、娘娘山濕地的溫潤，皆在其筆下化為墨色交響。他主張“寫生是筆墨與自然的博弈”，拒絕程式化的摹寫，而是以“詩情畫意”重構山水意象，如《發哈村的清晨》中，水墨設色交融，晨曦與炊煙共舞，既見宋畫的靜謐，又顯當代的鮮活。
在理論層面，他提出“筆墨個性如同DNA”，強調藝術須“有感而發”。其作品《西泠印社》《婁山關》等，以干濕濃淡的微妙變化，將山石的肌理與歷史的沉淀融為一體，既非單純追求形式，亦非空洞的筆墨游戲，而是“形神兼備”的當代詮釋。

春到水頭寨200x240cm

又見烏江200x200cm

紅色印記—白層古渡200x200cm

三、風格與價值：傳統文脈的當代轉譯
王乘的山水世界，是“可游、可居、可品”的精神家園。他深諳李可染“一手伸向傳統，一手伸向生活”的真諦，將宋元山水的意境與西方構成語言巧妙嫁接。觀其《萬峰林》系列，層巒疊嶂以幾何塊面分割，云霧繚繞處留白如詩，既見范寬的雄渾，又透塞尚的結構意識，傳統文脈在此煥發新生。
市場亦印證其藝術價值。作為“70后國畫名家”代表，其作品頻繁亮相中國國家畫院以及中國畫學會等國家級專業機構的各項學術大展，更被中國美術館、國家博物館、南湖革命紀念館等機構收藏。近年來拍賣市場中，70后藝術家板塊持續升溫，王乘以其扎實的學術積淀與鮮明的個人風格，成為新老藏家競逐的焦點。2024年“中國嘉德秋拍”中，其《神舟半島》以清新靈動的濱海意象，拍出百萬級價位，預示其市場潛力正步入爆發期。

.紅色印記—紅軍宿營地200x200cm

紅色印記—太平關200x200cm

紅色印記—安龍中央紅軍總部舊址200x200cm

四、育人與傳承：以師者之心點亮薪火
作為教育家，王乘的胸懷更顯博大。他主持的中國人民大學畫院研修班，不僅是技法傳授的課堂，更是藝術精神的道場。在貴州娘娘山、太行絕壁、江南園林的寫生途中，他以身示范，教導學生“以眼觀物，以心造境”。弟子龔星宇、周斌、張雨等青年畫家屢獲全國美展獎項，印證其“師不必賢于弟子，弟子不必不如師”的育人境界。

紅色印記—小花江200x200cm。