“戲混子”于和偉，用“知識內化力”對“唯學歷論”完成降維打擊

于和偉的“書卷氣”最近頻頻登上熱搜，與之形成鮮明對比的是，不少觀眾開始質疑某些高學歷演員“演技配不上文憑”。這背后折射出的，正是當下行業(yè)一個殘酷的現(xiàn)實——在信息隨手可得的今天，人與人之間的差距早已不是知識儲備量的比拼，而是知識內化能力的較量。

常被觀眾戲稱為“戲混子”的于和偉，這些年靠著對角色入木三分的理解和精準的表演直覺，意外贏得了全網對其“書卷氣”的認可。反觀一些科班出身的中戲博士，卻總被批評“理論一套套，表演干巴巴”。說到底，問題的核心在于：能不能把書本上的知識，真正轉化成塑造角色的藝術直覺。

《沉默的榮耀》總編劇盧敏曾這樣評價他：“在我合作的演員里，于和偉是讀書最勤的……他的閱讀面特別廣……最關鍵的是，他對人物有種天生的直覺，總能一下子抓住魂兒。”

這種令人艷羨的“直覺”，其實并非與生俱來，而是源于他獨特的知識消化方式。我們不妨稱之為“三維內化法”。

為了演好《覺醒年代》中的陳獨秀，他把自己關在房間里幾個月，啃完了大量史料、傳記和民國日記。這不是為了炫耀閱讀量，而是要讓自己徹底沉浸在那個時代的氣息里。

他特別擅長從歷史細節(jié)中捕捉人物性格的蛛絲馬跡。比如那張著名老照片——眾人正襟危坐時，陳獨秀卻隨意地把腿伸到蔡元培面前。這個細微的動作，成了他理解并演繹陳獨秀不拘小節(jié)性格的重要線索。

“演員要雜學，什么都得懂點，心理學、社會學、人類行為學都得涉獵。”這是他常掛在嘴邊的話。

說到這里，你可能會覺得這不過是又一篇探討演技的文章。但于和偉的價值遠不止于此——他用實際行動打破了我們這個時代最大的認知誤區(qū)：知識的價值從來不在于你記住了多少，而在于你消化了多少。他讀書的終極目的，恰恰是為了“忘記”書本——讓所有知識在腦中發(fā)酵、融合，最終變成一種不需思考的本能反應。

這種現(xiàn)象在演藝圈并非孤例。全國政協(xié)委員、中央戲劇學院院長郝戎說得更直白：“演員拼到最后，拼的是文化底蘊。”這里說的“文化”，指的就是那種能把各種知識、閱歷融會貫通，并升華為藝術表現(xiàn)力的深層素養(yǎng)。

再看那些困在“高學歷”光環(huán)里的演員，問題往往出在：知識不但沒幫上忙，反而成了表演的絆腳石。

·理論一套套，表演干巴巴——豐富的戲劇理論始終無法轉化成生動可信的舞臺呈現(xiàn)

·學識淵博，卻演不出人生——再深厚的學術背景，也彌補不了對復雜人性的理解缺失

郭德綱那句“人可以沒文憑，但不能沒文化”，在于和偉身上得到了完美印證。文憑只能代表過去，而將知識內化成能力，才是通往未來的通行證。

仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，行業(yè)的評判標準正在發(fā)生微妙轉變。據(jù)業(yè)內人士觀察：

·導演選角時越來越看重演員的持續(xù)學習能力與文化積淀

·市場更買賬那些能把知識轉化成表演魅力的演員

·具備跨界思維和深度閱讀習慣的演員，戲路明顯更寬

這一切都在釋放一個信號：演藝圈正在經歷一場從“迷信學歷”到“看重能力”的靜默革命。

于和偉的成長路徑給我們每個人都提了個醒：在這個知識觸手可及的時代，真正的專業(yè)素養(yǎng)不在于你讀過多少書，而在于你消化了多少。是把知識原封不動地囤積在腦子里，還是把它轉化成解決問題的智慧，這直接決定了我們在各自領域能走多遠。

從“知道分子”蛻變成“智慧行者”，這道橫在很多人面前的鴻溝，“知識內化能力”就是最可靠的橋梁。這不只是演員的功課，更是每個想要在這個快速變化的時代站穩(wěn)腳跟的職場人，都必須掌握的核心競爭力。

您在工作和學習中，是否也曾感到“學了很多卻用不出來”？關于如何把知識真正變成自己的能力，您有什么獨到的體會？歡迎在評論區(qū)分享您的見解。