讓每個觀眾都在第一排：佳能EOS VR系統(tǒng)助力現場演出進入沉浸時代

在科技深度融入舞臺表達的當下，演出產業(yè)正迎來內容形態(tài)的革新浪潮與商業(yè)價值的爆發(fā)式增長。以Studio Realive為代表的內容制作團隊，正以新的視覺語言發(fā)力現場演出的VR化實踐——其運用佳能EOS VR系統(tǒng)，為藝人團體量身打造的3D VR演唱會體驗，將“身臨其境”從概念轉化為真切感受。借助這一技術賦能，觀眾不再是遠距離的“觀看者”，而是能以“第一視角”走進舞臺中心，沉浸式感受演出現場的能量與情緒。這不僅是一次技術與藝術的成功碰撞，更見證了現場演出從傳統(tǒng)視聽表演邁向沉浸表達的關鍵跨越。

根據中國演出行業(yè)協(xié)會票務信息采集平臺的數據監(jiān)測與調研測算，2024年全國演出市場總收入達796.29億元，全國大型演唱會覆蓋30個省份、180座城市，直接帶動觀眾綜合消費超2000億元。與此同時，線上演播、虛擬演出等新業(yè)態(tài)持續(xù)擴容，2024年全年在線演出項目超4000個，線上演出場次8779場，總觀看人次突破67億。在這一巨大增量的市場中，技術正在成為舞臺表達的關鍵變量。娛樂體驗正從傳統(tǒng)的視聽模式向沉浸式與交互式演進，燈光、音效、影像不再只是背景，更成為情緒敘事的關鍵載體。

佳能EOS VR系統(tǒng)正是這一內容變革背后的關鍵技術支撐——憑借“一機一鏡”的高效解決方案和穩(wěn)定出色的畫質表現，助力制作團隊在高強度、多機位的舞臺環(huán)境中實現穩(wěn)定拍攝與快速量產。依托佳能EOS VR系統(tǒng)的技術賦能，演出舞臺得以真正實現“每個觀眾都在第一排”的沉浸式觀演體驗。

Studio Realive團隊使用佳能EOS VR系統(tǒng)拍攝VR演唱會現場

從舞臺出發(fā)的VR創(chuàng)作新嘗試

在娛樂拍攝領域深耕多年的Studio Realive團隊，天然沉淀了對舞臺藝術的深刻理解——他們深諳表演節(jié)奏、鏡頭語言與觀眾情緒之間的關系，擅長如何在有限的空間里創(chuàng)造具備感染力的“現場感”表演。

因此，對Studio Realive團隊制作總監(jiān)Sung Yeon, JANG 而言，影視創(chuàng)作并不是難題。憑借長期深耕電影與VFX制作的經驗，對舞臺敘事的每一個技術環(huán)節(jié)都了如指掌，拍攝起來更是駕輕就熟。但當團隊開始嘗試拍攝VR版本的偶像演唱會時，一切都發(fā)生了變化，新的挑戰(zhàn)也隨之而來。

Studio Realive團隊制作總監(jiān)Sung Yeon, JANG

在Sung Yeon, JANG 看來，VR拍攝的首要原則就是不能影響現場觀眾的體驗。現場是為觀眾準備的，攝影機的第一要求永遠是“隱形”的，它必須在不干擾表演的前提下捕捉最佳的視角。為了做到這一點，“小體積”成為選擇攝影機的關鍵指標。而佳能EOS R5 C的輕量化設計，恰好精準匹配這一需求，它可以貼近舞臺擺放，既不會遮擋觀眾視線，又因對空間的需求較小，可根據拍攝需求靈活調整位置。

Studio Realive團隊使用佳能EOS VR系統(tǒng)拍攝VR演唱會現場

第二個挑戰(zhàn)就是燈光。Sung Yeon, JANG 表示，在低光照演出情況下，由于整體拍攝環(huán)境較暗，更需要攝影機本身能夠在低光照下保持藝人形象的清晰度。他表示，在實際測試與拍攝中，佳能EOS R5 C的表現尤為突出，成為應對這一難題的核心設備。在演唱會燈光明暗頻繁交替的環(huán)境中，佳能EOS R5 C的全畫幅CMOS感應器配合佳能Canon-Log3曲線，仍能穩(wěn)定捕捉舞臺的高光層次與暗部細節(jié)，配合RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE鏡頭的大光圈設計，即使在低光照環(huán)境下，也能呈現清晰的畫面和豐富的色彩層次。

Studio Realive團隊使用佳能EOS VR系統(tǒng)拍攝VR演唱會現場

除了拍攝之外，VR內容數據的傳輸與管理也是決定制作效率的關鍵環(huán)節(jié)。VR視頻普遍存在文件體積大、傳輸速度慢的問題，且傳統(tǒng)拍攝需要后期拼接，對后期處理能力要求更高。Sung Yeon, JANG坦言，能夠充分減少制作時間、優(yōu)化制作流程，也是Studio Realive選擇佳能EOS VR系統(tǒng)的重要原因。

