900多萬(wàn)人觀看的“下飯綜藝”，一個(gè)人就做出來(lái)了

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

“這是AI誕生以來(lái)，我看到的最牛逼的一個(gè)AI視頻。”相信看過(guò)這檔“AI綜藝”的很多人，都會(huì)發(fā)出和這條萬(wàn)贊評(píng)論相同的感嘆。

最近，一檔名為《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的AI綜藝在B站爆紅。該作品設(shè)定為“全世界6位廚師如何把滅絕了6500萬(wàn)年的遠(yuǎn)古滄龍做成6道菜”，目前已更新三期，單期長(zhǎng)度在6分多至9分不等，累計(jì)觀看已逼近千萬(wàn)，其中第一期就突破了740萬(wàn)。

更讓大家意外的是，這一系列作品并非出自專業(yè)團(tuán)隊(duì)，而是一位普通UP主在下班后利用業(yè)余時(shí)間完成的。

AI 并沒(méi)有取代人，但它正在放大一個(gè)人。

當(dāng)AI遇到綜藝敘事

一個(gè)人=一支制作團(tuán)隊(duì)

你沒(méi)眼花，這就是比“正版還正”的《地獄廚房：白堊紀(jì)挑戰(zhàn)》。在霸王龍主廚的開(kāi)場(chǎng)下，來(lái)自6個(gè)國(guó)家的廚師開(kāi)啟了這場(chǎng)以遠(yuǎn)古滄龍為食材的美食爭(zhēng)霸賽。

《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的“好看”，并不僅僅依靠題材獵奇或噱頭，而是來(lái)自成熟的綜藝敘事邏輯與AI執(zhí)行力的結(jié)合。如果只看成片，許多人甚至難以分辨其AI屬性。

它既復(fù)刻了美食綜藝的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又充滿網(wǎng)絡(luò)化幽默與無(wú)厘頭橋段：

例如印度選手Kumar在印度神曲bgm中端出一盤“致敬”九轉(zhuǎn)大腸的原味滄龍咖喱大腸，慘遭霸王龍主廚請(qǐng)出賽場(chǎng)。

而在鏡頭給到上海主理人辛西婭時(shí)，她還手動(dòng)掏出音響，在《舌尖上的中國(guó)》的經(jīng)典配樂(lè)中完成高端食材的簡(jiǎn)單烹煮。

韓國(guó)廚師敏智還沒(méi)開(kāi)始做菜就來(lái)了出悲情韓劇場(chǎng)景，氣得主廚怒砸音響。日本廚師“靜默之刃”直接略過(guò)做菜過(guò)程，謊稱自己用了時(shí)間暫停，在閃回中切換到真人版《進(jìn)擊的巨人》《銀魂》式中二戲碼。

而當(dāng)曾經(jīng)在“中國(guó)舊東方國(guó)際烹飪學(xué)校”進(jìn)修過(guò)的美國(guó)廚師亞蘭頂著一臉黑灰說(shuō)出“黑哥們的語(yǔ)言是不通的”，倫敦廚師漢尼拔輕描淡寫地說(shuō)出“做人”，鏡頭卻給到他案板上的魚(yú)頭人——那種荒誕感、幽默感與熟悉的真人綜藝節(jié)奏幾乎重疊。

《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》不只是AI特效的堆砌，而是一次完整的綜藝模仿秀。它擁有上集回顧、賽程節(jié)奏、彩蛋設(shè)計(jì)，甚至為不同國(guó)籍的廚師配上了口音、性格與敘事線。信息密度高、鏡頭組織自然、節(jié)奏流暢，堪稱“一個(gè)人拍出了AI版《地獄廚房》”。

UP主黃浦江三文魚(yú)在采訪中介紹，光是6分23秒的第一期視頻，就花費(fèi)兩周時(shí)間寫了近20萬(wàn)條提示詞，輪番調(diào)用5個(gè)AI模型，生成了1000多條廢片。

而由于AI視頻生成存在天然限制——單次最多10秒，且5秒以內(nèi)才可控。這意味著6分鐘成片至少需要拼接75個(gè)片段，且每個(gè)鏡頭都像開(kāi)盲盒。整部作品，他共計(jì)使用了十余個(gè)AI模型。

在整個(gè)過(guò)程中，他還需手動(dòng)校準(zhǔn)不同AI模型生成的人物形象與素材一致性。這種近乎執(zhí)念式的人工微調(diào)，正是AI視頻連貫性的根本。

網(wǎng)友的反應(yīng)從震撼到狂熱。大多數(shù)人驚嘆“這不像AI做的”，也有人因此重新審視AI視頻的潛力。這樣高的完成度甚至讓一部分曾經(jīng)質(zhì)疑AI視頻的用戶對(duì)此有了很大改觀——實(shí)話說(shuō)，犀牛君也是這個(gè)群體中的一員。

