河北
魏宏聲
一級美術師、國家高級非遺 (陶瓷）技藝傳人，中國民主同盟盟員、民盟吉林省委常委。1970年生，畢業(yè)于東北師大美術學院，進修于清華大學美術學院、中國國家畫院，師從中國國家畫院院長盧禹舜先生、西泠印社名譽社長韓天衡先生。
現(xiàn)為中國國家畫院盧禹舜工作室畫家、江蘇理工大學劉海粟藝術學院特聘教授、江西省原創(chuàng)工藝美術大師、景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷非遺代表性傳承人。
民盟中央美術院理事、吉林省民盟書畫院院長、中國工筆畫學會會員、中國水墨畫學會理事、吉林省美術家協(xié)會理事、吉林省中國畫學會常務理事、吉林省工藝美術學會陶瓷專業(yè)委員會副主任、吉林省百山印社副社長兼秘書長。
山水團扇賞析：
觀魏宏聲先生團扇山水，于咫尺絹素間造丘壑、運筆墨、寄情懷，盡得傳統(tǒng)山水之神髓，亦含當代文人之哲思。試逐幅品之，以窺其藝境之深。
《碧空遠帆》 規(guī)格：34×34
構圖上，先生取 “高遠” 之勢，主峰巍峨，旁峰揖讓，一瀑飛練如白虹貫日，近景夭桃灼灼，中景山松挺秀，遠景梵塔隱現(xiàn)于煙云，群鳥翔集，如《林泉高致》所言 “山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠”。
技法上，以青綠敷色，石青疊翠，石綠點苔，筆筆中鋒，皴法兼融斧劈與披麻，于剛柔間見山石筋骨；設色清麗而不浮艷，得 “青綠為質，金碧為文” 之古意。
寓意則在 “禪” 與 “春” 的交融。梵塔、群鳥，暗合 “飛鳥出岫，禪意出塵” 之境，夭桃報春，松枝常青，恰如《桃花源記》中 “芳草鮮美，落英繽紛” 的生機，又含 “禪心似鏡，不著塵埃” 的澄澈。
《山谷清音》 直徑：34cm
構圖上，取 “咫尺千里” 之法，圓扇為卷，峰巒層疊如劍戟插云，一亭一樹傍崖而筑，瀑布飛泉隱于岫間，布局虛實相生，恰如《林泉高致》所云 “山有三遠，咫尺顯幽深”，于方寸間納丘壑萬千。
技法則追摹宋元，以披麻皴寫山石肌理，墨色濃淡相破，枯潤相成，苔點錯落如星子墜巖。設色僅于亭頂敷朱，醒而不艷，得 “墨中見筆，筆中見意” 之妙，類米氏云山而自具風神。
寓意乃寄情林泉，亭樹孤絕處，似隱者 “獨坐敬亭山，相看兩不厭” 之懷。人生碌碌，若能于喧囂外得此片石閑云，聽瀑漱石，便如子猷訪戴，興盡而返，不求世俗遇合，只在煙霞中守一心澄明。
《春山飛瀑》 直徑：50cm
構圖取 “平遠” 之致，近水遙山，云亭孤峙，飛瀑如銀河傾瀉，云霧橫生，松梅相襯，真乃 “自近山而望遠山，謂之平遠”，得 “山隨平野盡，江入大荒流” 的闊朗。
技法上，工寫相兼，亭臺人物勾勒精謹，山水樹石潑墨寫意，青綠設色與水墨暈染相融，既見 “界畫” 之工，又含 “寫意” 之靈。
寓意在 “觀” 與 “忘” 的禪境。亭中隱士觀瀑，如莊子 “觀于濠梁之上”，物我相融，得失兩忘。松之蒼勁，梅之清雅，瀑之奔涌，云之舒卷，合成 “天人合一” 的古意，恰如《醉翁亭記》“醉翁之意不在酒，在乎山水之間” 的超脫。
《臨溪聽松風》 規(guī)格：34×34cm
構圖以 “奇” 見長，雙松如龍，盤桓崖上，一隱者踞石聽泉，瀑流穿巖，山花開遍，布局緊湊卻氣脈流通，如劉熙載《藝概》言 “山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之”。技法上，松枝用 “鷹爪”“鹿角” 之法，蒼勁有力，山石皴法粗獷，點苔靈動，設色以青綠點醒，于水墨氤氳中見生機。
寓意在 “獨” 與 “和” 的哲思。隱者獨坐，卻非孤寂，與松為友，與泉為侶，與天地精神相往來，恰是莊子 “獨與天地精神往來，而不敖倪于萬物” 的境界。山花爛漫，泉聲叮咚，是自然的和鳴；隱者靜聽，是心靈的回響。
《青花新韻》 直徑：34cm
此幀別開生面，以青花之法寫山水，構圖承傳統(tǒng)而煥新，峰巒積雪，瀑流凝霜，寒梅怒放，松枝覆雪，水天一色，如 “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開” 的冰雪世界。技法上，借青花瓷的 “料分五色”，濃淡枯濕間寫山之峻、水之闊、梅之俏、松之蒼，于單色中見豐富層次，是傳統(tǒng)水墨與瓷藝審美的跨界交融。
寓意在 “寒” 與 “傲” 的品格。冰雪世界，萬物沉寂，卻有松梅傲然，恰如古人 “歲寒，然后知松柏之后凋也” 的操守，又含 “冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵” 的孤高。
魏宏聲先生此五幅團扇山水，或青綠明麗，或水墨蒼寒，或青花雅潔，皆在構圖上承傳統(tǒng) “三遠” 之法，技法上融諸家皴染之妙，寓意上寄文人出世入世之思。古人云 “讀萬卷書，行萬里路”，先生以筆為杖，以紙為山，于寸幅間行盡千山萬水，寫盡世態(tài)炎涼。
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