這劇是黃文改編的嗎？

今年看過(guò)為數(shù)不多的幾個(gè)古偶里，竟大都有一個(gè)同樣的設(shè)定:

以女主做男主的侍女為故事的開(kāi)始。

如唐嫣的《念無(wú)雙》是做侍女接近男主，王影璐的《獻(xiàn)魚》也是做侍女接近男主，到了最近這部《入青云》，女主盧昱曉依舊是以侍女的身份接近男主。

侍女設(shè)定是古偶的萬(wàn)能模板嗎還是怎么著？

說(shuō)回《入青云》。

看了幾集，說(shuō)難看不至于，但也絕談不上優(yōu)良，整體處在一個(gè)中不溜的下飯劇水平。

主觀上，演員的粉絲們可能會(huì)很喜歡，路人觀眾就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

客觀上，不足之處要遠(yuǎn)多過(guò)可稱道的地方。

拿第一集一個(gè)很重要的情節(jié)舉例。

女主的設(shè)定是女扮男裝為家族作戰(zhàn)，從13歲起，在擂臺(tái)上生死搏殺，連勝七年。

這一次輸了。

輸了就輸了，劇集并未對(duì)此多做刻畫。

一個(gè)自小到大沒(méi)輸過(guò)一次的天之驕子，連勝七年啊，這突然的失敗對(duì)她該是一個(gè)怎樣的巨大且沉痛的打擊？

如此絕佳的一個(gè)深入角色內(nèi)心，讓觀眾走近人物的契機(jī)，可《入青云》愣是直接就過(guò)了，故事迅速轉(zhuǎn)入女主跑男主那去了。

看到這就該明白，這劇的上限高不了。

再一個(gè)，女主打小就女扮男裝，整整二十年，可恢復(fù)女兒身后，瞧不出半點(diǎn)過(guò)去該有的“男性”影子。

哪怕就來(lái)上一個(gè)跑龍?zhí)椎模f(shuō)一句此前二十年的“他”在大眾視角里，根本就是個(gè)娘娘腔，也會(huì)合理不少。可顯然，劇集忽略了這些細(xì)節(jié)，再次印證了《入青云》的粗糙，以及上限的不高。

等接著看下去，我發(fā)現(xiàn)了《入青云》與別的古偶不一樣的地方。即，“黃文”屬性。

旁的古偶，男女主有個(gè)肢體接觸都得悸動(dòng)半天，抱一下親個(gè)嘴更會(huì)被視為故事的重要節(jié)點(diǎn)。

《入青云》不一樣。

連刷四集，每集都有或勾引，或親昵，或床榻的戲份。男女主在一起的私密情節(jié)，甚至要多過(guò)正常交流，簡(jiǎn)直成了情欲的通貨膨脹

以至于讓我一度認(rèn)為，這根本不是正常戲該有的節(jié)奏，這就是黃文！！

正常的作品，對(duì)這方面是一定有節(jié)制的，驚鴻一瞥才會(huì)百媚生，滿目皆春便不是春啊。

就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《入青云》落了下乘。

再來(lái)聊聊它的故事性，走的是互相救贖的老套路。

男主從底層爬上來(lái)，要為師報(bào)仇。女主從巔峰跌落，要拿回一切。

兩人聯(lián)手，做大做強(qiáng)，共創(chuàng)輝煌。

這塊有一點(diǎn)做的相當(dāng)不錯(cuò)，讓我稍稍驚喜了一下。

女主接近男主的原因是，兩人在戰(zhàn)斗中女主中了毒，所以落敗。她認(rèn)為是男主動(dòng)的手腳，且調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，這毒一年之內(nèi)不解就會(huì)發(fā)作。一來(lái)，讓兩人接近有了一個(gè)合理的動(dòng)機(jī)。二來(lái)，限制了一個(gè)時(shí)間，可以增加緊迫感。

驚訝的是，女主無(wú)意間發(fā)現(xiàn)這毒竟然不是男主下的。

相當(dāng)不錯(cuò)的劇情轉(zhuǎn)折。就這一個(gè)設(shè)定，就足以讓故事的可看度，大大增加。

不僅讓女主的敵人，有了無(wú)限可能。可能來(lái)自敵對(duì)暗害，也可能來(lái)自內(nèi)部攻訐。

而且讓男女主之間消除了隔閡，為日后的生情做鋪墊。

可這么一來(lái)，女主不就失去了繼續(xù)待在男主身邊的理由嗎？要去找真正的敵人，找真正的解藥啊。

編劇再次發(fā)威。男主的靈府內(nèi)可能藏有解藥，而要進(jìn)入男主的靈府，設(shè)定是，二人得成婚。

好家伙，先婚后愛(ài)是吧？

看到這里，我便停下了繼續(xù)往下探索的步伐。招不在新，有用就行。先婚后愛(ài)之所以能成為經(jīng)典戲碼，總歸是有道理的。后面的劇情，應(yīng)該不會(huì)太難看。

最后，聊聊《入青云》的另一個(gè)特點(diǎn)。本來(lái)想將其歸類為缺點(diǎn)的，但想了想，還是說(shuō)特點(diǎn)吧。

因?yàn)檫@不是《入青云》一部劇的特點(diǎn)，而是一類劇的特點(diǎn)。

我愿將其稱為“寶寶劇”。

即，幾乎每一處情節(jié)，都有解說(shuō)。比如女主要做的事，會(huì)通過(guò)女主的心理活動(dòng)，明明白白向觀眾解釋清楚，為什么這樣做。

就像是為寶寶喂飯一般只管張口就行。觀眾都不必思考，不用費(fèi)神，只管看就好。

對(duì)看劇要求嚴(yán)格的觀眾來(lái)說(shuō)，可能會(huì)覺(jué)得這樣拍太白開(kāi)水，有點(diǎn)無(wú)腦，看不起觀眾的智商。

什么都讓導(dǎo)演解說(shuō)了，觀眾還瞧個(gè)什么勁兒呢？

很長(zhǎng)一段時(shí)間里我也持這樣的看法，相當(dāng)不認(rèn)可這種拍法。

直到某一天，看完懸疑電影《因果報(bào)應(yīng)》去某瓣標(biāo)記時(shí)，看到長(zhǎng)評(píng)區(qū)排在高贊前兩篇的分別是“劇情按時(shí)間梳理”和“關(guān)于影片的真實(shí)時(shí)間順序、敘事詭計(jì)的運(yùn)用及相關(guān)細(xì)節(jié)梳理”。

彼時(shí)，一股巨大的震驚與唏噓沖擊了我。

原來(lái)，當(dāng)一群人在討論主體深度、編劇巧思、演員演技的時(shí)候，還存在著另一群人，連電影最基本的故事內(nèi)容都得靠看著別人梳理才能看得懂。

那一刻，世界的參差，人類的差距，明明白白躍然于屏幕之上。

是真的有一部分人，得靠著這種“喂飯”的形式，才能感受到文藝作品的真諦。

所以，當(dāng)再看到《入青云》這種寶寶劇的拍法時(shí)，我不再將其歸類為缺點(diǎn)，而是特點(diǎn)，確保觀眾在無(wú)需動(dòng)腦的狀態(tài)下獲得最直接的感官滿足。

對(duì)于這類作品，我們不必過(guò)于苛責(zé)，畢竟市場(chǎng)需要不同層次的消費(fèi)品。

只是作為觀眾，我們應(yīng)該明白，自己花費(fèi)時(shí)間消費(fèi)的，究竟是能回味許久的佳釀，還是便利店小甜水。

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