大唐最美的1600個字，目前禁止對外展覽，只因張旭學它，從而奪得“草圣”！

　　初唐有一大“書法巨匠”，他為筆法傳承做出重要貢獻，盡得“二王真傳”，曾寫出“大唐最美書法”，可知其名號的人不多，此人就是虞世南的外甥，張旭的姥爺——陸柬之。

　　陸柬之，生于 585 年，唐吳人，是武周時期宰相陸元方的伯父，虞世南的外甥，張旭的外祖父。

　　他官至朝散大夫，守太子司議郎。自幼研習家傳筆法，先后受歐陽詢、虞世南、王羲之的影響，主要欣賞魏晉的流逸秀勁之風，同時融合 “唐楷” 剛健氣力，將雄秀兩種風格拿捏得恰到好處。

　　李嗣真在《書后品》中記載：“陸學士（柬之）受于虞秘監（世南），虞秘監受于永禪師（智永），皆有體法”，又寫道：“陸柬之學虞草體，用筆青出于藍”。

　　陸柬之的書法功力完全不輸現在熟知的名家，當時一度有人將其列入 “初唐四大家”，可謂名重一時。

　　他的《文賦》更是書法史上的經典之作。《文賦》為紙本墨跡，現藏于臺北故宮博物院，是初唐時期少有的幾部名家真跡之一。

　　《文賦》以行楷為主，兼參草字，三體并用卻渾然天成。筆致圓潤少露鋒芒，表現出平和簡靜的意境。筆法飄縱，超逸神俊，深得晉人韻味，從中透露出深厚的蘭亭根基。

　　從筆畫上看，粗細變化自然，起筆、收筆干凈利落，轉折處圓潤流暢，毫無生硬之感。每一個筆畫都充滿生命力，如 “余每觀才士之所作” 中的 “余” 字，筆畫流暢自然，粗細得當，給人以穩重之感；“觀” 字的筆畫則舒展大氣，盡顯書法之美。

　　在結構方面，字體結構嚴謹，疏密得當，重心穩定。每個字的筆畫之間相互呼應，形成和諧統一的整體。

　　如 “竊有以得其用心” 中的 “竊” 字，結構緊湊，筆畫之間的呼應關系使得整個字富有立體感；“得” 字則疏密有致，給人以舒適的視覺感受。

　　此外，《文賦》既有唐楷的法度，又有晉書的流暢，不拘于形跡，王羲之意味十足。其用筆干脆利索、清雋流暢，圓轉遒勁，點畫間盡顯蘭亭筆意。

　　趙孟頫也曾臨學此帖，從中領悟晉人筆法和結體，受益非淺。孫承澤在給《文賦》墨跡所寫的跋文上說：“趙文敏（孟頫）晚年書法全從此（指《文賦》）得力，人鮮見司諫（指陸柬之）書，遂不知文敏所自來耳”。

　　不僅如此，陸柬之的外孫張旭也曾臨習此帖。張旭作為 “草圣”，其書法風格豪放不羈，充滿了激情與創造力。

　　然而，在他的書法成長歷程中，陸柬之的《文賦》無疑起到了重要的作用。張旭從《文賦》中汲取了晉人筆法的精髓，領悟了書法的平和與內斂之美，同時又將自己的豪放之氣融入其中，形成了獨特的書法風格。

　　可以說，陸柬之的《文賦》為張旭的書法成就奠定了堅實的基礎。

　　從整體風格來看，《文賦》既有《蘭亭序》的飄逸灑脫，又融入了陸柬之自己的獨特韻味。與《蘭亭序》相比，《文賦》的風格更加內斂含蓄，不事張揚，卻在不經意間流露出深沉的藝術魅力。

　　從章法特點來看，陸柬之《文賦》獨具匠心。全書 144 行，1658 字，字體以正、行為主，間參草字，雖三體并用，但上下照應，左右顧盼，配合默契，渾然天成。在字距和行距的處理上，《文賦》也有其獨特之處。

　　字與字之間的間距恰到好處，既不過于緊密，也不顯得松散。行距更寬，疏朗開闊，給人一種清新自然的感覺。

　　例如，“余每觀才士之所作” 一行，字與字之間的間距適中，使得每個字都能清晰地展現出來，同時又相互呼應，形成一個和諧的整體。而行與行之間的寬距，則讓整個作品顯得更加疏朗，給人以舒適的視覺感受。

　　《文賦》的章法特點還體現在其整體的協調性上。每個字的筆畫之間、字與字之間、行與行之間都相互配合，形成了一個有機的整體。這種協調性使得作品在視覺上更加和諧統一，展現出極高的藝術魅力。

　　釋文：右唐陸柬之行書文賦真跡，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吳興趙孟頫跋。

　　
李倜跋文賦

　　這篇跋文實乃佳作，筆畫間架的處理，信手拈出而觸處成妙，在平和寧靜之間盡情揮灑，儒雅動人，舒卷自如，無一筆不痛快，無一筆不沉著，含蓄、瀟灑、清雋、超逸，無雕飾，無燥氣，全是天真自然。正像他《跋陸柬之書文賦》中所說：

“如浮云變化，千態萬狀，一時之書一時之妙也。”

　　既得晉人形質，又得晉人之神韻，充滿感人的鮮明的書卷氣息，真是極完美的技巧與極自然的審美意識的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜躋身于書法大師行列。

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