當99歲的評劇大師花硯茹離世的消息傳來,京津戲迷們不約而同哼起《劉巧兒》里"說媒婆子我跑斷腿"的唱段。這位七歲拜師學藝的表演藝術家,用七十余載舞臺生涯證明:小角色也能成就大藝術。從市井媒婆到官家太太,她塑造的每個彩旦形象都像從舊時胡同里走出來的活人物,那些標志性的甩帕子、扭腰步動作,至今仍是戲曲院校的經典教案。
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在《劉巧兒》中,她設計的劉媒婆堪稱市儈人物教科書。翹著蘭花指數彩禮錢時眼珠亂轉,說親時手絹甩得比響板還利落,把舊式媒人唯利是圖的嘴臉刻畫得入木三分。而到了《花為媒》里,同是媒婆角色的王氏卻透著憨厚,圓團臉上總掛著樸實的笑,勸婚時搓手的局促感活脫脫是個熱心過頭的鄰家大娘。這種"同角不同魂"的功力,源于她對市井生活的細致觀察——前者借鑒了天橋說書人的江湖氣,后者則融入了老北京胡同里的煙火味。
《楊三姐告狀》中的雙角色演繹更見功力。上午演裝瘋賣傻的裴氏,下午就變身為刁鉆刻薄的費氏。前者用散亂的發髻配合踉蹌步態,后者則以緊繃的發髻搭配尖細的嗓音。據搭檔演員回憶,花硯茹總帶著小本子混跡菜市場,記錄賣菜大娘討價還價時的神態,她說"彩旦的魂兒在老百姓的皺紋里"。
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最令人稱奇的是她在《吹鼓手告狀》里的局長太太。這個鑲著金牙的官太太,每次發怒都先摸鬢角再拍桌,看似夸張的表演實則暗藏匠心。戲曲研究者發現,這個動作設計融合了京劇凈角的亮相架勢與相聲表演的節奏感,把權勢者的虛張聲勢表現得既荒誕又真實。這種"俗中見雅"的處理,正是其表演美學的精髓。
作為中國評劇院首批一級演員,花硯茹的貢獻遠不止舞臺。她總結的"彩旦三絕"——帕子功、步態功、眼神功,至今仍是評劇教材的黃金法則。喜彩蓮曾回憶,花硯茹教戲時堅持"寧可不像也要活",要求學員必須找到角色的生活原型。這種現實主義創作理念,讓傳統行當煥發出新的生命力。
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當我們在短視頻平臺刷到《跑驢》的經典片段時,那個扎綠頭巾、踩著十字步的農村婦人依然能逗笑年輕人。這或許就是花硯茹藝術生命的最好延續——用最土味的表演,抵達最永恒的美學。正如她常說:"彩旦不是丑角,是把生活熬成糖的藝術。"在戲曲長河里,這位永遠在觀察生活的表演者,最終把自己也演成了值得被觀察的風景。
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