獨盛自家山水 引領一代風騷——論董鐵山先生的繪畫藝術

獨盛自家山水 引領一代風騷

——論董鐵山先生的繪畫藝術

邱文旭 （天津）

初見董老的作品，是在其弟子張法東先生的茶墨山房。他那大氣開合的畫風早已讓我嘆為觀止。后幸于水上公園之水香洲文化藝術中心，觀得先生之展品，又是怎一個驚嘆了得！回味至久，激蕩于胸，于是釀成文字，以與賞者共鑒。

一進展廳，其大場面的藝術特色，把丈山，尺樹，寸馬，豆人……展現的淋漓盡致。每幅作品各得其法，高遠、平遠、深遠，傳統的散點視角，空曠處可極目眺遠，緊致間亦錯落有致。具體總結如下幾點：

一、師法古賢，融有己思

1.風骨在筆，層次在心

從構圖上看，是傳統繪畫中標準的散點布局，“三遠”的把握精益至美，爐火純青。

長卷運河系列、《嘉州灣》系列，以及《川道行》、《浹江》、《三峽行》等運用了平遠的構圖技法，水面波靜瀾輕，似覺有微風輕習；岸渚氤氳氣籠，恍若有濕氣迎懷；流中小舟，或輕搖，或倚靠，生活氣息濃郁；鷗鳥斜飛，霞光掩映……讓人有種“不入畫中憾此生”之感。

高遠的典型作品如《春潮峽谷》、《小三峽溪流圖》、《川陜游》、《崇拜元四家》等。畫中高山掩映流水，幾出幾進，一波三折。山腳處怪石嶙峋、谷水潺潺；山腰間茅屋草舍、碧樹紅楓；山頂上煙云繚繞、雀鳥高飛……幾重幾疊，輕描淡寫間把山之巍峨、瀑之泠洌、屋之古久、樹之繁茂……搬入畫中。

董鐵山作品《一望大江開》

《雙溪圖》是典型的深遠構圖，左右兩條溪流蜿蜒而下，畫面層巒疊嶂，樹木蔥郁，亦是典型的滿構圖，畫雖滿而境很凈，也很靜，凈可見分墨渲色、長筆短線；靜能聞泉歌鳥唱、樹動風飛……

“三遠”之外，作品還有滿構圖和簡構圖，大幅小品之別。滿構圖既有黃鶴山樵（王蒙）的飽滿，又獨有其氣勢磅礴，簡構圖兼具梅花古衲（弘仁）的灑脫，又不失其清新雅致。大作品恢宏見曠，曠而有物，即白當黑；小作品尺小勢大，如雀鳥之五臟，一應俱全。典型作品有《釣魚島》《燕子磯》《一望大江開》《雙溪圖》等。

重中之重，董老的作品猶注重線條，山石的逡巡蒼古，枝椏的虬勁顧盼，其或飽滿或纖弱、或凌厲或柔美，把書法的“開合倚讓”、“牽絲引帶”嫻熟地運用到繪畫當中。這些作品中處處可見傳統的技法與現實生活場景的融合，也是董老對傳統繪畫繼承與發揚之獨特認知的具體體現。

董鐵山作品《赤壁圖》

2.設色精妙，清心怡目

董老的作品設色主要分兩種——淺絳和小青綠。這也是繼承了宋元山水畫的兩大主脈。而董老作品的線絳與小青綠又有別于古人。

從代表作品《出峽圖》看其淺絳處理，傳統高遠構圖，線皴做基奠，花青墨暗襯，褚石中略加三綠，古樸中透著生機，生機里飽含希望，給人以深刻的“出峽”時的豁然開朗，以及繼續前行的動力與希冀！類似處理的作品還有《小三峽溪流圖》、《崇拜元四家》、《取勢圖》等。

