詩人的個性張力，讓其脫穎而出，評讀余秀華詩歌《關系》

與好詩，不期而遇！

原詩

關系

文/余秀華

一直躺在我詞語的低凹處，以水，以月光，

愛與背叛糾纏一輩子了，我允許自己偷盜

出逃。再淚痕滿面地回來

我把自己的殘疾掩埋，挖出，再供奉于祠廟

或路中央

接受鞭打，碾壓

除此以外，日子清白而單薄，偶爾經過的車輛

卸下時光，卸下出生，死亡，瘟疫

和許多小型聚會

有時候我躺在水面之下，聽不到任何聲音

有時候深夜打開

我的身體全是聲音，而雨沒有到來

我的墓地已經選好了

只是墓志銘是寫不出來的

這不清不白的一生，讓我如何確定和橫店村的關系

賞析

詩人直面自己的世界，仿佛在探討與周圍一切的關系，從而更好的認識自我。這句“一直躺在我詞語的低凹處”，說明詩人一直沉浸在文字里，通過書寫發泄內心的各種情緒。詩人真誠地面對自己的人生和情感，對身體的殘疾毫不避諱，對死亡更是有自己的主張。這種坦然面對生和死的態度，讓詩人的經驗世界顯得格外出彩。敢于定義自己的人生，將主動權牢牢掌握在自己手中，就算世界風云變幻，詩人依然能保持自我。而詩人最后關心的如何確定和橫店村的關系，這是不言自明的，詩人發出疑問，只是為了讓關系更加確定。

詩人與詞語為伴，書寫人生，常以孤獨的狀態出現，所以對愛有執著的個性。詩中寫“愛與背叛糾纏一輩子了，我允許自己偷盜出逃。再淚痕滿面地回來”，這是對愛情的剖析，一邊是愛，另一邊是背叛，詩人仿佛要用一輩子來完成愛情，說明愛情是其人生最重要的命題之一，淚痕滿面地回來也是必然的。詩人允許自己偷盜出逃，這反映了詩人極為自我的狀態，這是個性解放的特征，也符合詩人的氣質。

接著，詩人寫“我把自己的殘疾掩埋，挖出，再供奉于祠廟或路中央/接受鞭打，碾壓”，這里對自身殘疾的書寫，仿佛是一種斗爭。很顯然，詩人的身體狀況或多或少會被人無意中指指點點，這也勢必造成詩人的心理創傷。詩人反復將殘疾置于臺面之上，又是供奉，又是接受鞭打和碾壓，這是將殘疾的影響進行稀釋，不再讓其成為人生的絆腳石。

然后，詩人寫“日子清白而單薄”，不談愛情和身體殘疾，日子變得單調，一切都顯得很平常。詩人借車輛“卸下時光，卸下出生，死亡，瘟疫和許多小型聚會”，也許這就是詩人所說的日子清白且單薄，顯得毫無味道似的。然而，這樣并非是詩人的追求。

接下來，詩人通過墓地，間接談到了生死。詩人將自己置于水面之下，這仿佛是一種隔離，和對死亡的體驗，詩人只是聽不到任何聲音，而在深夜打開自己時，身體里全是聲音。這是詩人向內的觀照，或許，詩人就是為了更好地傾聽內心的感受。這句“我的墓地已經選好了/只是墓志銘是寫不出來的”，這或許暗示了詩人還沒準備好如何面對死亡，只是在為死亡做準備中。墓志銘寫不出來，就意味著生命暫時還不好定義，或許只有到了最后一刻，才能完成墓志銘，這有種蓋棺定論的意味。

詩人最后說“這不清不白的一生，讓我如何確定和橫店村的關系”，很顯然，通過日常生活，詩人已經確定了與橫店村的關系，除非命運有所變動。詩人定義自己的一生不清不白，這有種自損的味道。詩人敢于這么說，說明詩人內心是通透的。這首詩的書寫，有種對自己人生總結歸納的意思，但是，詩人仿佛還不能完全確定自己的人生和狀態，所以會有疑問產生。還沒到最后一刻，詩人對自己人生的定義體現出不確定性，說明生命的體驗并不完整。詩人將許多碎片化的經驗整合在詩里，或許就是為了支撐生命，讓詩歌的書寫更有意思。這類輕抒情詩，寫出了詩人生命的豐富和獨特體驗，個性化是比較突出的。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。

詩人簡介

余秀華，1976年出生于湖北省橫店村，是當代著名詩人。她以其質樸、真摯、充滿力量的詩歌作品，在詩歌界和社會上都引起了廣泛的關注。雖然患有疾病，行動不便，且生活在農村的邊緣地帶，但余秀華并沒有被命運的捉弄所打倒，反而用詩歌表達了對生活的熱愛和對自由的渴望。她的詩歌語言質樸，卻充滿了力量，直擊人心。2015年，余秀華的詩集《月光落在左手上》出版，迅速走紅，并被翻譯成多種語言，在國際上也獲得了廣泛的認可。她的詩歌不僅展現了她的個人經歷和情感，也反映了當代中國農村的現狀和農民的生活狀態。她的作品充滿了對生命的熱愛和對自由的渴望，也表達了對社會不公的批判和對美好生活的追求。

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩700余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。

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格命草主編出版詩集