第一部《西西里的美麗傳說(shuō)》
《西西里的美麗傳說(shuō)》以少年視角,剖開(kāi)美麗背后的人性深淵。瑪蓮娜的風(fēng)情是小鎮(zhèn)欲望的鏡子,贊美與詆毀皆源于占有欲的扭曲。當(dāng)流言將她吞噬,當(dāng)美麗被暴力摧毀,影片撕開(kāi)了文明的假面——人們既迷戀美麗,又嫉妒美麗,最終以毀滅美麗來(lái)平衡內(nèi)心的卑劣。極致的鏡頭美學(xué)下,是對(duì)人性之惡與時(shí)代荒誕最沉痛的叩問(wèn)。另外,這部片子音樂(lè)很有特色,令人印象深刻,在烘托劇情和渲染氛圍上都特別增色。所以總的來(lái)說(shuō),看完整部影片后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)青春少年的愛(ài)與煩惱,時(shí)代洪流中的薄命紅顏,以至于觀影之后,心里久久無(wú)法平靜。
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第二部《請(qǐng)以你的名字呼喚我》
影片畫(huà)面和配樂(lè)太美了,最后的長(zhǎng)鏡頭我絕對(duì)會(huì)印象深刻的記住它二十年。太愛(ài)這種氛圍了,酸澀的,熱烈的。陽(yáng)光充足的意大利夏日,嚼一枚杏子然后愛(ài)上也許大自己十歲的男人,我們穿著沖浪短褲跑來(lái)跑去,整個(gè)夏天就這樣過(guò)去了,什么也沒(méi)發(fā)生。唉我太懂這種summer camp式的感情了…環(huán)境和氛圍的種種造就了它的獨(dú)一無(wú)二。但青春期的酸澀和被傷害也是我想體驗(yàn)的一部分。“我們?yōu)榱俗屪约簩?duì)一切無(wú)感,就逼自己麻木,多浪費(fèi)啊。”想擁抱所有的感受,想永遠(yuǎn)像青春期那樣,痛著,愛(ài)著,寧愿被傷害,寧愿去失去,去心碎也不肯變得麻木。
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第三部《小島驚魂》
這部片子的節(jié)奏一直都是平鋪直敘,如果沒(méi)有耐心,很可能就會(huì)因節(jié)奏太過(guò)于平淡而棄片。雖然看之前對(duì)劇情大概有一個(gè)了解,所以看起來(lái)并沒(méi)有那么懸疑和驚悚,但是我相信沒(méi)有被劇透的情況下,這部電影必然很燒腦。 這是一部鬼被人嚇到電影,在同一個(gè)地方,有兩個(gè)空間,一個(gè)是活人的世界,一個(gè)是鬼魂的世界,兩個(gè)世界之間又有些許的聯(lián)系,最后通過(guò)巫婆的通靈聯(lián)系到了一起,也將電影推向了高潮,故事推向了結(jié)尾。所以總的來(lái)說(shuō),整部電影的敘事風(fēng)格、拍攝手法等方面絕對(duì)一流,女主也很漂亮,就這樣的影片質(zhì)量就值的高分好評(píng)。
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第四部《戲夢(mèng)巴黎》
說(shuō)實(shí)話這部電影算是我的情色電影啟蒙,讓我真正感受到“電影是造夢(mèng)的藝術(shù)”,再加上是法國(guó)電影,這個(gè)類(lèi)別就讓它的出格畸形、封閉乍醒顯得有所來(lái)由。而且三人的面容如此賞心悅目,美妙的肉體和視聽(tīng)。同時(shí),電影很好詮釋了后現(xiàn)代視角下的五月風(fēng)暴,和婁燁的某部類(lèi)似,卻更加天真爛漫。另外,很喜歡Mathew和Theo討論社會(huì)主義奇觀的那段——你為什么還在這里?總而言之,這場(chǎng)盛大紅色革命只是空虛之人的狂歡,投擲燃燒瓶的少年上一秒還在和數(shù)人疊在一起。一切愛(ài)欲好似都在街頭散盡,而未來(lái),是否連街景都不復(fù)存在了。
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第五部《偷香》
整部影片以青春覺(jué)醒和身份探尋為核心,少女赴意大利莊園尋父尋愛(ài)之旅,串聯(lián)親情愛(ài)情與藝術(shù)的多重命題,既歌頌青春肉體與生命活力,又暗含對(duì)記憶欲望成長(zhǎng)陣痛的細(xì)膩描摹。 影像呈現(xiàn)意大利田園美學(xué),復(fù)古質(zhì)感的莊園、暖黃濾鏡和柔和光影包裹畫(huà)面,將情緒表達(dá)藏于詩(shī)意鏡頭中。 香水是核心象征,既代表少女對(duì)母親的記憶連接,也暗示她對(duì)自我身份的確認(rèn)。所以總的來(lái)說(shuō),《偷香》是很美的一部電影,更像是麗芙泰勒19歲的青春mv,適合在夏天午后的空調(diào)房里配一杯咖啡慢慢欣賞!最后,沒(méi)看的觀眾,強(qiáng)烈安利去一睹為快,保證不失望。
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五部經(jīng)典的意大利限制級(jí)電影,你看過(guò)哪幾部?碼字不易,歡迎關(guān)注點(diǎn)贊,留言討論。
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