書畫無用說，現在勢頭很猛，把寫字當作書法的認知也成了呼聲

文/馮海濤 畫作/李統英（本文配圖與文字無關）

古人畫殘荷，是畫得殘荷的美和殘荷流露出的人生，你畫殘荷畫的就是殘荷的敗落！畫是什么？畫的是什么？這個問題，古人早就印到骨子里。可是當代呢？社會發展了，文明進步了，可以說是質的的飛躍?？墒牵瑸槭裁磳Ξ嫷恼J知和理解卻變得如此蒼白無力了呢？繪畫的技術在當前也是空前的，技法的豐富也超越了任何時期，可是畫面卻喪失了精神內核與生機。拋卻科技的發展，我們中華民族到底是進步了還是倒退了？

李統英作品

書畫無用說，現在勢頭很猛，把寫字當作書法的認知也成了呼聲，畫畫畫得要一眼就看懂，也快成了中國畫的審美標準。但是呢！還都在大談特談藝術，還都認為高雅才是藝術?？墒?，一到了藝術的具象形態上，藝術就成了基本的生活。說這是雙標還有不對，因為，他們是真的認為藝術就是基本生活。當然，他們不人認為這些基本生活的所需是基本生活，而是把它當藝術！他們的認知，就如這段介紹他們的話一樣，看似說清楚了，又沒有說清楚！

李統英作品

收藏想是收藏，那就要有收藏的環境。而環境的建立，最主要的因素不是市場，是有真正的收藏品。就拿書畫來講，每一個寫字的、畫畫的，都把自己稱為書法家、畫家、藝術家。也都將自己的作品有無限的收藏價值?？墒悄?？去高深莫測的畫個殘荷，就畫了個敗落，技術嫻熟，也有造景?？墒悄?！徒有其表而無意境。就這樣的作品，卻會站出一大批的人來評價作品是如何如何的佳作。原因也可以理解，也就如上所講的，他們就認為規范字就是書法，畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷畫，就是藝術品。

李統英作品

??收藏想是收藏，那就要有收藏的環境。而環境的建立，最主要的因素不是市場，是有真正的收藏品。就拿書畫來講，每一個寫字的、畫畫的都把自己稱為書法家、畫家、藝術家。也都將自己的作品有無限的收藏價值。可是呢？去高深莫測的畫個殘荷，就畫了個敗落，技術嫻熟，也有造景。可是呢！徒有其表而無意境。就這樣的作品，卻會站出一大批的人來評價作品是如何如何的佳作。原因也可以理解，也就如上所講的，他們就認為規范字就是書法，畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷花，就是藝術品。

李統英作品

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李統英作品

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