趙孟頫行楷《枯樹賦》，我猜很多人不曾見過吧！

趙孟頫的書法一直以來都是，喜歡的人喜歡得不得了，但不喜歡的人又是各種的噴擊，其中最多的說法就是說他軟媚沒骨頭，原因無他，就是他生為宋皇室貴族，在宋滅亡之后卻選擇了出仕元廷。也正是這一舉動，讓他背負了永不可磨滅的罵名，而在清代他的書法更是被推到了全朝第一，或許乾隆也是別有用意。

這個朝代立場的問題，我們不多說，但有一說一，趙孟頫的書法卻是在宋之后影響面最廣的，更重要的一點是他的字是最接近于我們普通老百姓的，所以在后來以至于民國時期，平民之間學最多的就是他的字，還有他的字帖賣得也是較多的。

我們普通人對于書法的道道，我們并沒有太多的時間去深入鉆研，都是直白了的講，好看就是好看，不好看就說不好看。而趙體書法就剛好符合我們這種一眼清新脫俗，兩眼好看至極，如此便好了。

今日分享一帖，趙孟頫所寫的《枯樹賦》，此帖沒有墨跡本，是為拓本，真假不知，所以請慢慢欣賞端詳，無論真偽，都是趙體佳作。

此作的內容是由南北朝時期的文學大家庾信羈留北方后創作的一篇駢賦，它借枯樹的意象，深刻抒發了作者對故國的哀思、身世的飄零之感以及人生暮年的悲涼，成為承載個人命運與時代悲劇的文學經典。

這篇賦的創作背景與庾信的個人遭遇緊密相連，故事發生在公元554年，庾信奉命出使西魏，在此期間，西魏軍隊攻陷了南朝梁的都城江陵，梁元帝被殺，庾信因此被迫滯留北方，再也無法回歸故土。這種國破家亡、羈旅他鄉的痛苦經歷，使得他的文風從早年在南朝時的綺麗清新，轉變為北地時期的蒼勁悲涼。

《枯樹賦》正是在這樣的心境下寫就的，文中托言東晉殷仲文顧庭槐而嘆“此樹婆娑，生意盡矣”來發端，實則融入了作者自身深沉的身世之悲。在思想內容上，《枯樹賦》通篇采用“以樹喻人”的手法，情感表達層層遞進。

賦中描繪了各種樹木，如白鹿貞松、青牛文梓，它們原本根深葉茂，充滿生機，卻因遷徙移植、遭受砍削而逐漸凋零枯萎，這象征著庾信自己曾享有榮華，而后被迫離鄉背井、命運劇變的經歷。

關于其文學地位與影響，《枯樹賦》在中國文學史上是一座重要的里程碑。它標志著庾信的個人文風從早期的“徐庾體”宮體詩賦的綺麗，轉變為后期“庾信體”的蒼涼渾成，完成了南北文風的融合，即保留了南朝文學講究形式美的特長，又注入了北方文化剛健深沉的精神。

這篇賦對后世文學，尤其是唐代詩歌產生了深遠的影響，杜甫曾以“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”的詩句來稱贊其晚年作品的成熟魅力，它所開創的借詠物以抒寫深沉身世之感和家國之痛的傳統，為后世文人如張九齡、白居易等提供了重要的借鑒。

而在趙孟頫的筆下，這幅作品不僅體現了他的深厚書法功底，更涵蓋了豐富的文化內涵與深邃的情感表達，堪稱“古韻新魂，遒勁飄逸”的典范。趙孟頫本是宋朝皇室的后代，卻不得不給元朝做官，這身份讓他心里一直擰著勁兒，滿是矛盾和掙扎。

他選擇寫《枯樹賦》，其實是因為文中庾信寫的 “山河阻斷、四處漂泊離別” 的滋味，跟他自己的感受太對得上了：那種沒著沒落的漂泊感，讓他一下子就共情了，正好借著這篇文章，把自己那些說不清道不明的心思都藏進去。（僅個人猜測）

再看他的這幅書帖，其筆法主要傳承 “二王”（王羲之、王獻之） 一脈，并融入褚遂良的骨力。作品中鋒行筆，線條如“錐畫沙”般沉實而富有彈性，起收筆含蓄精致，轉折處圓潤流暢，體現出“折釵股”般的力度。

聲明：以上圖片來源于網絡，侵刪！