《盛夏芬德拉》，怎么就火成這樣了？

盡管這可能是一部非典型的愛情故事，但精良的制作、貼近年輕人的語言與內心渴望，或許正是它擁有超高人氣的緣由。

大概我們都有一點“瘋”，而愛，是允許你“瘋”，并依然將你當作一個完整的人來接納。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2025年10月16日

《盛夏芬德拉》片尾，四人圍坐，兩男兩女各自講述對情感的理解，隨后向鏡頭前的觀眾送上祝福。

字幕浮現《盛夏芬德拉》與《深情誘引》兩部劇名，這一幕在冗長劇情結束后，悄然勾起觀眾心中一絲暖意與好奇：

暖在“有情人終成眷屬”雖顯俗套，卻貼合觀眾對結局的期待；

好奇則在于，沒看過《深情誘引》的人，大概率會回頭補課這部去年爆款短劇，甚至驚嘆：

這竟然能組成一個“情感宇宙”？！

今年國慶期間，于紅果短劇平臺上線的《盛夏芬德拉》累計播放量突破30億，并反哺前作，讓《深情誘引》重回熱搜。

至于它算不算“細糠”——

短劇受眾與因此劇吸引而來的非短劇觀眾，或許各執一詞。

一方面，《盛夏芬德拉》與《深情誘引》看似仍是男女情愛的“霸總戲”，但這一點我們稍后會展開；

另一方面，單從畫面構圖、運鏡手法、色調處理，乃至近乎時尚大片的“寫真風”和字體設計，都透出十足的精致，令文藝屬性觀眾印象深刻。

尤其當長劇或電影觀眾帶著“獵奇”心態點開，往往會收獲不少驚喜。

01 細節拉滿，點到為止

相較于其他短劇，《盛夏芬德拉》的鏡頭語言頗具巧思：

某些場景中，豎屏短劇竟呈現出運動感，甚至采用主觀視角。

例如借“毛巾”視角穿梭于宴會人群，最終“停”在男女主面前，形成仰視；女主床上鍛煉時，鏡頭又緩緩橫移。畫面多采用黃金比例構圖，偏愛以中遠景推進情節，仿佛以旁觀者身份代入故事。光線處理也基本達到優質影視劇水準，雨傘、路燈、夜色中的明暗對比鮮明。

不同于一般“懟臉拍”短劇，男女主站位隨情感狀態變化，時而“男高女低”，時而“女高男低”；當二人心意相通或正面交鋒，則采用對站或對坐的平衡構圖。

情節推進中，“男追女”與“女拒男”的焦灼感交織，畫面偏向黑白灰的寫真風格，而最終機場相擁的圓滿場景，則以遠景柔光收尾。

若能留意這些細節，想必會對制作團隊的水準多一份認可。

觀劇時，不少人會被一種“詭異”的男主獨白逗笑：

低沉的畫外音盡顯男性在感情中的內心戲，文縐縐的臺詞略帶王家衛電影中“樹洞”的既視感。

主創顯然懂得如何調侃——女主飆臟話自帶“嗶”聲消音，向閨蜜吐槽繼續口吐芬芳，閨蜜冷靜揮手制止：

“不要再說了，過不了審！”

