被島國(guó)掠走的顏真卿手稿，字跡歪歪扭扭，卻被稱贊“筆法遠(yuǎn)超《蘭亭序》”！

我們都知道“天下第一行書”和“第二行書”分別是王羲之的《蘭亭序》和顏真卿的《祭侄文稿》，單論美感，前者的確勝過后者；可是如果要比一下用筆之高古、情感之充沛以及篆籀筆法之佳，顏真卿絲毫不輸王羲之。《祭侄文稿》雖然有名，但筆法之佳又不如《爭(zhēng)座帖》，而《爭(zhēng)座》又不如“三表”。

在日本東京國(guó)立博物館，有一件“鎮(zhèn)館書法”，這便是顏真卿行草《三表帖》，即包含《謝贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》三帖。《讓憲部尚書表》作于至德二年(757年)四月，為唐肅宗授顏真卿為憲部尚書時(shí)所作。

《謝兼御史大夫表》作于至德二年(757年)六月，肅宗先授為憲部尚書，又兼御史大夫。顏真卿上書認(rèn)為不可妄授，主動(dòng)請(qǐng)求“停臣一職，別授忠賢”。《謝贈(zèng)祖官表》作于乾元元年(758年)四月，朝廷追贈(zèng)顏真卿祖昭甫華州刺史，四月顏真卿于蒲州任上特上表致謝。

這三卷作品的創(chuàng)作時(shí)間與“三稿”接近，均是顏真卿晚年“人書俱老”時(shí)所作。《三表帖》原稿已失，所幸有拓本存世，清末時(shí)為日本所掠，被和裱為一冊(cè)，現(xiàn)為紙本冊(cè)頁(yè)，共18折、36頁(yè)，每頁(yè)縱約36厘米、橫約17.5厘米，總計(jì)2000余字。

與《爭(zhēng)座位帖》等相似，《三表》也是顏真卿的草稿作品，書寫狀態(tài)極為真實(shí)，批改、涂抹痕跡也都保留了下來，乍一看歪歪扭扭，實(shí)則是筆法精絕，米芾點(diǎn)評(píng)：“禿筆，字字意相連屬，飛動(dòng)詭形異狀，得于意外也。”楊守敬也評(píng)價(jià)：“行書自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁。”

《三表帖》起筆多藏鋒重按，首筆頓筆，筆鋒鋪展后再順勢(shì)行筆，避免了尖刻浮滑，行筆中中鋒始終穩(wěn)駐，筆畫粗細(xì)變化豐富、對(duì)比強(qiáng)烈，卻無臃腫或虛飄感，轉(zhuǎn)折處折筆不提鋒硬轉(zhuǎn)，而是稍頓后圓轉(zhuǎn)過渡，既保骨氣又顯溫潤(rùn)，徹底跳出了刻板，讓行草筆“剛?cè)嵯酀?jì)”。

結(jié)字寬博沉雄，打破了晉唐行草的精巧框架，左右結(jié)構(gòu)刻意拉開間距，卻靠筆畫傾斜角度牢牢穩(wěn)住重心。上緊下松，撇捺舒展如兩翼，既顯莊重又不失動(dòng)感。善用“欹正相生”，左低右高，看似歪斜卻如磐石穩(wěn)固，這種“險(xiǎn)中求穩(wěn)”的結(jié)字智慧，成為后世學(xué)結(jié)字的重要參照。

雖然是拓本，但是依然能感受到墨色的變化，沉凝飽滿、燥潤(rùn)變化、枯筆飛白等均是“墨隨情動(dòng)”的處理，不是刻意炫技，而是將情感融入筆墨的自然流露，為墨法運(yùn)用樹立了典范。歐陽(yáng)修贊“字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ァ薄?/p>

《三表帖》學(xué)筆法可練控筆力，學(xué)結(jié)字能悟布局道，筆筆出自魏晉而能自出機(jī)杼，是我們學(xué)習(xí)行草用筆的范本。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于臨摹和欣賞。