2025 年 10 月 12 日 14 時,中央歌劇院劇場內燈光璀璨,“《歡聚江南?大戲看北京》央華戲劇行動” 在此拉開帷幕。當七部匠心巨制的海報依次在大屏上亮起,從莫言編劇的《鱷魚》到中法音樂戲劇《小王子》,每部作品都引發全場熱議。而最令人矚目的瞬間之一,當屬徐俐將在 2026 年央華版《如夢之夢》中,接演 “老年顧香蘭” 一角。
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“希望有一天,大家能自然地把我稱作話劇演員徐俐。” 站在舞臺中央,徐俐的聲音褪去了新聞播報的沉穩,多了幾分藝術創作者的赤誠。這番話的背后,是她跨越半個世紀的話劇初心與數月磨一戲的執著付出。
初登舞臺:讓顧八奶奶 “可笑又可憐”
話劇《日出》中,徐俐飾演的顧八奶奶扭動腰肢,用嬌嗲的語氣向她自以為的情郎,實則“面首”的胡四撒嬌,金飾隨著動作叮當作響,活脫脫一個被金錢包裹的庸俗貴婦。但當胡四轉身離去,她嘴角的笑容瞬間垮塌,眼底翻涌的孤獨讓全場陷入寂靜。這一幕正是徐俐對角色的全新詮釋 —— 打破 “肥胖臃腫” 的固有印象,以 “史上最瘦顧八奶奶” 的形象,撕開浮華表象下的情感荒漠。
“曹禺先生筆下的她是個笑話,但笑話的底色是悲涼。” 在分享創作心得時徐俐如是說。“顧八奶奶有錢但缺愛,她以為用錢能買來真心,這份天真既可笑又讓人心疼。” 從接演角色的當天,徐俐便把自己關在書房反復研讀劇本,排練期間,她更是展現出極致的敬業:前一秒還在與導演探討臺詞節奏,下一秒就能立刻入戲,用夸張的肢體語言演繹顧八奶奶的矯揉造作,一場戲下來常汗濕旗袍。兩個月的密集排練,讓本就纖瘦的她再瘦 3 公斤,但她卻說:“這不算什么呀!演話劇是我從小的夢想,終于有機會圓夢,這點付出沒什么呀。”
這份投入換來了觀眾和導演、同行的認可。《日出》的最后一幕,當徐俐——顧八奶奶落寞地轉身,帶著身體的疲憊和心境的悲涼走下臺時,觀眾席一片寂靜,觀眾被這個以往的丑角形象的巨大悲劇性深深打動。劇評人評價:“她把顧八奶奶演成了當代情感困境的標本,讓百年前的角色照進了現在。”
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再接重任:挑戰 “老年顧香蘭” 的生命厚度
如果說顧八奶奶是徐俐對話劇世界的 “叩門”之作,那么 “老年顧香蘭” 便是她的進階考題。在《如夢之夢》的敘事體系中,顧香蘭的一生貫穿上海的浮華與法國的蒼涼,老年時期的她歷經劫難,在弄堂里孤獨終老,既要展現歲月摧殘的滄桑,又要留存骨子里的清高與倔強。此前盧燕、馮憲珍等老戲骨的演繹已成為經典,徐俐的接演無疑面臨巨大壓力。
“顧香蘭的‘老’,更像一壇陳年老酒,滋味醇厚而芳香。” 徐俐為此查閱民國時期上海青樓史料,借鑒著名歷史人物柳如是的經歷,“顧香蘭的一生極富傳奇,出身青樓,在法國做過伯爵夫人,做過自由藝術家,幫過傭,掃過街道,這些經歷都會刻在她的步態和語氣里。” 對于角色一生追求自由的核心特質,徐俐有著自己的理解:“顧八奶奶追逐的是實為虛幻的愛,顧香蘭追逐的是真實的自我,兩者都是對生命本質的追問。”
央華戲劇藝術總監王可然力挺這位 “跨界新人”:“徐俐的臺詞功底和情感張力,讓我們看到了老年顧香蘭的另一種可能。她對角色的鉆研,絲毫不輸專業話劇演員。”
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跨界初心:退休不是終點是起點
從《中國新聞》的主播臺到話劇舞臺,徐俐的轉型讓很多人驚嘆。但對她而言,這只是 “遲到的圓夢”。“退休不是人生的休止符,而是終于能做自己熱愛的事。” 她在采訪中說,除了話劇,她還出書、做紀錄片,但唯有話劇舞臺讓她感受到 “完全沉浸”的快樂。
當天的活動現場,多位表演藝術家為徐俐鼓掌。 “她身上的那股較真勁兒,是演員最寶貴的品質。” 而徐俐望著《如夢之夢》的海報,眼神堅定:“顧香蘭的故事還在等著我,我會帶著對舞臺的敬畏,認真演好每一場。”
當燈光再次聚焦舞臺,徐俐的身影與七部大戲的海報重疊。從新聞播報的 “中國聲音” 到話劇舞臺的 “角色靈魂”,她用行動證明:熱愛無關年齡,認真方能致遠。正如她所說:“只要在追夢的路上,每一天都是新的開始。”
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