偶爾穿插的“死侍式穿鏡”吐槽，對觀眾極為友好。

接下來的內容也頗有意思——

無論是原著小說還是衍生短劇，《盛夏芬德拉》乍看與昔日校園口袋書內容相似：

霸道總裁與驕傲千金，唯我獨尊、瘋狂相愛。

但它并非“灰姑娘”設定。

女主白清枚（郭宇欣 飾）本身是富二代，自由攝影師，吃穿不愁。為家族利益遵從父命，與周家大少爺周晟安（劉蕭旭 飾）政治聯姻。

第一集兩人便約法三章：不聞、不問、不管。

主打一個“大家都有錢，等于大家都沒錢”。

既然平等，視角便回歸情感起點：

“你我”能否看對眼。

需說明的是，《盛夏芬德拉》中幾乎沒有阻礙二人的外部因素，觀眾熟悉的“情敵”“繼母”“家族利益”等皆可忽略。所有矛盾全靠女主自己“作”，不斷給男主制造麻煩。

而這，正是該劇深受觀眾——尤其是女性觀眾——追捧的原因。它契合了每個小女生情感懵懂期的終極幻想：

“我”一無是處，毛病一堆，有時連自己都討厭自己，卻有一個無限包容的男人，愿接納“我”的所有缺點。

02 消弭傷痛，呼喚信心

“雙相情感障礙”是一種兼具躁狂與抑郁的精神疾病，情緒起伏大、反復無常，常伴隨注意力渙散、沖動消費、被害妄想等癥狀。

了解這一點，再回看女主白清枚的身世——通過男主周晟安的講述，觀眾在她一次次“作”的過程中，逐漸讀懂她的行為邏輯：

從繼母出場，兩人對話，以白清枚一句“破壞別人家庭”為引，觀眾慢慢得知女主的遭遇——

幼年時，因父親出軌，母親精神崩潰，在她面前自殺。

童年陰影造成她對情感的極度不安與失望，這也解釋了為何作為現代女性、白家千金，她會坦然接受成為家族聯姻的獻祭。

從開場看似“有錢人不在乎感情”，到逐漸揭示“內心對情感的恐懼”，該劇人設過渡自然流暢。

它甚至打破了“賢妻良母”的刻板印象，白清枚以現代女孩的口吻評價周晟安，在她眼中，對方不過是“三十歲的老男人”。隨之展開種種幻想：

“老男人瘋起來也挺可怕”“在我身上重復機械運動”“像《新聞聯播》里的人”“好想扒了他”……

因此《盛夏芬德拉》前半段氛圍輕松活潑，點到即止的“污”與恰到好處的“瘋”，勾勒出一個真實可愛的女孩形象，主動與羞澀并存，大膽與怯懦兼具。

在看似開放、主張“開放式婚姻”的表象下，實則是情感小白“慘遭”帥氣男主（劇中設定）的細節攻勢——

她穿不了高跟鞋，他在宴會上命人為她換上拖鞋。

晚禮服配拖鞋……

她問如果一直穿拖鞋行不行，他答可以。

“老男人會疼人啊！”閨蜜一句話，令她心動萌芽。

白清枚試探索吻，初夜她說“我是第一次，你輕點”，他回“我也是第一次”，她瞳孔地震……

在此之前，她堅信“三十歲的老男人”怎可能還有“第一次”？

然而至此，“攻守”易勢。

這也貼合女性確定關系后的心理狀態：緊張、焦慮、患得患失。加上白清枚自身的“雙相情感障礙”，周圍朋友的幾句“假設”便讓她試圖逃離，內心深處難以相信“幸福竟如此簡單”。

隨后劇情轉為霸總由“守”轉“攻”，神擋殺神，佛擋殺佛，上演一場“她逃，他追，她插翅難飛”。

種種困難設定暫且不表，結局是女主被感動，重拾對婚姻與家庭的信心，最終為愛結合。

如閨蜜所言，能“過審”且不突兀。

而旁觀者，或可借此打破一些對短劇的偏見。

03回味悠長，立意新穎

即便拋開對人設的顛覆，白清枚何嘗不是情感中的“灰姑娘”？

有人說大女主短劇追求的就是“爽”，男主必須“虐我千百遍，待她如初戀”（事實上周晟安確實是白清枚的初戀兼初夜）。

但若細品，這是一個關于“以愛救贖”的故事。

它只是披著“豪門聯姻”的外衣，用財富對沖了男女主的身份差距，將他們還原為真實的男女情感：

“老男人”并非情場老手，“瘋女孩”也非戀愛達人。

反而以“先上車后補票”的荒誕設定完成了視角轉換。在白清枚眼中，“老男人”本是只會做生意的機器，她渴望的是有共同語言的靈魂伴侶。卻淪陷于周晟安的細膩——一碗烏冬面成為內心的歸宿。即便離開他，她曾以為的“共同語言”也變得索然無味；反而在周晟安家中，發現他為她研究攝影時，感受到溫暖。

周晟安也從最初對聯姻的無所謂，漸漸被女孩身上放肆的活力吸引。他想讀懂白清枚的內心，也從她講述海外拍攝的經歷中，觸摸到她善良的本質。

這種人物關系的推進無需刻意渲染，劇中僅憑臺詞或字幕便讓觀眾心領神會：

周晟安：“你想和誰結婚？”

白清枚：“只要不是你就行。”

簡單、明了，余味綿長。

這個過程甚至無法用“正確”界定，但它貼合當下男女面對情感時的彷徨與迷茫。

因此，不妨這樣理解——

只要貼合當下語境，故事的邏輯與合理性便自然成立。

更何況還有“隔壁”《深情誘引》中的男女角色前來助陣，恰恰通過不同視角，結構了男性與女性對情感的理解。

片尾兩對夫妻結婚生子，對著鏡頭送上祝福，讓看似只有“女爽”的偏見得以消融。

用正能量的話來說，正是“我們在這個時代需要呼喚兩性之間的彼此理解與忠貞，以及對婚姻和家庭的信心”。

盡管這可能是一部非典型的愛情故事，但精良的制作、貼近年輕人的語言與內心渴望，或許正是它擁有超高人氣的緣由。

大概我們都有一點“瘋”，而愛，是允許你“瘋”，并依然將你當作一個完整的人來接納。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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