犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)
文|小福 編輯|樸芳
“這是AI誕生以來(lái),我看到的最牛逼的一個(gè)AI視頻。”相信看過(guò)這檔“AI綜藝”的很多人,都會(huì)發(fā)出和這條萬(wàn)贊評(píng)論相同的感嘆。
最近,一檔名為《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的AI綜藝在B站爆紅。該作品設(shè)定為“全世界6位廚師如何把滅絕了6500萬(wàn)年的遠(yuǎn)古滄龍做成6道菜”,目前已更新三期,單期長(zhǎng)度在6分多至9分不等,累計(jì)觀看已逼近千萬(wàn),其中第一期就突破了740萬(wàn)。
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更讓大家意外的是,這一系列作品并非出自專業(yè)團(tuán)隊(duì),而是一位普通UP主在下班后利用業(yè)余時(shí)間完成的。
AI 并沒(méi)有取代人,但它正在放大一個(gè)人。
當(dāng)AI遇到綜藝敘事
一個(gè)人=一支制作團(tuán)隊(duì)
你沒(méi)眼花,這就是比“正版還正”的《地獄廚房:白堊紀(jì)挑戰(zhàn)》。在霸王龍主廚的開(kāi)場(chǎng)下,來(lái)自6個(gè)國(guó)家的廚師開(kāi)啟了這場(chǎng)以遠(yuǎn)古滄龍為食材的美食爭(zhēng)霸賽。

《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的“好看”,并不僅僅依靠題材獵奇或噱頭,而是來(lái)自成熟的綜藝敘事邏輯與AI執(zhí)行力的結(jié)合。如果只看成片,許多人甚至難以分辨其AI屬性。
它既復(fù)刻了美食綜藝的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu),又充滿網(wǎng)絡(luò)化幽默與無(wú)厘頭橋段:
例如印度選手Kumar在印度神曲bgm中端出一盤“致敬”九轉(zhuǎn)大腸的原味滄龍咖喱大腸,慘遭霸王龍主廚請(qǐng)出賽場(chǎng)。

而在鏡頭給到上海主理人辛西婭時(shí),她還手動(dòng)掏出音響,在《舌尖上的中國(guó)》的經(jīng)典配樂(lè)中完成高端食材的簡(jiǎn)單烹煮。

韓國(guó)廚師敏智還沒(méi)開(kāi)始做菜就來(lái)了出悲情韓劇場(chǎng)景,氣得主廚怒砸音響。日本廚師“靜默之刃”直接略過(guò)做菜過(guò)程,謊稱自己用了時(shí)間暫停,在閃回中切換到真人版《進(jìn)擊的巨人》《銀魂》式中二戲碼。

而當(dāng)曾經(jīng)在“中國(guó)舊東方國(guó)際烹飪學(xué)校”進(jìn)修過(guò)的美國(guó)廚師亞蘭頂著一臉黑灰說(shuō)出“黑哥們的語(yǔ)言是不通的”,倫敦廚師漢尼拔輕描淡寫地說(shuō)出“做人”,鏡頭卻給到他案板上的魚(yú)頭人——那種荒誕感、幽默感與熟悉的真人綜藝節(jié)奏幾乎重疊。

