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秋蘆飛鶩
梁楷(生卒年不詳),祖籍為東平(今屬山東)人,后移居錢塘(今浙江杭州)。為賈師古底子,擅畫人物、佛道,兼長山水、花鳥,有出藍之譽。宋寧宗嘉泰年間(1201-1204)為畫院待詔,后不耐約束,離職而去,人稱“梁瘋子”。畫以“減筆”著稱,狀物寥寥數(shù)筆,概括飄逸。
梁楷的“減筆”畫既帶有文人的筆墨情趣,又能對物象高度概括,具有傳神的效果,這在兩宋花鳥畫中是絕無僅有的。這種畫法對元代的顏輝、明代的徐渭、清代的黃慎、近代的任伯年等著名畫家都有較大的影響。
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(傳)梁楷《秋蘆飛鶩圖》
絹本水墨-22.9x23厘米
克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
構(gòu)圖與意象:
下方:繪有岸渚奇石、蘆葦隨風(fēng)搖曳,三只鳥類(喜鵲、金腰燕、綠頭鴨)姿態(tài)生動,或飛翔或棲息。
中部:淡墨勾畫水波紋,表現(xiàn)“西風(fēng)蕭瑟、水波淪漣”的秋意。
上方:大面積留白,營造空蒙清冷的天空,形成“一角式構(gòu)圖”,契合禪宗“萬物皆幻象”的理念。
鳥類特征精準(zhǔn),金腰燕后腰的金黃色、綠頭鴨的形態(tài)均符合科學(xué)觀察,體現(xiàn)宋代“格物窮理”的寫實精神。
減筆寫意:
以極簡筆墨勾勒物象,如蘆葦?shù)膭磐€條、鳥類的動態(tài),寥寥數(shù)筆傳神,展現(xiàn)“筆簡意足”的禪畫風(fēng)格。
墨色濃淡自如,山石用“斧劈皴”變體,陰陽向背分明。
意境營造:
留白與淡墨對比,呈現(xiàn)深秋暮色的蒼茫感,畫面雖小卻意蘊無窮,暗含文人“蕭條淡泊”的審美趣味。
禪畫關(guān)聯(lián):
梁楷與禪宗交往密切,此畫不拘形似而重神韻,與《潑墨仙人圖》一脈相承,體現(xiàn)“直指本心”的禪意。
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