徐俐：演戲，我是認真的—— 從新聞主播到話劇演員的沉靜轉身

2025 年 10 月 12 日 14 時，中央歌劇院劇場內燈光璀璨，“《歡聚江南?大戲看北京》央華戲劇行動” 在此拉開帷幕。當七部匠心巨制的海報依次在大屏上亮起，從莫言編劇的《鱷魚》到中法音樂戲劇《小王子》，每部作品都引發全場熱議。而最令人矚目的瞬間之一，當屬徐俐將在 2026 年央華版《如夢之夢》中，接演 “老年顧香蘭” 一角。

“希望有一天，大家能自然地把我稱作話劇演員徐俐。” 站在舞臺中央，徐俐的聲音褪去了新聞播報的沉穩，多了幾分藝術創作者的赤誠。這番話的背后，是她跨越半個世紀的話劇初心與數月磨一戲的執著付出。

初登舞臺：讓顧八奶奶 “可笑又可憐”

話劇《日出》中，徐俐飾演的顧八奶奶扭動腰肢，用嬌嗲的語氣向她自以為的情郎，實則“面首”的胡四撒嬌，金飾隨著動作叮當作響，活脫脫一個被金錢包裹的庸俗貴婦。但當胡四轉身離去，她嘴角的笑容瞬間垮塌，眼底翻涌的孤獨讓全場陷入寂靜。這一幕正是徐俐對角色的全新詮釋 —— 打破 “肥胖臃腫” 的固有印象，以 “史上最瘦顧八奶奶” 的形象，撕開浮華表象下的情感荒漠。

“曹禺先生筆下的她是個笑話，但笑話的底色是悲涼。” 在分享創作心得時徐俐如是說。“顧八奶奶有錢但缺愛，她以為用錢能買來真心，這份天真既可笑又讓人心疼。” 從接演角色的當天，徐俐便把自己關在書房反復研讀劇本，排練期間，她更是展現出極致的敬業：前一秒還在與導演探討臺詞節奏，下一秒就能立刻入戲，用夸張的肢體語言演繹顧八奶奶的矯揉造作，一場戲下來常汗濕旗袍。兩個月的密集排練，讓本就纖瘦的她再瘦 3 公斤，但她卻說：“這不算什么呀！演話劇是我從小的夢想，終于有機會圓夢，這點付出沒什么呀。”

這份投入換來了觀眾和導演、同行的認可。《日出》的最后一幕，當徐俐——顧八奶奶落寞地轉身，帶著身體的疲憊和心境的悲涼走下臺時，觀眾席一片寂靜，觀眾被這個以往的丑角形象的巨大悲劇性深深打動。劇評人評價：“她把顧八奶奶演成了當代情感困境的標本，讓百年前的角色照進了現在。”

再接重任：挑戰 “老年顧香蘭” 的生命厚度

如果說顧八奶奶是徐俐對話劇世界的 “叩門”之作，那么 “老年顧香蘭” 便是她的進階考題。在《如夢之夢》的敘事體系中，顧香蘭的一生貫穿上海的浮華與法國的蒼涼，老年時期的她歷經劫難，在弄堂里孤獨終老，既要展現歲月摧殘的滄桑，又要留存骨子里的清高與倔強。此前盧燕、馮憲珍等老戲骨的演繹已成為經典，徐俐的接演無疑面臨巨大壓力。

“顧香蘭的‘老’，更像一壇陳年老酒，滋味醇厚而芳香。” 徐俐為此查閱民國時期上海青樓史料，借鑒著名歷史人物柳如是的經歷，“顧香蘭的一生極富傳奇，出身青樓，在法國做過伯爵夫人，做過自由藝術家，幫過傭，掃過街道，這些經歷都會刻在她的步態和語氣里。” 對于角色一生追求自由的核心特質，徐俐有著自己的理解：“顧八奶奶追逐的是實為虛幻的愛，顧香蘭追逐的是真實的自我，兩者都是對生命本質的追問。”

央華戲劇藝術總監王可然力挺這位 “跨界新人”：“徐俐的臺詞功底和情感張力，讓我們看到了老年顧香蘭的另一種可能。她對角色的鉆研，絲毫不輸專業話劇演員。”

跨界初心：退休不是終點是起點

從《中國新聞》的主播臺到話劇舞臺，徐俐的轉型讓很多人驚嘆。但對她而言，這只是 “遲到的圓夢”。“退休不是人生的休止符，而是終于能做自己熱愛的事。” 她在采訪中說，除了話劇，她還出書、做紀錄片，但唯有話劇舞臺讓她感受到 “完全沉浸”的快樂。

當天的活動現場，多位表演藝術家為徐俐鼓掌。 “她身上的那股較真勁兒，是演員最寶貴的品質。” 而徐俐望著《如夢之夢》的海報，眼神堅定：“顧香蘭的故事還在等著我，我會帶著對舞臺的敬畏，認真演好每一場。”

當燈光再次聚焦舞臺，徐俐的身影與七部大戲的海報重疊。從新聞播報的 “中國聲音” 到話劇舞臺的 “角色靈魂”，她用行動證明：熱愛無關年齡，認真方能致遠。正如她所說：“只要在追夢的路上，每一天都是新的開始。”