為何新武俠離“大爆“總差一口氣？

???《暗河傳》距離“爆款”只差一步。

自10月20日播出后，劇集播放表現(xiàn)不俗，優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速突破9000，其精良的特效制作與對(duì)“暗黑美學(xué)”的視覺(jué)探索，獲得了不少觀眾的認(rèn)可。不過(guò)，關(guān)于夜戲畫(huà)面過(guò)暗、部分特效場(chǎng)景過(guò)于奇幻等問(wèn)題，也出現(xiàn)了一些不同聲音，讓劇集口碑呈現(xiàn)出一定的分化趨勢(shì)。

《暗河傳》的境遇并非孤例。盡管各大平臺(tái)持續(xù)加碼新武俠賽道，但目前真正能兼顧口碑與熱度、實(shí)現(xiàn)廣泛破圈的作品仍屬少數(shù)，多數(shù)作品在走向大眾的過(guò)程中面臨挑戰(zhàn)。

這不禁讓我們思考：當(dāng)“武俠+”成為創(chuàng)作常態(tài)，什么樣的“新武俠”才能真正打動(dòng)今天的觀眾？當(dāng)武俠與其他類(lèi)型元素不斷融合，又應(yīng)如何守住其精神內(nèi)核，創(chuàng)造出既延續(xù)傳統(tǒng)、又契合當(dāng)代審美的武俠新表達(dá)？

畫(huà)風(fēng)之贊與定位之爭(zhēng)

10月的古裝劇市場(chǎng)有點(diǎn)擁擠。

前有愛(ài)奇藝《一笑隨歌》先聲奪人，燈塔全網(wǎng)正片播放量連續(xù)12天穩(wěn)居榜單亞軍；后有優(yōu)酷《入青云》后來(lái)者居上，全網(wǎng)正片播放量逆襲至冠軍。兩軍戰(zhàn)火硝煙未散，優(yōu)酷的新劇《暗河傳》又加入戰(zhàn)局。

從開(kāi)局?jǐn)?shù)據(jù)來(lái)看，《暗河傳》表現(xiàn)穩(wěn)健。開(kāi)播前，優(yōu)酷與微博雙平臺(tái)預(yù)約量累計(jì)突破400萬(wàn)；上線后，其首日全網(wǎng)正片播放量即達(dá)1881.5萬(wàn)，并于次日突破9000站內(nèi)熱度。盡管目前尚未超越同平臺(tái)的《入青云》，但整體保持平穩(wěn)上升態(tài)勢(shì)，可謂未來(lái)可期。

不過(guò)在口碑方面，《暗河傳》則略顯微妙。

一方面，該劇在視覺(jué)呈現(xiàn)上收獲不少好評(píng)。無(wú)論是“萬(wàn)樹(shù)飛花”的絢爛，還是“十八劍陣”的凌厲，其特效場(chǎng)面被贊肉眼可見(jiàn)的經(jīng)費(fèi)燃燒，足以媲美院線大片。部分觀眾甚至認(rèn)為，其在視覺(jué)方面超越動(dòng)漫版，尤其是冷色調(diào)畫(huà)面搭配血色燈籠、傀儡術(shù)等元素，構(gòu)建出沉浸式江湖氛圍。而“傘劍打戲”與炫目特效融合的設(shè)計(jì)，則被形容為“中式奇幻”美學(xué)的成功嘗試。

但另一方面，也有觀眾提出不同看法。盡管被官方定義為“暗黑武俠”，但劇中如龔俊飾演的“執(zhí)傘鬼”蘇暮雨，其武器“十八劍陣”所展現(xiàn)的“化影為劍”之能，以及整體戰(zhàn)斗體系所強(qiáng)調(diào)的“高武”設(shè)定，被認(rèn)為已超越傳統(tǒng)武俠的范疇，更偏向奇幻風(fēng)格。

正因如此，部分觀眾認(rèn)為《暗河傳》過(guò)于依賴特效，與傳統(tǒng)武俠的“落地寫(xiě)實(shí)感”形成對(duì)比，導(dǎo)致水土不服。