《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》不只是AI特效的堆砌,而是一次完整的綜藝模仿秀。它擁有上集回顧、賽程節(jié)奏、彩蛋設(shè)計(jì),甚至為不同國(guó)籍的廚師配上了口音、性格與敘事線。信息密度高、鏡頭組織自然、節(jié)奏流暢,堪稱“一個(gè)人拍出了AI版《地獄廚房》”。
UP主黃浦江三文魚(yú)在采訪中介紹,光是6分23秒的第一期視頻,就花費(fèi)兩周時(shí)間寫了近20萬(wàn)條提示詞,輪番調(diào)用5個(gè)AI模型,生成了1000多條廢片。
而由于AI視頻生成存在天然限制——單次最多10秒,且5秒以內(nèi)才可控。這意味著6分鐘成片至少需要拼接75個(gè)片段,且每個(gè)鏡頭都像開(kāi)盲盒。整部作品,他共計(jì)使用了十余個(gè)AI模型。
在整個(gè)過(guò)程中,他還需手動(dòng)校準(zhǔn)不同AI模型生成的人物形象與素材一致性。這種近乎執(zhí)念式的人工微調(diào),正是AI視頻連貫性的根本。
網(wǎng)友的反應(yīng)從震撼到狂熱。大多數(shù)人驚嘆“這不像AI做的”,也有人因此重新審視AI視頻的潛力。這樣高的完成度甚至讓一部分曾經(jīng)質(zhì)疑AI視頻的用戶對(duì)此有了很大改觀——實(shí)話說(shuō),犀牛君也是這個(gè)群體中的一員。
當(dāng)然,也有質(zhì)疑聲。一些評(píng)論認(rèn)為“20萬(wàn)個(gè)分鏡詞,看似很難,其實(shí)沒(méi)有任何門檻。中文網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)出量最大的就是各種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和寫手。這種所謂AI視頻賽道一出現(xiàn),2,3個(gè)月內(nèi)就會(huì)被沖爛。不說(shuō)專業(yè)寫手,半兼職寫手的產(chǎn)量和質(zhì)量感覺(jué)要比這個(gè)作者好些。”
但無(wú)論如何,《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》已經(jīng)證明了:AI創(chuàng)作的門檻雖低,完成度的上限卻極高。
《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》是人類敘事邏輯與AI制作執(zhí)行能力深度協(xié)同的產(chǎn)物。它既不是純技術(shù)實(shí)驗(yàn),也不是傳統(tǒng)意義的娛樂(lè)節(jié)目,而是綜藝邏輯在AI時(shí)代的第一次成功遷移。
內(nèi)容行業(yè)變化再響前奏
在我們看來(lái),這部AI綜藝的價(jià)值遠(yuǎn)不僅在于它火了,還意味著AI不只是“輔助工具”,可能成為一種新的內(nèi)容結(jié)構(gòu)邏輯。它讓一個(gè)人可以承擔(dān)整個(gè)節(jié)目組的工作:編劇、導(dǎo)演、剪輯、后期統(tǒng)籌、特效執(zhí)行——AI在“讓創(chuàng)意落地”這件事上第一次真正實(shí)現(xiàn)了普惠。
過(guò)去幾個(gè)月,我們?cè)贐站、小紅書(shū)上看到越來(lái)越多AI視頻登場(chǎng)。
例如讓一只小狗化身“超人小狗”去完成各類不可能任務(wù)的治愈系視頻、用AI腦補(bǔ)五十年后乙游玩家老去的模樣,亦或是把AI當(dāng)做造梗機(jī)器、創(chuàng)造荒誕搞笑的AI街采視頻,甚至,你可以將AI生成視頻作為ASMR助眠視頻。
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這些內(nèi)容雖然形式各異,卻都獲得了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的點(diǎn)贊與播放量,顯示出觀眾對(duì)AI內(nèi)容的接受度正迅速提升。
而《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的出現(xiàn),進(jìn)一步證明了AI與長(zhǎng)內(nèi)容之間存在深度兼容性。
對(duì)于那些有創(chuàng)意卻缺乏專業(yè)設(shè)備與團(tuán)隊(duì)的個(gè)人創(chuàng)作者而言,AI是最直接的“能力放大器”。它極大程度降低了內(nèi)容的試錯(cuò)門檻,無(wú)論是AI綜藝亦或是AI影視、動(dòng)畫,只要?jiǎng)?chuàng)作者愿意投入時(shí)間,創(chuàng)意完全可以自己“茁壯成長(zhǎng)”。
這或許會(huì)利好更多缺乏剪輯、拍攝經(jīng)驗(yàn)的個(gè)人創(chuàng)作者找到方式重新加入內(nèi)容創(chuàng)作戰(zhàn)場(chǎng),甚至成為內(nèi)容創(chuàng)新前鋒。
而對(duì)于內(nèi)容行業(yè),這部AI綜藝則解答了AI模型該怎么用更合理。
譬如在以往,驗(yàn)證一個(gè)新節(jié)目模式的成本極高,而AI可以先行建模、快速生成樣片,為節(jié)目企劃提供“視覺(jué)化驗(yàn)證”。這意味著未來(lái)綜藝、動(dòng)畫乃至電影的開(kāi)發(fā),都有可能先用AI跑一個(gè)“預(yù)演版本”,以此替代更加低效、抽象的PPT提案。
當(dāng)然,如果公司試圖直接用AI“降本增效”量產(chǎn)內(nèi)容,仍難逃失敗。AI能讓創(chuàng)意放大,卻放不大“心血與時(shí)間”。《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》的精致感,正源于作者對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著與持續(xù)調(diào)校。對(duì)大多數(shù)內(nèi)容生產(chǎn)公司來(lái)說(shuō),AI更像是“研發(fā)工具”而非“流水線工人”。
AI正在成為內(nèi)容行業(yè)的第二生產(chǎn)力,但真正決定作品質(zhì)量的,依然是人。《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》不是AI取代人的例證,而是人借助AI釋放潛能的范本。
AI不是終點(diǎn),而是一種新的起點(diǎn)。
AI內(nèi)容創(chuàng)作,依舊充滿想象空間。
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