小青綠的使用，是董老作品中的大筆墨。典型作品數不盛數，現以《一望大江開》為例，讓我們一起走入畫中，認真領略一下董老青綠山水的獨特魅力。可以說，董老的青綠是繼承了北宗山水的色澤典雅、清新亮麗，在此基礎上而又減化了其層疊渲染的繁冗，并揉和了新安畫派代表人物弘仁法師的青綠技法，增加了空靈逍逸之姿，還創新融入了中國現代美術史上里程碑式的藝術家、新金陵畫派代表人物傅抱石先生作品中獨特的"抱石綠"，其綠是豐富的、飽滿的、富于變化的?？础兑煌蠼_》作品，采用對角線式構圖，平遠視角，展現的是嘉陵江的獨特風光，色彩明麗。石磯根部著淡花青墨籠淡赭以體現水洇苔濕之態，上接三綠，或濃或淡，按需置色，如墨之分五色，其綠亦是五色分明，各掌其事各盡其責，無不盡顯妙功。石陰處間有石青，過渡自然，份量感之表達無出其右。畫面整體著色薄透明艷，絕非一日之功。水岸處花青墨的倒影，即平衡整體畫面色調不至輕浮，又豐富了畫面線條的構圖，三維空間更加立體脫俗。一眼望去，江面幾點小舟，小帆用圈染法，帆體未染而自白，更襯得江體開闊，心胸隨視野一起豁然開朗！——心曠而神怡，古人誠不欺也！

除此之外，董老還有部分以黑白為主基調的作品，如《瑞雪兆豐年》、《山高水長》、《冬去春來》等。以黑襯白，借白言物，黑中層次分明，焦、濃、重、淡、輕五色相諧，意趣盎然。

董鐵山作品《裂谷》

3.有筆有墨，按需布法

一幅畫作的豐滿講究有筆有墨，董老的筆墨皆老辣天成。并根據內容需要，勾皴法、點染法、渲墨法等是其常用技法。勾皴法是山水畫基礎，以筆勾線、以線勒形，以形求質。徐緩坡坂、丘陵秀色，多用披麻、解索、牛毛等線皴法，凌歷山石如刀劈斧垛，大小斧劈皴法是最好的體現。艱澀石壁、瀑水露巖，刮鐵皴、釘頭皴、點皴、線皴等各顯其能。此皆為結構以為實，最能體現繪者的構圖與造型功夫，董老便是深諳此道。

渲墨法常用來體現云氣、瀑布、濕渚等大面積水氣濃郁、氣象氤氳的部分，大寫意中的運用得當，可達到擠出瀑布“一線白”的效果。是墨染的一部分，濕染是前題。董老這一技法使用的是相當妙絕，這取決于對紙質、濕度、墨性等細節多年來積累下來的眼感、心感和手感的集中體現。代表作如《春之曲》、《裂谷》、《黃河》、《運河》系列、《嘉州灣》系列等。其弟子王善全女士曾為其《春之曲》畫作撰詩曰：九天釋馬下磪嵬，浪擊蒼崖丈雪堆。鳴壑閑鷗驚試水，春詩一曲撼風雷。此正是對董老借"虛實結合"以出氣勢之技法的真實寫照。

4.鋪陳比襯，點景精妙

于山水畫點景，董老有七十字匯結：峰嶺巒崖巖，云水霧瀑田。冰雪風雨晴，漁網塢橋棧。騾驢牛羊馬，坡磯陀溪澗。峽路岸島礁，桿槳舵船帆。門窗梁梯柱，雞鴨豬狗猿。丘頂谷峪岫，江河湖海灘。亭臺屋閣樓，騎走荷背擔。運于畫中，此非必全用，擇需而取之。董老的山水畫作品除山、石、峰、瀑、樹外，最常用的便是木屋、小鳥、小舟與人。把丈山，尺樹，寸馬，豆人…把握的恰到好處。以木屋之精小反襯峰巒山勢之偉巨，以小鳥之翻飛靈動反證空間之廣闊，以人物、小船的一舉一動來豐富作品，使作品充滿濃濃的生活氣息。董老就是這樣，通過自我制造矛盾、解決矛盾，創造出一幅幅具有和諧美的優秀作品。

董鐵山作品《出峽圖》

二、取法自然，不落俗看

解此八字，需從董老一生的經歷談起。

董老鐵山，上世紀六十年代畢業于天津工藝美院，受教于李澤旅、李西源、孫善寬、張廣杰、余益友等數十位先生。六十年代末七十年代初，在南京與現代金陵諸家建立深厚友誼，曾走讀林散之，錢松喦，魏紫熙各家。游歷江浙時，曾遍訪董、巨，子久，親臨吳門，深研婁東，坐收常熟。八十年代回歸沽上，西學終南，住視秦嶺，展望北宋。再去太行時，寫生南北，走出紫金關。數十年積累，其間國畫山水創作不斷，縱觀天下奇峰，畫出自家山水風貌。