除此之外，畫(huà)面過(guò)暗、演員演技與臺(tái)詞，宣傳片疑似抄襲《燕云十六聲》美術(shù)設(shè)計(jì)，以及對(duì)原著進(jìn)行的較大改動(dòng)，如刪減權(quán)謀線等問(wèn)題，也在一定程度上引發(fā)了觀眾的吐槽。

綜合來(lái)看，《暗河傳》目前的口碑爭(zhēng)議，一部分源于普通觀眾對(duì)于“武俠”類(lèi)型與劇集實(shí)際風(fēng)格之間的認(rèn)知偏差。盡管該劇被官方明確與《凡人修仙傳》等仙俠劇區(qū)分，且制作方一再?gòu)?qiáng)調(diào)其實(shí)景打戲的革新性，但部分觀眾仍因角色造型的“仙氣飄飄”和原著自帶的仙俠標(biāo)簽，產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)武俠劇的預(yù)期錯(cuò)位。

另一部分則源于系列粉絲對(duì)比“少歌宇宙”產(chǎn)生的落差。觀眾普遍反映其群像塑造不如《少年歌行》，打戲和敘事流暢度亦存在一定的差距。這也是《暗河傳》整體質(zhì)感優(yōu)于《少年白馬醉春風(fēng)》，但目前口碑卻未能實(shí)現(xiàn)突破的原因。

新武俠為何難爆？

在某種程度上說(shuō)，《暗河傳》目前遭遇的口碑爭(zhēng)議，正是當(dāng)下新武俠劇創(chuàng)作瓶頸的一個(gè)縮影。

近年來(lái)，各大平臺(tái)紛紛加碼對(duì)新武俠劇的布局，試圖在這一傳統(tǒng)類(lèi)型中開(kāi)辟新徑，然而真正實(shí)現(xiàn)口碑與播放量雙贏的作品屈指可數(shù)。

從平臺(tái)布局來(lái)看，優(yōu)酷憑借“少年宇宙”持續(xù)深耕，陸續(xù)推出《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》等系列作品；愛(ài)奇藝以《蓮花樓》開(kāi)創(chuàng)“武俠+懸疑”新模式，并成功破圈；騰訊視頻則依托《雪中悍刀行》等大制作，穩(wěn)固市場(chǎng)基本盤(pán)。

然而，縱觀近年市場(chǎng)表現(xiàn)，新武俠劇大多難以擺脫“叫好不叫座”或“叫座不叫好”的困境。

比如《俠探簡(jiǎn)不知》《少年游之一寸相思》《鵲刀門(mén)傳奇》等雖獲口碑認(rèn)可，卻熱度有限；《雪中悍刀行》《少年白馬醉春風(fēng)》《赴山海》等雖創(chuàng)下播放佳績(jī)，卻未能收獲相應(yīng)的口碑認(rèn)可。真正實(shí)現(xiàn)熱度與口碑雙贏的，僅有《山河令》《少年歌行》《蓮花樓》等少數(shù)作品。

那么，新武俠劇究竟為何難出真正意義上的“現(xiàn)象級(jí)爆款”？想要回答這個(gè)問(wèn)題，首先需要明確什么叫“新武俠”。

目前比較公認(rèn)的定義：在保留傳統(tǒng)武俠類(lèi)型特色的基礎(chǔ)上，融入新元素以觸達(dá)更廣泛受眾的“武俠+”劇集。但問(wèn)題是，究竟如何“+”？武俠與新元素之間究竟該保持怎樣的配比，才能既不失本色又能推陳出新？當(dāng)武俠與甜寵、懸疑、奇幻、喜劇等元素深度融合，是否還能清晰界定何為“新武俠”？

其實(shí)，隨著類(lèi)型融合趨勢(shì)的發(fā)展，當(dāng)下很多所謂的“新武俠”作品，實(shí)際上已經(jīng)越來(lái)越難去定義具體的類(lèi)型。如《唐朝詭事錄》《鵲刀門(mén)傳奇》《天行健》等優(yōu)秀作品，究竟屬于新武俠，還是融合了武俠元素的古裝類(lèi)型劇？業(yè)內(nèi)也存在爭(zhēng)議。

