北京
文/王心怡
短國迎來了“家喜劇”的創新爆款。
一邊是首播當天發布會多條話題霸榜熱搜，相關視頻在短視頻、社交平臺流傳；一邊是上線不到兩天紅果熱度即破兩億，不僅問鼎熱播榜，且實現斷層領先，人均觀看時長更是達到60分鐘， 《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》（以下簡稱《十八歲太奶奶3》）可謂開播即爆。
這一成績，不免讓人回想起系列的前作。僅僅在三個月前，《十八歲太奶奶2》就已經成為紅果熱力值破億、觀看量破3 0 億的短劇。此番，《十八歲太奶奶3》堪稱乘期待而來。
令人驚喜的是，專門給《十八歲太奶奶》系列定制了原創歌曲《太奶奶駕到》一經上線，便登錄多個音樂流媒體熱播榜，很多觀眾驚喜說道：“真好聽”、“太奶奶的專屬BGM，霸氣側漏”，這也是短劇IP在音樂領域的跨界新嘗試。
《十八歲太奶奶3》的創作思路融合了“扎實的內容、輕松的敘事、高質量的制作品質以及深沉的情感表達”，正持續獲得市場與觀眾的認可。系列三部作品實現了播放量與口碑的雙豐收，印證了短劇IP化開發模式的可行性與價值。此外，該系列在創作層面所呈現的豐富群像塑造與深刻情感內核，也進一步體現出精品短劇在內容堅持上的意義。
《十八歲太奶奶3》和其背后的聽花島，再一次為短劇的精品系列化探索提供了一個樣本。
01
豐富群像和傳遞情感的多維升級
“我還有新孫子？！”
《十八歲太奶奶2》結尾，當紀家人在拍攝全家福時，從七十年前穿越回來的太奶奶容遇看到老三回歸，發出了如上的驚呼。
《十八歲太奶奶3》一上來就揭開了這一懸念，系列第三部再迎新人。
角色多且豐滿立體，且以角色帶動故事、新人物關系的發展，是《十八歲太奶奶》前兩部在內容創作上的優點和特點。角色再上新之下，《十八歲太奶奶3》群像再度得以擴展。而豐富又各自特色的立體群像，以及人物關系的交織和互動持續深化家族感，是《十八歲太奶奶3》在內容創作上延續之下的微升級。
《十八歲太奶奶3》截圖
太奶奶容遇冷靜智慧，善于發現別人的優點，對兒子、重孫子的教育以引導和鼓勵為主，在《十八歲太奶奶3》中，她就精準發現了紀舟野在體育上的特長；紀家家主紀舜英， 在 外人眼中 雷厲風行，在媽媽容遇 面前則妥妥“媽寶男”，并能跟孫子們打成一片， 同時面對感情時也會陷入不自信； 來到第三部的 老大紀止淵 展現了性格中更活潑的一面， 吃起爺爺戀情的瓜、跟著弟弟們爭太奶奶的寵不亦樂乎；老二 紀言亭 人前是粉絲擁躉的頂流 ， 在家人面前卻 總帶著點笨蛋帥哥的味道； 看似不善言辭的 紀景川 ， 逗起、懟起弟弟來好不嘴軟， 腹黑、狡黠的一面 被展現出來 ； 總是被家人們調侃、偏偏自己最好笑的 紀舟野 ，在《十八歲太奶奶3》中 找到了自己的優勢，也初嘗 感情的酸澀。 三部下來，每個角色的多面性和豐滿程度仍然繼續被書寫。
新加入的角色 老三紀墨寒 ， 是紀家人口中學術水平極高的天才少年，而在《十八歲太奶奶3》一出場，卻是一副受傷過后心智回到兒童時代的可愛無害模樣。在被容遇醫治和因為外界刺激受傷卻康復后，紀墨寒的反差感進一步展現：高知、高智的另一面是只走心的花花公子，在看上去不靠譜、實際很靠譜的觀感中反復切換，且同樣是太奶奶容遇的忠實擁躉。 果然，在某些方面，紀家人都有很強的相似性。
《十八歲太奶奶3》截圖
另一個著墨頗多的新加入角色是唐瑾。作為容遇年少時期好友唐澈的后輩，初登場時唐瑾騎著機車一副酷颯模樣，面對著一心只想要霸占唐澈財產的唐家侄子，虐起貪心者干脆利落。但遇到容遇并經其指點之后，唐瑾面對其又溫柔恭敬，成為“容遇粉絲會”一員，展現了角色的多面性 ；與紀舟野的情感走向，也引起了觀眾的猜測和期待。
