在“玩具熊的五夜后宮”中開后宮，是什么體驗？

“If it exists, there is porn of it. No exceptions.”

這句話翻譯過來，便是“如果它存在，那么一定可以色情化。沒有例外?！?/p>

而這，正是大名鼎鼎的Rule 34，“互聯網守則第34條”。

（即使是大陸版圖）

我知道你想說什么，可能你在心里試圖反駁這一守則，但如果我告訴你就連“Rule 34”自己本身也逃不過這個守則，那么你大概就能明白這一守則的威力了。

所以在今天當我看到一個名為《愛偶工廠》的游戲在玩家群里瘋傳的時候，我已經不會對這個長著巨乳的玩具熊感到驚訝了。

相信熟悉這個界面的玩家應該已經看出來了，這個監視器視角的玩法設定來源于多年前爆火的一款恐怖游戲：《玩具熊的五夜后宮》。

游戲玩法其實很簡單，玩家通過監視器觀察這些殺人玩偶的一舉一動，在它即將沖到你的保安室時及時關上鐵門，不然你就會得到一個低級但十分有效的“跳臉殺”。

雖然表現形式很簡單，但游戲塑造的恐怖氛圍卻異常濃重。

詭異的玩偶在監視器畫面中雖然一動不動，但只要你不關注它，它就會轉移到其余的房間，并向你逐漸逼近，而你只能用殘存不多的電量來防備它的突襲，以此來撐過5個夜晚。

而這個名叫《愛偶工廠》的作品，自然正是這個知名恐怖游戲同人作品，只是在原作的這個恐怖氛圍上，它加上了一點不一樣的擦邊小設計。

比如和原作品中知名吉祥物“弗雷迪”玩具熊相對應的這個巨乳玩具熊，它會游蕩在各個房間中，有時還會一臉天真無邪的通過攝像頭盯著你。

（這是大薇黛）

但只要有機會，它就會出現在你的玻璃窗前向你“施壓”，展現它強大的“壓迫感”。

當然，經典的“跳臉殺”在這里也必不可少，只是相比原版，這個驚嚇程度只能說沒有，或者不如說，這跳臉多來幾次我也愿意啊！

如果你是個對這個巨型部位不太感興趣的玩家，那么游戲中另一只粉色兔兔的跳臉手段你應該會覺得不錯，它會用它們具備的另一個又大又軟的部位來帶你前往天國。

不過還是要告訴大家一個壞消息，在目前的游戲版本中，暫時還不具備大家喜聞樂見的戰敗CG環節，所以你想要在這個游戲里找到更多刺激的愿望，大概是不會實現了。

（其余玩偶也還沒制作跳臉殺）

但是如果你愿意的話，其實還是可以找到不少足夠帶勁的同人作品，滿足一下你那些不能被外人看見的小心思。

但即使是已經做好心理準備，也見識了這么多奇奇怪怪同人作品的我，當得知《玩具熊的五夜后宮》原版角色在某P站上也有相當多作品以及高人氣的時候，還是有種看不懂漢字排列的荒誕感。

（就很詭異你知道嗎）

但奇怪的是，除了《玩具熊的五夜后宮》這個恐怖游戲之外，不少知名的恐怖IP作品中各種怪物形象，其實一直都在某些“大人看的作品”上具有不俗的人氣。

比如前幾年《生化危機8》中人氣一騎絕塵的蒂米特雷斯庫夫人，如果你對這個名字感到陌生，那么下面這張動圖你肯定是認識的。

不過如果要深究的話，其實蒂米特雷斯庫夫人在某種程度上并不算是具備“恐怖要素”的怪物，充其量只是一個體型更加巨大的“人妻”，所以在某些具有“開大車”天賦的LSP眼中，或許恰恰正中他們的“好球區”是完全可以理解的不是嗎？

