緬懷！嶺南畫派第三代卓越藝術家、廣州美術學院教授梁世雄先生逝世，享年92歲

梁世雄（1933-2025.10.22）

記者從親屬方面獲悉，嶺南畫派第三代卓越藝術家、廣州美術學院教授、碩士研究生導師梁世雄先生，因病醫治無效，于2025年10月22日上午8時58分在廣州逝世，享年92歲。

梁世雄，1933年生，廣東南海人，生前為廣州美術學院教授、碩士研究生導師，廣東省政府文史研究館館員，中央文史研究館書畫院研究員，中國美術家協會會員。曾任廣州美術學院中國畫系主任、嶺南畫派研究室主任、嶺南畫派紀念館副董事長。師承嶺南畫派大師關山月、黎雄才先生，并得岳父容庚教誨，早年以人物畫創作為主，后轉向山水畫創作。任教40余年，培養了大批美術領軍人才。

其作品先后由國家選送美國、日本、加拿大等國和我國香港、澳門等地展出，作品被海內外多家博物館、美術館收藏。2009年以來分別向中國國家博物館、中國美術館、廣東美術館等公共機構捐贈代表作品及手稿文獻，共計330余套逾千件。

出版有《梁世雄畫集》《嶺南畫學叢書——梁世雄》《黎雄才、梁世雄訪日畫集》《梁世雄繪畫六十年》《梁世雄書畫集》《閎廓集——梁世雄手稿》《梁世雄全集》等。

央視三套：十分大家·梁世雄

1956年中南美專畢業照

梁世雄先生是新中國培養的第一代畫家，是嶺南畫派第三代卓越的藝術家。他繼承了嶺南畫派的優良傳統，關注現實，貼近生活，融古鑄今，中西結合，與時俱進。梁世雄先生的主要成就體現在兩方面，一是教育，一是山水畫創作。他畢生任教于廣州美術學院，培養了很多有成就的學生。他在藝術創作上涉及人物、花鳥，但主要成就體現在山水畫創作上。他的山水畫有幾個明顯的特點，他把中國傳統的寫意精神、寫意情懷和寫實有機結合了起來。他的探索與創作推進了傳統筆墨的發展，把筆墨和光色語言結合了起來。這一點是很多畫家嘗試去做卻沒有達到的，他在這一領域苦心孤詣，達到了很高的成就。此外，他還把南方的秀美和北方的雄強結合了起來。

梁世雄先生是一位非常嚴肅嚴謹又非常勤奮刻苦精益求精的藝術家。他的速寫寫生有多樣化的角度，一幅創作總是經過反復構圖，直到最滿意的狀態才敲定。可以說，每幅作品都飽含了心血，這是他的藝術特點之一。他的作品還包含了鮮明的地方特色，不僅是嶺南，也包括了西北的雪域高原。他的藝術把民族風格、時代精神、個人風貌有機地統一了起來。從上世紀五六十年代進入藝壇，到改革開放新時期再到當下，他的藝術不斷發展，擁有強大氣的生命力。原來我只是偶爾看過他個別作品，后來因為給《梁世雄全集》作序，看了全部作品之后，我還是非常受感動，了不起，畫了那么多好畫，而且把山水畫向前推進了。（薛永年，著名美術史論家、中央美術學院教授，2023年10月14日接受中央電視臺采訪）

1957年中南美專部分粵籍教師在教學樓前合影，左起：關山月、梁世雄、陳金章、譚蔭甜、孔憲明、黎雄才

回望梁世雄90年藝術人生，氣格堂堂正正，工作勤勉認真，為人溫厚平和。有如法國哲人布封所說，風格即人。梁世雄幾十年來的藝術創作，貫穿了一條明晰的主線——偉岸磊落的美學取向，積極明朗的格調內蘊，雄健清新的筆墨意趣。所有特色的最終指向，是崇高美。