《十八歲太奶奶3》繼續大膽加入性格不同、具有反差感的新角色，有效催生了新的人物關系，在豐富了故事線和情感承載的同時，也將系列核心的“家族感”進一步鞏固和加強。
角色反差感帶來的是《十八歲太奶奶3》輕松的追劇體驗，該劇的敘事方法也是輕松的。“有趣”是《十八歲太奶奶3》近乎三分之二內容的色調，高密度的梗和笑點通過角色性格與家人的相處、紀家相愛相殺的日常等自然涌出，構筑了《十八歲太奶奶3》的輕喜色彩。
為了幫紀墨寒找回記憶，容遇采用針灸治療，每針下去紀墨寒都能重拾一些記憶，卻全都是弟弟紀舟野曾經做過卻至今仍瞞著家人的“壞事”，每一次回憶帶來的都是紀舟野挨的一頓“毒打”，令人捧腹。面對著爺爺紀舜英陷入戀愛的苦惱與甜蜜，紀家人開啟“審問”、吃瓜模式，紛紛猜測爺爺相遇動心的故事。一貫性格飛揚的紀舟野，幻想起《流星花園》的劇情，紀明寺與王杉菜令人忍俊不禁；年紀小的朵朵則深陷短劇的魅力，幻想出一場霸總與乖乖女的“好一個乖乖女”劇情。
而這些梗又被巧妙且符合邏輯地融進了劇情和角色設定中。如上述劇情， 它 是 紀舟野和朵朵兩個 人對于愛情 產生的幻想，也符合 不同世代人的影視劇記憶 ： 前者成長印記里少不了《流星花園》等偶像劇的 身影，而 小學生的朵朵則生長在 短劇風靡的時代。
同時， 短劇的特點 之一是與當下觀眾緊密連接，快、準地給到觀眾內容情感滿足。而《十八歲太奶奶3》以觀眾熟悉的梗和表達，呼應了當下觀眾的喜好和習慣，讓整部劇更貼地、更現實。
《十八歲太奶奶3》截圖
《十八歲太奶奶3》中，被這層輕喜敘事包裹的，是始終不變的治愈與溫情的情感內核。
外人面前雷厲風云、靠一己之力撐起整個家的紀舜英，在7 8 歲這年再次擁有了自己的靠山，在媽媽面前會變成撒嬌的“媽寶男”，可以隨時哭、大聲笑，那些委屈、柔軟有了可以宣泄之處；而面對著7 8 歲因感情而躊躇的兒子，容遇鼓勵他做自己想做的，去追逐自己的幸福；面對著因失戀而難過的兒子，容遇心疼中又不免欣慰和好笑，這個錯過了兒子成長和青春期的母親，在七十年后，再次參與到了兒子成長、感情的經歷，容遇與兒子紀舜英的 一次次新體驗和圓滿，證明著年齡的錯位卻沒有錯位母子親情。
《十八歲太奶奶3》截圖
同樣是面對紀舜英的失戀，紀家重孫輩也以自己的方法對爺爺關懷備至。紀舟野以自己的未戀就已失戀的體驗，與爺爺同病相憐、借酒消愁；平時情緒和情感表達不那么外露的紀景川，也加入了安慰的隊伍，三人一起大聲哭、笑，一醉方休。一家三代共同的信任與付出、親情的溫情，有了具像化。
《十八歲太奶奶》原著作者烏英夏曾在小說里寫到：“世間最堅韌的不是鋼鐵，而是跨越生死、穿透時空的親情。”
新鮮的設定和故事當然能吸引觀眾的興趣，但對于情感的呈現和刻畫，更能引起觀眾深層的共鳴，成為深度追劇人。
《十八歲太奶奶3》以一個看似天馬行空、腦洞大開的故事，去講一個笑中帶淚的“凡人夢”，觀眾們從中可能看到、感到或會想起自己經歷的快樂、溫馨、遺憾，但最終《十八歲太奶奶3》承載著的親情、友情的多元情感表達，給予了這個故事溫暖、治愈的底色。
02
IP化，讓短劇被觀眾記住
2 025 年6月、7月、1 0 月，《十八歲太奶奶》系列三部分別上線 ，且均表現不俗。 《十八歲太奶奶3》火爆的背后，是其再度為短劇市場帶來的新生機。
半年上線系列三部作品的創作模式，推動短劇向著IP化、系列化創作邁進。當下短劇行業上新供給不斷，大部分仍以單部的創作形式為主， 而毫無疑問，三部《十八歲太奶奶》提供了另一種短劇創作思路和模式： IP 化。它通過劇作，自然而然地承上啟下，降低追劇門檻、為后作提供懸念和引擎。
