陜西
金雞獎落下帷幕。
一股濃濃的圈子味兒，可稱之為金佳獎、張易謀、驚蟄有獎，影視門閥。
金雞獎評委會陣容
《驚蟄無聲》主演
張藝謀的金雞拼圖
《貝克街的亡靈》中有句臺詞可以用到這屆金雞獎上。
“政治家的兒子長大依然是政治家，董事長的兒子長大依然是董事長，這樣的話無論過了多久，日本也不會有所改變。
簡直就像走向腐敗的日本世襲制的縮影，正是伴隨著這種世襲制，人類的錯誤歷史被不斷重演，未來，可真是令人絕望啊。”
哪吒沒人來領獎太對了，金杯銀杯不如老百姓的口碑，人民群眾喜聞樂見才是王道，50億-154億就是最好的嘉獎。
影視圈（juan）的所謂藝術不如大眾藝術，影視圈（juan）的所謂價值比不上人民史觀，一個沒藝術沒含量的獎再內娛也是內部惡循環。
沒人買票，沒有票房，該完還得完，脫離人民，如同數字生命，記住一句話，古往今來，尊重人民二字才能穩住，他們幫誰誰贏，不是誰贏他們幫誰。
現在的內娛走上了20年前好萊塢拿獎的老路。
以為扮丑、拍邊緣人士、演特殊人群、殘障人士就能證明演技牛波一，當時奧斯卡盡是這類影片，也有一些人拿了影帝，但之后就不行了，畢竟大多數人只是外形像，演技配不上，還消費苦難，現在奧斯卡成了政治正確拿獎。
內娛將其全部撿了過來，取其糟粕，去其精華，易烊千璽出道至今，由其挑大梁的電影幾乎都是這種類型。
《少年的你》扮丑，《送你一朵小紅花》絕癥，《奇跡·笨小孩》妹妹患病，他底層逆襲，《小小的我》又是重病，就連出場幾分鐘的《醬園弄》也是扮丑，與宋佳臥龍鳳雛，都靠路徑依賴。
宋佳更是證明水漫金雞卷土重來，名不副實早點毀滅。
《好東西》這部戲真不至于，沒好到成為金雞獎大滿貫的地步，視聽可以，表演常規，故事公式，形式脫口秀，題材小某書。
但，出乎意料又意料之中。
宋佳一封靠《蕭紅》打敗了《一代宗師》章子怡，《萬箭穿心》顏丙燕，《蕭紅》是很套路的文青片，對許鞍華的拙劣模仿，宋佳的表演只能說行活。
但凡是看過《一代宗師》或《萬箭穿心》的，哪怕是切片，我相信沒人不認同章子怡和顏丙燕的演技，一靜一動入木三分，直擊靈魂，影后競爭者應該是她倆之一，但最后是宋佳。
如今，宋佳二封，《好東西》和《出走的決心》同為女性題材。
宋佳是路徑依賴，詠梅是一人千面，在片中的演技一對比高下立判。
宋佳中規中矩，不出彩無驚喜，只能按部就班的完成角色任務，沒有層次感和多面性，只靠金句引人共鳴。
但詠梅的表演不一樣，力透紙背，從前期的忍，中間的逐漸爆發，最后的出走。
還有跟姜武的爭吵，與好友的聊天，眼神的流轉，表情的平衡，層層遞進，太寫實，太生活。
許多人能從她身上找到母親的影子，沒有演的痕跡，就是角色本人，單憑演技就能讓觀眾共情。
孰高孰低？結果最后又是宋佳，既然宋佳可以二封，章子怡、顏丙燕、詠梅憑什么不可以！
最主要的是這股風氣不止四字、宋佳兩人。
很多人趨之若鶩，所謂精英們與底層階級隔離卻又靠底層題材拿獎，騙票房，減肥都能幾十億，還搞什么藝術。
但他們是想表現邊緣人士或某某群體的生存困境與掙扎嗎？不是。他們是站在小資產階級知識分子的立場去拍片，而非站在底層的角度，滿足的是小布爾喬亞的自我臆想。
認為自己是在為底層發聲，其實是為獵奇，為裝飾自己的作品，以至于影片里沒有人民群眾，沒有真實困境，沒有明確的為什么人而拍的事實，只有符號，只有堆砌元素，只有亂七八糟，不知所云。
他們沒有觀察、體驗、研究、分析。
只有生搬硬套的教條主義，也就是魯迅提到的空頭藝術家，這也是國內許多導演的通病。
換句話說，他們不是以平視的角度去審視，而是居高臨下的功利，其動機不是當底層的代言人，僅是把底層當工具人。
這樣的作品自然是毫無內容、毫無生氣的空中樓閣，空談主義，缺乏實干，但可以拿獎，哈哈哈哈哈哈。
票房靠數字生命，獎項自娛自樂，真內娛，真圈子獎。
金雞獎真是爛泥扶不上墻，當初金像拉了，金馬作亖，金雞有統戰價值才被提上來，然而再次證明吃香太難看，利益輸出也有個度。
金雞獎創立的初衷是金雞啼曉，象征百家爭鳴，激勵電影工作者聞雞起舞，可現在，成了水漫金雞，金雞獨立。
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