（階梯伊森，我卡住了）

但作為今天我們要討論的問題“人們到底為什么那么喜歡在恐怖游戲中加入、尋找澀澀元素？”而言，《寂靜嶺》恐怕是一個不能繞過的問題。

相比完全是人型的蒂米特雷斯庫夫人，寂靜嶺中怪物則多了許多扭曲、瘋狂、扭動、血腥的血肉怪形，而其中具有代表性的正是由主角性欲、幻想、愧疚等諸多情緒融合產生的怪物“女護士”。

即使這些長著丑陋面部的怪物在游戲中的昏暗環境中帶給玩家不小驚嚇，但在游戲外大家好像并不嫌棄這一點，護士裝、大長腿以及姣好的身材，仍舊給她們帶來了不小人氣。

甚至在某個粉色小軟件上，以其為主角的實用小本子更是能獲得不少點贊。

當然，即使是在這個XP廣泛且寬容度更高的粉色平臺，這些本子上往往也會被打上“非人類、獵奇、重口味”標簽，以此告誡其他“正常人類”遠離這些過于異于常人的興趣愛好。

但其實吧，在很多時候人們對于這些脫胎于恐怖游戲、電影、傳說中的角色，往往帶有更多你意想不到的愛好。

在日本動漫“里世界”的作品中，以“裂口女、八尺夫人、花子、血腥瑪麗、貞子”等以恐怖傳說角色為主角的作品一直都是業界熱衷的題材。所以要是沒有寬泛的群眾基礎，這些作者自然不會在這些題材上花費這么多的精力。

（具體的就不給大家看了）

其實要搞懂這種“又怕又愛”的矛盾喜好，得先拆解開人類最本能的生理與心理機制。

先從最基礎的生理反應說起：恐怖和性興奮，本質上共享著一套“喚醒系統”。當你在恐怖游戲中被各類怪物追逐的時候，大腦第一時間激活交感神經——心跳加快、血壓上升、腎上腺素猛增，這些反應遇到危險時的“fight or flight”（戰斗或逃跑）機制完全一致；而當你感受興奮時，身體反應則是同樣的心跳加快、血壓上升、腎上腺素猛增。

大家對此更加熟悉的說法，便是“吊橋效應”。

這種“危險=心動”的情緒轉移就是問題的關鍵，恐怖游戲先讓你的身體分泌腎上腺素進入高度戒備的“預熱”狀態，此時加入成人元素，就會讓大腦將“應對危險”的焦慮，悄悄轉變成“享受刺激”的興奮。原本恐懼的應激，變成了“又驚又甜”的雙重刺激，多巴胺反而分泌得更猛。畢竟大腦喜歡有起伏的愉悅，而不是單一的平淡。

所以現如今，你會看到越來越多的恐怖游戲在試圖調動玩家這些生理沖動，例如更加粗暴的將“克蘇魯”和性相結合的《超越欲望》。

而除了大家無法控制的生理反應之外，在心理層面上大家同樣具備“恐懼與欲望的對沖”。

人類天生就喜歡在安全邊界里找刺激：我們怕鬼屋，卻會主動排隊；我們喊恐怖片嚇人，卻會攥著爆米花看到結尾。恐怖元素提供的“可控恐懼”，本身就是一種快感來源，因為你清楚“這是假的，我不會真受傷”。

而成人元素的加入，則更是給這種“恐懼快感”加了一層糖衣。這種“又怕又想多看兩眼”的矛盾感，就像吃火鍋配冰飲，辛辣的刺激和冰涼的爽快對沖，最后留下的是“超過癮”的復合體驗。

（更劣質但人氣不低的恐怖游戲）

所以為什么在古早的經典恐怖片中，導演往往會安排一位性感的金發美女負責開場的“吸引人眼球”的橋段？除了勾起觀眾的觀看欲望之外，這種沖突的快感可能更是關鍵。

（《林中小屋》更是對此設定解構）

所以“在恐怖里找澀澀”從來就不是某些人在散發自己的“獵奇怪癖”，而是人類在情緒世界里尋找平衡的本能選擇。人們把怪物身上“令人不適的恐怖”，和“令人心動的性感”剝離開又重新縫合，本質上是在可控范圍里馴化恐懼。這種有點糾結的快樂，才是最真實的人性滋味。

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