這種概念上的模糊，直接反映在創(chuàng)作層面。成功案例如《蓮花樓》，以“武俠為骨，懸疑為脈”，實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型元素的有機(jī)統(tǒng)一，不管是武俠還是懸疑都足夠硬核。

然而，更多作品在融合中面臨失衡挑戰(zhàn)。

比如《七夜雪》，雖披著武俠外衣，卻將敘事重心更多地置于言情戲碼，反而對(duì)江湖格局、門(mén)派體系等武俠基本設(shè)定著墨甚少，在整體觀感上更接近一部古裝愛(ài)情劇。這類(lèi)“武俠+”嘗試，往往因類(lèi)型混雜而難以建立起統(tǒng)一的風(fēng)格基調(diào)，最終既難以滿足武俠受眾的期待，也未能真正征服類(lèi)型劇觀眾。

再進(jìn)一步看，武俠作為成熟類(lèi)型，其“俠義精神”與“武打體系”已形成穩(wěn)固的美學(xué)范式，這也使得任何創(chuàng)新都面臨忠于原著與突破表達(dá)之間的兩難。尤其是IP改編作品，如果完全復(fù)刻，會(huì)被詬病缺乏影視化創(chuàng)造力；選擇大幅改動(dòng)，則易被指為“魔改”，失去核心粉絲支持。《暗河傳》所面臨的部分爭(zhēng)議，正源于這種改編尺度所帶來(lái)的認(rèn)知落差。

與此同時(shí)，新時(shí)代觀眾對(duì)武俠劇的期待已趨于復(fù)合化，既追求富有想象力的視覺(jué)呈現(xiàn)與流暢打斗，也看重扎實(shí)的人物塑造與情感共鳴。然而，當(dāng)前不少作品仍難以兼顧二者，或特效華麗而文戲空洞，或情節(jié)尚可而打戲潦草，進(jìn)一步削弱了作品的感染力。

這些原因相互交織，共同造就了新武俠劇難出爆款的局面。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下，劇集市場(chǎng)高度內(nèi)卷，古裝劇賽道競(jìng)爭(zhēng)趨于白熱化。“新武俠”這一標(biāo)簽的出現(xiàn)，與傳統(tǒng)古偶劇形成差異化定位，為作品提供了一條突圍路徑，但也在無(wú)形中設(shè)置了新的破圈障礙。

說(shuō)到底，新武俠劇的核心受眾無(wú)非兩類(lèi)：武俠愛(ài)好者與喜好古裝劇的年輕觀眾。

對(duì)于前者來(lái)說(shuō)，他們更看重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈涔w系、自洽的江湖邏輯，以及深厚的俠義內(nèi)涵，是劇集口碑的基本盤(pán)，卻也最難取悅。而對(duì)于后者而言，復(fù)雜的江湖格局、門(mén)派恩怨可能構(gòu)成理解門(mén)檻，他們更傾向于消費(fèi)“武俠皮”包裹下的更容易理解的戀愛(ài)、逆襲或懸疑故事。

這種受眾分野使得創(chuàng)作面臨雙重考驗(yàn)，既要維系武俠的純粹性，又要兼顧大眾的觀賞習(xí)慣。而破局之道，或許還要回到那個(gè)老生常談的“故事”。

畢竟，對(duì)于武俠類(lèi)型來(lái)說(shuō)，觀眾真正期待的，從來(lái)不只是炫目的視聽(tīng)盛宴，而是那些能直擊心靈的情感共鳴——無(wú)論是困境中不曾動(dòng)搖的堅(jiān)持，還是“雖千萬(wàn)人吾往矣”的俠者氣度。

武俠的表達(dá)可以千變?nèi)f化，但關(guān)于勇氣、信義與擔(dān)當(dāng)?shù)木竦咨珌児挪蛔儭．?dāng)創(chuàng)作者將重心回歸到人物塑造、世界構(gòu)建與情感表達(dá)，在傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代敘事間找到屬于自己的平衡點(diǎn)，“新武俠”才能真正突破圈層，走出一條既具備獨(dú)特標(biāo)識(shí)，又符合時(shí)代精神的道路。