當(dāng)然，也有質(zhì)疑聲。一些評(píng)論認(rèn)為“20萬(wàn)個(gè)分鏡詞，看似很難，其實(shí)沒(méi)有任何門檻。中文網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)出量最大的就是各種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和寫手。這種所謂AI視頻賽道一出現(xiàn)，2，3個(gè)月內(nèi)就會(huì)被沖爛。不說(shuō)專業(yè)寫手，半兼職寫手的產(chǎn)量和質(zhì)量感覺(jué)要比這個(gè)作者好些。”

但無(wú)論如何，《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》已經(jīng)證明了：AI創(chuàng)作的門檻雖低，完成度的上限卻極高。

《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》是人類敘事邏輯與AI制作執(zhí)行能力深度協(xié)同的產(chǎn)物。它既不是純技術(shù)實(shí)驗(yàn)，也不是傳統(tǒng)意義的娛樂(lè)節(jié)目，而是綜藝邏輯在AI時(shí)代的第一次成功遷移。

內(nèi)容行業(yè)變化再響前奏

在我們看來(lái)，這部AI綜藝的價(jià)值遠(yuǎn)不僅在于它火了，還意味著AI不只是“輔助工具”，可能成為一種新的內(nèi)容結(jié)構(gòu)邏輯。它讓一個(gè)人可以承擔(dān)整個(gè)節(jié)目組的工作：編劇、導(dǎo)演、剪輯、后期統(tǒng)籌、特效執(zhí)行——AI在“讓創(chuàng)意落地”這件事上第一次真正實(shí)現(xiàn)了普惠。

過(guò)去幾個(gè)月，我們?cè)贐站、小紅書(shū)上看到越來(lái)越多AI視頻登場(chǎng)。

例如讓一只小狗化身“超人小狗”去完成各類不可能任務(wù)的治愈系視頻、用AI腦補(bǔ)五十年后乙游玩家老去的模樣，亦或是把AI當(dāng)做造梗機(jī)器、創(chuàng)造荒誕搞笑的AI街采視頻，甚至，你可以將AI生成視頻作為ASMR助眠視頻。

這些內(nèi)容雖然形式各異，卻都獲得了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的點(diǎn)贊與播放量，顯示出觀眾對(duì)AI內(nèi)容的接受度正迅速提升。

而《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的出現(xiàn)，進(jìn)一步證明了AI與長(zhǎng)內(nèi)容之間存在深度兼容性。

對(duì)于那些有創(chuàng)意卻缺乏專業(yè)設(shè)備與團(tuán)隊(duì)的個(gè)人創(chuàng)作者而言，AI是最直接的“能力放大器”。它極大程度降低了內(nèi)容的試錯(cuò)門檻，無(wú)論是AI綜藝亦或是AI影視、動(dòng)畫，只要?jiǎng)?chuàng)作者愿意投入時(shí)間，創(chuàng)意完全可以自己“茁壯成長(zhǎng)”。

這或許會(huì)利好更多缺乏剪輯、拍攝經(jīng)驗(yàn)的個(gè)人創(chuàng)作者找到方式重新加入內(nèi)容創(chuàng)作戰(zhàn)場(chǎng)，甚至成為內(nèi)容創(chuàng)新前鋒。

而對(duì)于內(nèi)容行業(yè)，這部AI綜藝則解答了AI模型該怎么用更合理。

譬如在以往，驗(yàn)證一個(gè)新節(jié)目模式的成本極高，而AI可以先行建模、快速生成樣片，為節(jié)目企劃提供“視覺(jué)化驗(yàn)證”。這意味著未來(lái)綜藝、動(dòng)畫乃至電影的開(kāi)發(fā)，都有可能先用AI跑一個(gè)“預(yù)演版本”，以此替代更加低效、抽象的PPT提案。

當(dāng)然，如果公司試圖直接用AI“降本增效”量產(chǎn)內(nèi)容，仍難逃失敗。AI能讓創(chuàng)意放大，卻放不大“心血與時(shí)間”。《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的精致感，正源于作者對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著與持續(xù)調(diào)校。對(duì)大多數(shù)內(nèi)容生產(chǎn)公司來(lái)說(shuō)，AI更像是“研發(fā)工具”而非“流水線工人”。

AI正在成為內(nèi)容行業(yè)的第二生產(chǎn)力，但真正決定作品質(zhì)量的，依然是人。《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》不是AI取代人的例證，而是人借助AI釋放潛能的范本。

AI不是終點(diǎn)，而是一種新的起點(diǎn)。

AI內(nèi)容創(chuàng)作，依舊充滿想象空間。