面對晚學或媒體訪談，梁世雄說的多是長輩、恩師如何扶掖教誨，有關個人則匆匆帶過。或許，我們可從他常寫的一副集句聯語中略窺其修為：“養氣不動真豪杰，居心無物轉光明”，上聯陸游詩句，下則出自朱熹。在本書編峻印行首發時，得知梁世雄先生與家人商定，遴選259套779件作品及個人文物收藏捐贈中國國家博物館，這是繼捐贈中國美術館、廣東美術館、關山月美術館、嶺南美術館等機構后，又一大手筆公益善舉。

“行為世范，學為人師”，這是漢代以來中國文化人修身律己的高要求，梁世雄的藝品人格有口皆碑，知人論世，于茲至為適合。風范嶺南一世雄，他讓人肅然生敬。（梁江，中國美術館原副館長、中國美術館研究館員，節選于《梁世雄全集》八卷總序，2023年2月15日 ）

1974年為學生講課

梁世雄的畫，藝品平實，畫風方正，無取巧、無狂言、無怪誕，深深看過，其味正濃，平實方正就是高云之真深，可細看細思。梁世雄從來不在怪巧，只在平實，這是十分難得的，也是歲月平實的佐證。生活中能做到一生平正，固然也難，然，梁世雄一生平實！梁世雄的畫，在于云水飛瀑，在于山外有山，在于景境相加。其水勢出之遠近，其風雨緊迫過來，就有另外在！這另外就是另外天地！梁世雄的山水畫，是既有嶺南特色，也有傳統基礎，其光彩，習習過來分外亮！

凡畫，忌浮、忌浪、忌霸、忌空、忌花、忌煩。能工、能精、能細、能放、能收，方有天地可言。梁世雄畫，有此意，此能，是為大成！（林墉，中國美術家協會顧問，2005年4月10日）

1977年與岳父容庚合影于中山大學

作為新中國美術教育培養出來的一代大家，梁先生的藝術成長歷程幾乎與新中國的發展同步。在70年的創作歷程中，他始終與時代同頻共振。他為“毛主席紀念堂美術創作的美術作品”“人民大會堂西藏廳主題創作的美術作品”和“西沙采風作品”“新中國建設題材的美術作品”等多個系列的創作，都成為我們國家發展進步的重要見證；他筆下的山水跨越了長江的江峽歸帆、黃山的松石云靄、南海的熱浪椰風、新疆的蒼茫胡楊、西藏的雪域高原、嶺南的榕蔭水鄉、臺灣的太魯奇觀……從中既能看到他藝術的嬗變歷程，更能看到時代演進的步伐。這是梁先生將個人“小我”融入國家、民族“大我”的寫照，是嶺南美術工作者自覺肩負歷史使命、彰顯時代風貌的縮影，也是廣州美術學院建校70年來始終與時代大潮同行，與國家發展同步的重要組成部分。（林藍，中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席、廣州美術學院黨委書記，2023年12月12日于中國國家博物館的發言）

1978年為毛主席紀念堂創作大畫，廣東國畫創作組成員左起關山月、陳洞庭、梁世雄、蔡迪支、黎雄才、陳金章、林豐俗、陳章績同登長城合影

梁世雄畫胡楊與眾不同，一是篇幅大，二是筆墨語言強悍，三是畫面經營凸顯意境、展現了精神內涵，成為同類題材的扛鼎之作，也使他的藝術風貌呈現突破性的新貌，更讓嶺南畫派得到了與時俱進似的提升，更向世人展示了一個文脈根深畫派的悠遠內涵和鮮明的外在顯像。

梁世雄的胡楊林給人最強烈的印象是以墨為骨、張力強勁，尤其是樹干幾乎都是用濃墨壘疊而成的，有碑拓石雕之感。從大效果看，把胡楊樹干的整體造型塑造得偉岸倔強，突出了精神品格，而這種效果的產生都是用筆墨造型來呈現的。（李人毅，人民美術網總編輯、原《美術》雜志執行編委，2014年4月4日）

1980年重登黃山

嶺南畫派“折中中西、融匯古今”。他與社會革命同行，與思維創新并舉，開拓了中國畫現代性轉型的探索新路。作為當代嶺南畫派代表藝術家之一的梁世雄先生，基于嶺南畫風之根脈，兼取北方畫派之雄渾，數十年筆耕不輟，初心不改，盡一己之畫事，展祖國山河之雄途。