如此廣博的師承和豐富的經歷，兼之其筆耕不輟，走一路學一路，學一路思一路，思一路畫一路，把所學所見，相融互納，交匯取精，形式自己獨有的思維模式和創作理念，以及自己的構圖設色特點，從而誕生出諸多以實地的自然風光為素材，以董氏筆墨為特色的優秀作品出來，如《小三峽大昌鎮》、《太行深處》、《嘉陵江》、《大運河》、《秦淮河畔》等。這些作品取法自然，不落俗看，已經形式了帶有董氏符號的優秀繪作。

董鐵山作品《燕子磯印象》

三、題材廣泛，以趣舒懷

世間縱羅千萬品，自有靈根信手來。

董老就是這樣一位有靈根靈性的人。其繪畫除擅長小寫意山水外，大寫意亦是深得抱石之風。其《山高水長》等作品，天人合一、蒼莽淋漓的筆墨語言，使壯懷激志躍然紙上。此外，于花鳥魚蟲董老也無不涉獵，點梅疏密生香，寫蘭飄逸灑脫、畫竹清雋雅潔，版畫水粉畫也是出類拔萃，經典作品有《比比高》、《醉八哥圖》、《牡丹六屏》、《梅花香自苦寒來》、《果實圖》、《蟋蟀》等。董老的書法深得林散之先生之書風影響，瘦勁飄逸、枯濕濃淡于隨意間潑灑出來，陶然大氣。董老的制印也是功底頗深，一刻一劃間，老萍（齊白石）之功盡然展現。自書自畫自印，亦是董老作品一道獨特的風景線。

董鐵山作品《天津》

四、博懷遠志，家國情懷

軍人出身的董老，其作品也是積極向上的。雖繼承傳統，但并沒有絲毫舊文人的沒落氣息，無論是題材還是設色，都是積極明快、樂觀曠達的。大半生漂泊游歷，覽盡山河秀美，留下不少膾炙人口的佳作，如歌頌祖國大好河山的作品《黃河》、《太行山脈》等，以及針對2012年釣魚島爭端，董老繪就《釣魚島印象》長卷，運筆為槍，以證我國領士不可侵犯的壯心。落葉歸根，仍堅守著骨子里的家國情懷，《天津》、《中北鎮》、《運河》系列等作品無不體現著其對家鄉愛的深沉、愛的熾烈。

筆有所限，而興未盡矣！終了，吟一闋《西江月》以敬董老：

賡續宋元妙法，精研翰墨平生。功名利祿與無爭，山水自家獨盛。

青硯紫毫作伴，弘仁抱石為朋。或繁或簡兩皆能，一代風騷引領！

董鐵山，筆名阿山，字金笛，號大度山人，1947年生，天津人。天津湖社畫會理事。六十年代畢業于天津工藝美院。師從趙松濤、穆仲芹、林散之、錢松巖、黃丕謨、田源諸先生。專業美術工作、編審。從事過書法、篆刻、素描、水彩、水粉、水印版畫、年畫、油畫、中國畫創作。在天津楊柳青畫社任職時主持過楊版書的編輯出版工作。曾多次參展、個展、著作、刊登作品、發表論文。

董鐵山作品欣賞

董鐵山作品《泰山高圖》

董鐵山作品《雙溪圖》

董鐵山作品《溪下圖》

董鐵山作品《春山無限》

董鐵山作品《夏山云霧》

董鐵山作品《三峽圖》

董鐵山作品《春之曲》

董鐵山作品《曙光》

董鐵山作品《峽谷》

董鐵山作品《古瀑布圖》

董鐵山作品《裂谷》

董鐵山作品《嘉州灣》

董鐵山作品《三峽圖》

董鐵山作品《峽口》

董鐵山作品《迎雪》

董鐵山作品《芭蕉》

董鐵山作品《祝子》

董鐵山作品《祝壽圖》

董鐵山作品《盆栽》

董鐵山作品《戀》

董鐵山作品《雨》

董鐵山扇面作品

董鐵山扇面作品

董鐵山扇面作品

董鐵山扇面作品

董鐵山扇面作品

董鐵山扇面作品

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董鐵山冊頁作品

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董鐵山冊頁作品

董鐵山冊頁作品

董鐵山冊頁作品