才女從良后遇老相好來找，寫首妙詩在扇上拒絕，令人拍案叫絕

提及“秋香”二字，多數人腦海里會立刻浮現《唐伯虎點秋香》中，鞏俐飾演的那抹倩影。

垂眸研墨時溫婉恬靜，回眸一笑時眼波流轉間藏著三分機靈七分端莊，讓唐伯虎不惜賣身為奴來接近她。

風流才子唐伯虎，與那個溫婉賢淑的丫鬟秋香，是無數國人中的記憶。

只是鮮有有人知道，歷史上真的有一位秋香。

歷史上真實的秋香不是什么卑微丫鬟，而是一位在命運泥沼中堅守風骨的才女，是秦淮河畔名動一時的 "金陵芳首" 林奴兒。

林奴兒，又名林金蘭，“秋香”是她流傳最廣的號。宣德年間生于金陵一個官宦之家，自幼浸潤在書香墨韻之中，飽讀詩書，習得一手絕妙丹青。

七歲那年，她臨摹的《寒雀圖》便讓畫師嘆為觀止，說 "此女筆下有靈氣，將來必成大器"。

這樣一位養在深閨的大家閨秀，本應擁有“十里紅妝，琴瑟和鳴”的平順人生，可惜家族或許卷入政治風波獲罪，父母接連雙亡，她只能跟著伯父生活。

伯父見林奴兒出落得逸麗秀媚，為攀附權貴，竟將她賣入秦淮河風塵之地。

從錦衣玉食的官宦之女到迎來送往的風塵才女，巨大的人生落差沒有磨平她的棱角，她始終在污濁環境中守著自己富人底線，不媚俗、不逢迎，只與真正懂她才情的文人墨客交往。

逐漸林奴兒在風月場中闖出了名號 ，并且才名遠勝于艷名，有 "吳中女才子" 的雅稱。她的畫室 "秋香亭" 總是高朋滿座，達官顯貴們捧著重金只求一睹她揮毫。 "明四家" 之一的沈周對其都贊不絕口。

彼時許多達官顯貴慕其名而來，欲以重金贖她為妾，都被她婉拒。她心中清楚，風塵之地終非久居之所，她要的不是依附權貴的安穩，而是一份平等尊重的歸宿。

后來他遇到了一位品性溫良的讀書人。對方不因她的過往而輕視，只欣賞她的才情與風骨，鄭重地以正妻之禮將她迎娶過門。

從良后的林奴兒，洗盡鉛華，每日操持家務、伴夫讀書，閑暇時仍提筆作畫，過上了她期盼已久的安穩生活。

某個午后，昔日交往甚密的權貴突然造訪。望著已是婦人打扮的林奴兒，來客言語間仍帶著往日的輕慢，似要重溫舊夢，又似要提醒她不忘前塵。

若是尋常女子，或惶恐失措，或虛與委蛇。但見林奴兒沒有動怒，也沒有失態，只是轉身取來筆墨和一把素面折扇——扇面上，正是她剛畫好的《新柳圖》，嫩柳扶風，生機盎然。

她提筆蘸墨，略一沉吟，便在扇面上題下四句詩，而后將扇子輕輕遞到對方手中，巧妙拒絕了舊識的糾纏。

《新柳圖》

昔日章臺舞細腰，任君攀折嫩枝條。

如今寫入丹青里，不許東風再動搖。

"昔日章臺舞細腰"，起筆便將人拉回長安章臺街的舊事，那里曾是漢代最繁華的風月之地。

“舞細腰”既狀寫了柳枝輕擺的柔態，又暗喻她昔日身處風塵時，為求生存不得不周旋的身不由己。一字一句，皆是過往的無奈，卻無半分怨懟。

"任君攀折嫩枝條"，這句寫得最是沉痛。“任君”二字道盡了昔日的被動與脆弱。

那年她剛入教坊司，就像初春的嫩柳，被各色人等肆意 "攀折"，有次為拒權貴，竟生生咬碎了唇瓣。

這是對過往被迫接納的無奈，也是對年少脆弱的自憐，被她以近乎自嘲的說出來，沒有賣慘，也沒有指責，卻讓聽者清晰感受到她當年的掙扎與不易。

"如今寫入丹青里"筆鋒陡轉，七個字透著決絕。先前的柳枝還在風中搖曳，如今被“寫入丹青”，便有了永恒的姿態與歸宿。

這恰如她如今的人生，擺脫了風塵枷鎖，有了可依的良人，終于能掌控自己的命運。

"不許東風再動搖"，“東風”在此處是雙關語，既指吹動柳枝的自然之風，又暗指眼前這位舊識的糾纏，以及所有試圖打破她現有生活的“誘惑與干擾”。

“不許動搖”四個字，語氣堅定卻不失文雅，沒有半句粗俗的拒絕之語，卻清晰地傳遞出“我的人生我做主，過往絕不重提”的態度。

昔日“任君攀折”，如今“不許動搖”，兩相對比之下，林奴兒的風骨與尊嚴躍然紙上。

這短短二十八字，妙就妙在以物喻人、藏鋒于墨，將拒絕之意說得文雅體面，卻又將她的人生境遇與與此時的堅定立場表達的淋漓盡致，堪稱“拒絕詩”中的絕唱。

故人見了詩，臉上紅一陣白一陣，終究沒敢再邁進一步。

林奴兒用最文雅的方式，守住了自己的體面，也守住了從良后的新生。

只是可惜那幅《新柳圖》據說在明末戰火中遺失，但又非常幸運，該詩句被《金陵瑣事》收錄，才讓我們得以窺見這位奇女子的風骨。