畫如其人，梁世雄先生將人生境遇、脾氣秉性、學識修養與繪畫融為一體，這與岳父容庚先生博學與愛國精神的指引密不可分。著名古文字學家容庚教授生平正直，深為學者見重，梁世雄從岳父的教導以及所庋藏大量文物、字畫、碑帖當中獲益良多。同時，得益于關山月和黎雄才兩位大師的教導，梁世雄的藝術風格繼承并發展了二位視野開闊、取景壯美、筆力雄健的特點，成為黎、關之后嶺南畫壇的山水畫大家。（吳為山，中國美術館館長、中國美術家協會副主席，節選于“心隨江山——梁世雄中國畫藝術展”前言，2019年4月11日）

1985年與關山月先生在廣州文化公園“梁世雄畫展”上合影

梁世雄的藝術伴隨著新中國成長，受業于關山月、黎雄才兩先生，在傳承嶺南畫派藝術革新精神基礎上，梁世雄別開新路，形成了自家的藝術風貌。上世紀七十年代以前，他主要從事現代人物畫的創作，此后全面轉向山水畫，并以此名世。新中國美術教育的語言結構與技術范式，對梁世雄的繪畫產生了持續深遠的影響。無論是早期的人物畫，還是后來的山水畫，追求物象的準確，構圖的嚴密，成為他的繪畫優先考慮的問題。貼近自然，反映現實，成為他的繪畫的主要特征，這是緊隨時代脈搏跳動的映現。（李勁堃，廣東省文學藝術界聯合會主席、廣東省美術家協會名譽主席、嶺南畫派紀念館館長）

2023年11月，現當代嶺南美術大家全集系列之《梁世雄全集》八卷，由嶺南美術出版社出版發行

梁世雄先生數十年筆耕不輟，以堅定的藝術信念，不隨波逐流，繼承和發揚了嶺南畫派優秀傳統，與時代同行，與創新并舉，為中國畫現代性轉型的探索提供一份富有價值的實踐方案。（賴志強，廣州美術學院校史編修室副研究員，東莞嶺南美術館“河山閎廓——梁世雄中國畫藝術展”研討會，2021年11月16日）

1992年訪日期間與黎雄才先生在箱根蘆湖寫生

1998年泰山寫生

2004年梁世雄與陳金章以及十位先后畢業于廣州美術學院國畫系的研究生合影

2023年梁世雄在廣州美術學院家中

永遠做最可愛的人

77cm×53cm

1956年

中國國家博物館藏

長江大橋合攏前夕

容璞、梁世雄合作

41.3cm×81cm

1957年

中國美術館藏

歸漁

150cm×86cm

1959年

廣東美術館藏

椰林秋曉

180cm×95cm

1960年

廣東美術館

珠江月夜

134cm×68cm

二十世紀六十年代

中國國家博物館藏

高原雄鷹稿

93.5cm×118cm

1965年

中國國家博物館藏

井岡山黃洋界

132cm×219cm

1972年

中國國家博物館藏

紅日照西沙

96cm×172cm

1976年

關山月美術館藏

延安

97.5cm×180cm

1977年

中國國家博物館藏

廣州農民運動講習所稿

80cm×159cm

1977年

中國國家博物館藏

小鳥天堂

137cm×68.5cm

1981年

嶺南畫派紀念館藏

布達拉宮

83cm×68cm

1983年

中國國家博物館藏

不盡長江滾滾流

180cm×392cm

1984年

南海博物館藏

巍巍昆侖

178.5cm×360cm

1984年

中國美術館藏

惟見長江天際流

137cm×69cm

1988年

中國美術館藏

太魯閣激流

180cm×392cm

2002年

中國國家博物館藏

阿里山之魂

210cm×480cm

2002年

中國美術館藏

蒼松萬古春

180cm×392cm

2004年

中國美術館藏

雄風歲月

180cm×800cm

2012年

中國國家博物館藏

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