它將雙鏡頭結構整合在一支鏡頭中，通過RF卡口的高速通信自動輸出元數據，實現一機完成3D 180°立體影像的拍攝，避免了傳統(tǒng)VR制作中需要“雙機拼合”的費時費力的拍攝方式，從而大幅提升制作效率。

佳能EOS VR系統(tǒng)

后期方面，佳能EOS VR Utility軟件提供了一站式的圖像處理解決方案，其中包括Premiere Pro插件EOS VR Plug-in for Adobe Premiere Pro，支持在專業(yè)視頻軟件中直接編輯VR素材。也就是說，傳統(tǒng)VR后期中的拼接、剪輯、調色等步驟合而為一，不僅方便團隊協(xié)作，也保留了專業(yè)級影像制作需要的精細操作空間。

佳能EOS VR Utility后期處理

此外，成本控制也是大型舞臺VR拍攝的重要考量。舞臺表演往往具有復雜的動態(tài)特征：多成員團體的舞蹈走位密集，燈光變化頻繁，對畫面連貫性與空間層次感要求更高。為了全面捕捉舞臺的立體表現，團隊通常需要在場地四周部署十余臺相機協(xié)同作業(yè)。Sung Yeon, JANG表示：“我們最少使用8臺相機，最多的時候會用到12到13臺。”佳能EOS VR系統(tǒng)的高效率和易操作性，讓這種大規(guī)模多機協(xié)作變得可行——設備統(tǒng)一、數據結構一致，后期整理和合成大大簡化，有效降低了整體拍攝成本。

Studio Realive團隊VR演唱會拍攝現場相機布置

無論是拍攝質量、設備易用性、還是數據傳輸整合能力，佳能EOS VR系統(tǒng)的核心優(yōu)勢，最終都落腳于觀眾與創(chuàng)作者雙重體驗的提升。對于觀眾而言，豐富的舞臺內容，如同真的在現場看演出一樣的“臨場感”，是大家對于偶像舞臺的未來期待。而對于創(chuàng)作者來說，佳能EOS VR系統(tǒng)不僅解決了“怎么拍”的問題，更解放了團隊的創(chuàng)作思維——團隊可以把更多精力投入在舞臺氛圍、燈光節(jié)奏與觀眾視角的設計上，真正為大家?guī)砀吒腥玖Φ挠^看體驗。

Studio Realive團隊使用佳能EOS VR系統(tǒng)拍攝VR演唱會現場

從內容價值到商業(yè)前景的跨越

Studio Realive CEO Seung Woo, LEE認為，過去十年里，音樂產業(yè)的核心從“聽”逐漸轉向“看”，而接下來，將進入“沉浸式體驗”的階段——觀眾不再滿足于單向的觀看，而是希望與偶像同處一個空間，共同感受表演的能量。對于“偶像團體”這個龐大的商業(yè)概念，VR舞臺意味著更多可以探索的商業(yè)可能性。但他強調，VR視頻要突破“技術概念”走向“商業(yè)實用”，必須要面對的問題就是“效率”。

Studio Realive CEO Seung Woo, LEE

佳能EOS VR系統(tǒng)的出現，則讓VR制作真正具備商業(yè)可復制性，為娛樂多元化開辟了新的增長空間。在此之前，VR演唱會拍攝是一項成本高昂、周期漫長的嘗試。多機同步、拼接誤差、后期數據混亂，使得許多內容只能止步于測試階段。Seung Woo, LEE表示，佳能EOS VR系統(tǒng)以“一機一鏡”實現立體拍攝，不僅有效降低了制作成本，也幫助他們能夠在更短的周期內完成作品投產。因此，自從Studio Realive引入佳能EOS VR系統(tǒng)以來，一直把它作為標準配備來使用。

Studio Realive團隊VR演唱會拍攝現場相機布置

同時，Seung Woo, LEE認為VR演唱會將成為未來偶像內容的“必備選項”——像電影的幕后花絮一樣，VR將成為藝人與粉絲互動新的橋梁。

對Studio Realive團隊而言，VR拍攝也為內容運營開辟了新的可能。VR演唱會不僅是主秀的延伸，更是粉絲經濟的新入口——從VR幕后花絮、沉浸式排練、虛擬簽售到會員專屬空間，每一個環(huán)節(jié)都能形成新的互動觸點。佳能EOS VR系統(tǒng)提供了穩(wěn)定、可復用的制作標準，使這些多元內容能夠高質量、低成本產出。

從商業(yè)到文化，VR影像正在成為娛樂產業(yè)的標準選項，而佳能EOS VR系統(tǒng)的穩(wěn)定性能與高效流程，則讓這種創(chuàng)意具備了持續(xù)擴張的商業(yè)生命力。

Studio Realive團隊使用佳能EOS VR系統(tǒng)拍攝VR演唱會現場

無論是制作總監(jiān)Sung Yeon, JANG，還是CEO Seung Woo, LEE，Studio Realive團隊在采訪中都不約而同地表達了同一個信念：真正讓他們熱衷于VR演唱會探索的，不只是技術的精湛與穩(wěn)定呈現，更是技術賦予的更廣闊的創(chuàng)作自由。