親娘都不待見的《依依向北風》，故事講得再好，終究還是籍籍無名

面對因禍得福的王瀟，面對再一次痛失愛人的俞樂山，面對被道德綁架的盛雪竹。

即便這是一個在很多人眼中并不符合歷史脈絡的故事，可至少從揭示人性的角度來說，《依依向北風》至少做到了大多數電視劇未必敢觸及的東西。

與以往那些先苦后甜的電視劇不同，與以往那些正邪兩種人設分明的電視劇不同。

前半部分的《依依向北風》，用一種讓人幾乎窒息的方式，刻畫了一個與某些現象級年代劇完全不同的時代，即便是面對俞樂山、盛雪竹這些所謂的好人，也很難產生所謂的同情或者說是代入感。

也許是過于習慣所謂“爽劇”的原因，也許是看過太多經緯分明的電視劇。

當《依依向北風》中的反派都在時代裹挾下與正面角色一起融入進了灰色維度后，當我們無法用所謂的對與錯來評判某個角色時，這種無處發泄的郁悶與憤恨，便自然而然轉化成為了對電視劇本身的不滿。

可這樣的故事在筆者看來，卻是《依依向北風》最吸引我的重要原因之一，是讓人能在對與錯之間反復橫跳的精彩設定。

如果這不是一部被放在中央八套黃金檔播出的電視劇，如果這只是一部在某個單一平臺播放的網絡劇，或許會因為觀眾群體相對單一的關系，成為一部口碑與評價不錯的小眾電視劇。

只可惜在前期宣傳或推薦時，無論官方還是自媒體都賦予了《依依向北風》太多的高大上，賦予了某些本不該由一部電視劇、一部年代劇該承受的重擔。

當我看到從《依依向北風》開播以來，作為“親娘”的“CCTV電視劇”賬號幾乎完全沒有任何推薦時，當我看到《依依向北風》自己的賬號只有轉發“CCTV電視劇”的內容時，我才明白什么叫“連親娘都不待見”。

是因為《依依向北風》中沒有足夠知名的明星？還是因為沒有所謂的“鮮肉”“小花”為其引流吸睛？又或是因為劇中講到的故事內容過于敏感無法寫出推薦文案？

無論是出于何種原因，當一部在“CCTV 8”黃金檔播出的電視劇，竟然被一部在“CCTV 1”播出的電視劇壓到徹底消失時，或許導致此劇口碑不佳的核心原因并非故事本身不好這么簡單。

平心而論，在筆者有限的觀劇歷史與體驗中，即便《依依向北風》整體比不起那些席卷全國的現象級電視劇，卻也未必從整體制作水準上弱于某些名不副實的所謂熱播劇。

在筆者的眼中，《依依向北風》至少在人性刻畫這方面有些極為深刻的刻畫，即便這只是無心插柳的結果，也依舊無法撼動這些擺在眼前的事實。

特別是當我看到因為癱瘓成功道德綁架盛雪竹的王瀟時，當我看到盛雪竹為了自己不想帶著愧疚過一輩子時，當俞樂山再一次痛失心愛之人時。

那種面對王瀟明知對方不愛自己，卻依舊強行將盛雪竹留在自己身邊時的憤恨，讓我再一次想起了俞樂山替喬正君背下曲芳菲這口黑鍋時的無處發泄。

或許這樣的故事才是藝術的魅力。或許這樣的劇情哪怕再不符合邏輯，也足以讓人從中品味出某些現實中我們不敢也不愿面對的東西。

當官運亨通的喬正君毫無愧疚面對俞樂山時，當重新站起來的王瀟死乞白賴吻向盛雪竹時，藏在知識與文化背后的東西躍然紙上，藏在道貌岸然背后的東西呼之欲出。

也許是劇中的人與事正在映照出現實，也許這樣的故事本身就是書寫自己，《依依向北風》中的主人公俞樂山，在筆者眼中像極了連親娘都不待見的《依依向北風》。

你再好，架不住人家有正確的觀點；你再好，架不住人家有基數龐大的粉絲群；你再好，架不住人家有親娘的力排眾議和鼎力支持。

面對這樣的現實，即便《依依向北風》故事講得再好，終究還是像俞樂的感情一樣，落得個籍籍無名、曇花一現。

關于《依依向北風》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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