江蘇
作為一個老喜劇粉絲，從“一喜”追到“喜二”，可以說是十分失望。
開播前的滿滿期待，已然在八期的播出后，變成了心如止水。
相信有同感的，絕不止一人。
“喜二”今年最大的噱頭，應該就是把前幾季的冠軍和出圈喜人請回來當團長。
但正是這次請人，引發了節目播出期間最大的“輿論風暴”。
“一喜”冠軍組合“逐夢亞軍”來到節目，可以說遭遇了出名以來的最大滑鐵盧。
時隔四年，蔣龍、張弛再次以組合身份回到喜劇舞臺，演出卻頻頻遇挫。主創節目遭快剪、隊員作品爆冷拿低分……
毫無意外，“逐亞”團隊在團戰中被全員淘汰。
讓人最失落的，其實不是他們的淘汰，而是四年下來，喜劇背后的審美變化。
遙望前幾季舞臺，有Sketch、木偶戲、漫才、默劇……
但到了今年，《喜人奇妙夜》幾乎成了“大底的舞臺”。
《舊警察故事》上演的生死反轉；
《舊礦工故事》關于人性的刻畫；
《救“舅”大狀師》里的價值升華……
大底不是不好，但太多了。
喜劇能做的有很多，今年的喜人，好像很多人都陷進了一個怪圈——不讓人哭的喜劇，不是好喜劇。
好的大底，的確是喜劇的加分項。但過多的大底，真的很難不審美疲勞+內容同質。
比如小力士《舊警察故事》《舊礦工故事》《拳村的希望》，就被網友質疑創作公式化：底層人-遭受考驗-人性的光輝。
但這不是喜人的問題，個人感覺更大的問題，是喜人的創作被舞臺束縛了。
“一榮俱損、一損俱損”的連坐制，極限壓榨創作能力的創排室，多種因素堆疊，讓很多喜人的創作不止背負著一個人或一個組合的命運。
相信很多喜人心里也清楚這一點，除了作品好笑不好笑、個人的喜好，他們更多的，是要揣摩觀眾喜歡不喜歡。
就像《棒棒小賣部》開分前，土豆堅信“贏不了”。
這不是唱衰自己，而是源自對觀眾的了解，比起無厘頭的東西，今年的觀眾好像更喜歡反轉或情感共鳴劇情。
但讓所有人都沒想到的是，《棒棒小賣部》和《興幫往事》平局收場。
挺好的，也說明喜劇的觀眾，依舊會為純粹的好笑而心動。
可能正是因為難得，所以今年“外星從”才會火爆出圈。
但一個“外星從”救不了一整個節目，“喜二”一路下滑的人氣和評分也證明了這點。
不過即便失望，《喜人奇妙夜》依舊是值得一看的好作品，里面的每個喜人付出的努力，也都值得尊敬。
只是感覺“磨刀不誤砍柴工”，別為了趕工下一屆節目，毀了這個大家心中的“白月光”。
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