在收藏中想讓假的、偽的、劣的不存在是不可能的

文/馮海濤 畫作/流失海外的作品

創造力和模仿力是畫家和畫工的區別，而成為大師的條件是需要既有創造力又要有模仿力的。模仿是畫家的一種學習手段，模仿是畫工的生存能力。就中國畫而言，不去模仿，筆法，墨法的學習是無法摸到路徑的。可以說只能掌握其形而無法獲得其神！當然，你可以說自己是無所不能的神，就是可以無中生有！可是現實中，哪一個畫家沒經過模仿的學習，哪一個大師是閉門造車產生的。但是，我們不能就沉浸在模仿中，模仿只是成為畫家、大師的入門方法，真正成為畫家、大師是在模仿中把學習到的形成創造力。

北宋 易元吉（傳）猿鷺圖24.1x22.9

創造，不是憑空捏造。是一種知識、學識、修養等達到了破繭重生的點后的再生。所以，不要認為只要是新的，曾經沒有的就是創作。看當下的很多畫畫的，他們的畫作就是捏造。只是有的捏造是建立在基本功上的，有的捏造就是純粹的捏造。而建立在基本功上的捏造，也會出現兩種情況，一種就是轉變成純粹的捏造，一種是把捏造變成創造。對于畫畫而言，捏造也是一種能力，只是這是建立在一個想要創造的畫家身上的。不過就看近百年的畫畫者，大多數的捏造就是純粹的捏造。創造對于他們就是演示捏造的口號！

宋 崔慤(傳) 梅渓瀑布圖冊頁24.7×22.2

我講創造力、模仿力和捏造，不是抨擊書畫圈。而是想告訴我們的藏友，在收藏中應該注意什么！我們想讓假的、偽的、劣的不存在是不可能的。作為收藏者只能自己去避免收藏到這類的作品。怎么避免，眼力是一方面，最關鍵的就是認知。只有人知道了才知道怎么去規避這些風險。就是眼力也是來源于認知。而人知，最大的就是知道藝術的價值來源和藝術家之所以是藝術家的基本條件。上兩段文字所講的就是基本道理，也是認知中的最重要的點。眼力的磨練，如果不是建立在這些基本之上的，你的眼力絕對不是完整的眼力。真正的收藏家，對于我所講的這些都是他們的基本能力。——藏友社

明 李希顏 盤車圖冊絹本12.7×17.1

明 劉琰 行旅圖頁絹本38×61

宋 陳居中(傳) 胡騎春獵圖24.1x27.3

宋 夏圭 澤畔疾風圖絹本26x27cm

元 盛懋 秋林漁隱圖 26.7x33

元 張可觀 山水圖頁33x38