北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：國產(chǎn)懸疑劇不成問題的問題

北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：國產(chǎn)懸疑劇不成問題的問題

在“懷舊”的整體氛圍籠罩下，近年來，尤其是《漫長的季節(jié)》熱播之后，國產(chǎn)懸疑劇衍生出三種明顯的創(chuàng)作趨勢：“狠”“苦”“大”。

“狠”主要體現(xiàn)在犯罪情節(jié)的視覺與心理沖擊力上。既然在犯罪手法上難有突破，那就在犯罪尺度上實現(xiàn)超越，在作品中刻畫甚至是堆積奇觀。

“苦”則聚焦于人物塑造，人物的命運越苦難，所能承載的戲劇沖突與情感張力也就越強。

這一點在《命懸一生》中尤為突出。劇中的“犯罪三人組”——吳細(xì)妹（李庚希 飾）、曹小軍（白宇帆 飾）與徐慶利（黃軒 飾），都不是天生的惡徒，而是被現(xiàn)實苦難一步步推向絕境的普通人。

吳細(xì)妹先后經(jīng)歷兩任丈夫的家暴，好不容易與曹小軍組建了相對穩(wěn)定的家庭，兒子曹天保又患上了需要巨額治療費的克羅恩病；曹小軍成長于破碎的原生家庭，因而一心追隨曾幫助過自己的倪向東，最終誤入歧途；徐慶利原本只是個性格軟弱的普通人，卻在逃亡過程中屢遭不公，逐漸蛻變?yōu)橐粋€心狠手辣的亡命之徒。

劇中大量篇幅實際上描繪的是“好人如何被逼成壞人”的過程，而這些內(nèi)容與懸疑主線本身關(guān)聯(lián)甚微。

“大”則指向主題的宏大敘事。如果說《漫長的季節(jié)》是一曲獻給東北工業(yè)繁榮時代的挽歌，《棋士》是描寫社會轉(zhuǎn)型期生存焦慮的浮世繪，那么《命懸一生》就是一首為底層小人物所作的悲情悼詩。

大開大合的時間跨度，為這類宏大主題的表達提供了敘事空間，也讓小人物的命運與時代背景緊密交織，呈現(xiàn)出某種史詩感。

然而，宏大敘事也極易滑向空泛與虛無，尤其當(dāng)創(chuàng)作者的記憶感知與年輕觀眾的生活體驗存在明顯“時差”的情況下。

而故事時空的選擇，又使這部分“懷舊”懸疑劇中所觸及的現(xiàn)實問題不再具備當(dāng)下性，成為了“不成問題的問題”。

以近期熱播的《命懸一生》與《回魂計》為例。二者在創(chuàng)作上各有優(yōu)劣，但相比之下，《命懸一生》中涉及的盲婚啞嫁、社會治安混亂等問題，多屬于過去時態(tài)；而《回魂計》的東南亞電詐、臺灣邪教、虛擬貨幣等相關(guān)情節(jié)，卻與當(dāng)下的現(xiàn)實生活息息相關(guān)。

近期的社會新聞，多處案件細(xì)節(jié)與《回魂計》中如出一轍

2023年的暑期檔冠軍《孤注一擲》有一句響亮的slogan：“多一人觀影，少一人受騙”，這就是“當(dāng)下性”的力量。

當(dāng)國產(chǎn)懸疑劇沉溺于回望過去，也就錯失了用“當(dāng)下性”去撬動觀眾的契機。