以《十八歲太奶奶3》為例，第一集一上來就通過送紀舜英上學這一個場景，交代了所有已出場的紀家人角色，并通過容遇略微的吐槽，帶出了整個故事的前情概述。接著紀家三少爺回來的劇情，也直接銜接了第二部尾聲留下的懸念。即使是從《十八歲太奶奶3》入局的觀眾也可以毫不費力的進入劇情，而從第一部就追下來的觀眾，也被緊湊的劇情，抹平了等待期間的空白。
《十八歲太奶奶3》結尾又用一場車禍埋下了太爺爺紀斯年“回歸”的鉤子，太爺爺將由誰出演、與太奶奶和兒孫輩又會產生怎樣的化學反應，也再次吊足了觀眾胃口。《十八歲太奶奶》系列，總能勾住觀眾想往下看的心。
《十八歲太奶奶3》劇照
同時，情感是《十八歲太奶奶》系列的內核，紀家人的日常故事和情感互動也是觀眾追劇的內容源動力， 其中紀舜英與母親容遇的 故事線和 母子情 更是 受到觀眾大力好評， 甚至被不少人評價為這個系列的“靈魂”之一。 觀眾 的喜愛和推崇 ，以及二人的感情 也延續到了戲外， 當 連線直播時，在聽到紀舜英的扮演者屈剛否定自己的表現和貢獻后， 容遇的扮演者李柯以再度“媽媽”上身， 鼓勵和肯定了屈剛的成績和表現，這一互動，也讓不少觀眾直呼“有愛”。 《十八歲太奶奶》系列牢牢則抓住這一內容和精神內核，在此之上進行故事的創作和延伸，讓整個系列完整而連續。
而恰當的創作周期，也為IP的連續性提供保障。如上述所說，《十八歲太奶奶》三部的上新并沒有過多的拉長陣線，有效地維持住了觀眾的熱情和記憶度，也說明創作團隊的創作一直未停止。這背后與用戶的認可和呼吁給到創作團隊繼續創作的信心，以及創作團隊的穩定分不開關系。
《十八歲太奶奶》系列采用原班人馬的創作模式，在演員配置上可謂匯聚了“短劇頂流”，但不論是從釋出的花絮，還是線下的互動都可以看出，劇組良性、友好、友愛的工作氛圍，也是基于此，一個有愛、溫情的故事才能被演員們精準傳遞。而從第一部開始，外化在數據上的火爆和短視頻、社交平臺上觀眾的分享、對故事、情感內核的深層解讀等，也促成了系列作品推出的雙向奔赴。
《十八歲太奶奶》系列演員合照
與此同時，《十八歲太奶奶3》高品質的視聽語言、對于情感表達的堅守等創作方式，也推動著短劇精品化再下一程。在短劇逐漸告別粗糙與瘋長的標簽，向著高質量邁進后，精品短劇在2025年迎來持續破局時刻，而布局精品短劇、堅持精品短劇的創作，是聽花島的堅持。
2 025 年聽花島的多部短劇在播放和口碑上取得了不俗的表現，并在視聽語言、情感表達和敘事風格上，持續受到觀眾的認可。除了《十八歲太奶奶》系列，《念念有詞》構建了一對話癆小太陽和啞巴高冷總裁的組合，全程小甜劇的基礎上，以明亮、可愛的色調、女主的妝造、配合臺詞場景的背景音等等增強了這種甜蜜感，浪漫中又不失治愈的幸福感，細膩而恰當；《沒關系是家人啊》采用單元劇形式，走起了奇幻風，通過主角三人偵破案件，從敵對到摯友，將案件的奇詭與家庭的溫情融合在一起，而每個單元故事在反轉間又分別有關于愛情、友情、親情等的呈現和討論；《回到70年代霸道婆婆帶我飛》則將故事放在了貧窮年代文中，講述了一個以真心換真心的“鄉村治愈愛情故事”，泛黃的色調、符合年代和身份的服化道保證了年代劇的質感，其中的群像也受到不少觀眾的好評，女主與婆婆的錯位親情也與不少觀眾達成了情感共振；在觀眾感受過第一部一家人共同抵御風雨的信任與扶持故事和情感內核后，即將上線的《家里家外2》也承載著期待，將成為推動短劇年代劇的精品系列化的又一步。
以精美的視聽語言、深邃的情感褶皺與輕喜的治愈風格，聽花島推動短劇精品化、系列化樣本的一次次落地、更新。而《十八歲太奶奶3》的火爆遠未冷卻，《十八歲太奶奶 4 》的呼聲已不絕于耳，也是觀眾對于聽花島短劇精品化、系列化最好的回應。
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