呂超：中國(guó)科幻文學(xué)的成就與隱憂（1991—2023）

摘要：30多年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)在多元化力量的共同推動(dòng)下，取得了不菲成績(jī)。隨著作家群體日益壯大，越來(lái)越多的作品側(cè)重對(duì)本土文化的發(fā)掘，努力用中國(guó)話語(yǔ)講好中國(guó)科幻故事。科幻文學(xué)的類型化特征得以凸顯，延展出生機(jī)勃勃的科幻文化，并與嚴(yán)肅文學(xué)相輝映。科幻熱潮的背后也有諸多隱憂，主要是沒(méi)有形成百花爭(zhēng)艷的科幻雜志發(fā)展格局，圖書(shū)出版急功近利，以及自反性的逐漸弱化。為了促進(jìn)未來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)的健康發(fā)展，應(yīng)努力建構(gòu)多元化的作品刊載渠道，關(guān)注和引導(dǎo)科幻迷的同人創(chuàng)作，更加重視網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：科幻文學(xué) 多元化 中國(guó)話語(yǔ) 自反性 科幻迷

作者呂超，天津師范大學(xué)文學(xué)院教授（天津300387）。

來(lái)源：《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2024年第4期P96—P105

責(zé)任編輯：馬征

中國(guó)的科幻文學(xué)以《新中國(guó)未來(lái)記》（梁?jiǎn)⒊?902）、《月球殖民地小說(shuō)》（荒江釣叟，1904）為肇始，迄今已經(jīng)走過(guò)了100余年的發(fā)展歷程。其間，在社會(huì)變遷、意識(shí)形態(tài)更迭和文學(xué)風(fēng)尚轉(zhuǎn)變等因素的影響下，中國(guó)科幻大體經(jīng)歷了清末民初、新中國(guó)成立初期、改革開(kāi)放、世紀(jì)之交以來(lái)四次熱潮。每一次熱潮都涌現(xiàn)出不少名家名作，折射出國(guó)民對(duì)未來(lái)的憧憬，以及知識(shí)階層對(duì)現(xiàn)代性的追求。本文將重點(diǎn)關(guān)注中國(guó)科幻的第四次熱潮，以1991年《科幻世界》雜志改為現(xiàn)名并舉辦世界科幻協(xié)會(huì)（WSF）年會(huì)為起點(diǎn)，總結(jié)30多年來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，在肯定成績(jī)、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的基礎(chǔ)上，提出解決對(duì)策，以期為中國(guó)科幻文學(xué)的未來(lái)發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

一、寂寥星火終成燎原之勢(shì)

30多年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)在諸多力量的不懈努力下，取得了不菲成績(jī)，逐漸從文壇邊緣的寂寥星火蔓延成燎原之勢(shì)。限于篇幅，此處僅列舉筆者最關(guān)注的四個(gè)層面：其一，在發(fā)展機(jī)制方面，實(shí)現(xiàn)了多元化力量共同推動(dòng)科幻文學(xué)發(fā)展；其二，在創(chuàng)作主體方面，作家群體日益壯大；其三，注重對(duì)本土文化傳統(tǒng)的發(fā)掘，用中國(guó)話語(yǔ)講好中國(guó)科幻故事；其四，類型文學(xué)的特征開(kāi)始凸顯，延展出生機(jī)勃勃的科幻文化，并與嚴(yán)肅文學(xué)相輝映。

1.多元化力量共同推動(dòng)中國(guó)科幻發(fā)展

中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，曾經(jīng)歷若干次被壓抑的歷史階段，在一段時(shí)間的創(chuàng)作高潮之后，隨之而來(lái)的便是沉寂期，這種周期性波動(dòng)的現(xiàn)象非常明顯。在這些歷史階段，中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展基本由相對(duì)單一的因素制約，要么是救亡圖存的時(shí)代風(fēng)潮，要么是少兒科普的身份定位，傳達(dá)“科學(xué)的人生觀”的價(jià)值立場(chǎng)，等等。總之，在這些階段，科幻文學(xué)受到很強(qiáng)的功用主義約束，一旦推動(dòng)其發(fā)展的外部因素隨時(shí)代發(fā)生改變，科幻創(chuàng)作的文脈就會(huì)遭受很大影響，甚至被迫中斷。例如，在科幻被定位為科普文學(xué)的時(shí)期，其內(nèi)容被要求必須符合科學(xué)理性，只有符合這一標(biāo)準(zhǔn)，才被準(zhǔn)許發(fā)表；如果不符合，就會(huì)被嚴(yán)厲批評(píng)，甚至禁止發(fā)表。

20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著中國(guó)改革開(kāi)放的日益深入，在商業(yè)資本的助推下，各類暢銷刊物和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)迅速崛起，大有割據(jù)稱雄之勢(shì)。在這樣的時(shí)代背景下，中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了多方合力推動(dòng)的階段。在意識(shí)形態(tài)、商業(yè)資本、出版機(jī)構(gòu)、科幻迷群體等多方因素的共同作用下，科幻文學(xué)呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。總體而言，這種多元合力的態(tài)勢(shì)對(duì)科幻事業(yè)更為有利，可以避免出現(xiàn)“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的被動(dòng)局面。30多年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展雖然也曾經(jīng)歷波折，但在多元合力的作用下，始終沒(méi)有跌落至完全沉寂的狀態(tài)，發(fā)展也未曾中斷。

這一時(shí)期的科幻創(chuàng)作多少承襲著歷史余緒。國(guó)家相關(guān)部門間或以征文、評(píng)獎(jiǎng)、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等手段介入科幻創(chuàng)作。畢竟，科幻的社會(huì)影響力是不容小覷的，特別是其培育讀者科學(xué)興趣、激發(fā)創(chuàng)新精神的功用，歷來(lái)被社會(huì)各界所重視。與之前相比，意識(shí)形態(tài)很少直接干預(yù)，大多以相對(duì)靈活的方式引導(dǎo)科幻的發(fā)展。隨著科幻文學(xué)日益成為時(shí)代風(fēng)尚，各種類型和層級(jí)的科幻活動(dòng)如火如荼地開(kāi)展，大到全國(guó)科協(xié)的戰(zhàn)略規(guī)劃，小到高校科幻協(xié)會(huì)的興趣交流，可謂旋風(fēng)般席卷大江南北。在令人目不暇接、數(shù)不勝數(shù)的眾多活動(dòng)中，各類科幻協(xié)會(huì)、商業(yè)資本、出版媒體、高等院校、研究機(jī)構(gòu)、科幻迷群體，發(fā)揮著至關(guān)重要的推手作用。

在各方推動(dòng)力量中，《科幻世界》雜志起到了重要作用，堪稱當(dāng)代中國(guó)科幻事業(yè)的中流砥柱。該雜志以中學(xué)生為主要讀者群，每期發(fā)行量常年以十萬(wàn)為單位計(jì)算。再加上逐漸增多的衍生雜志，其一直占據(jù)著中國(guó)科幻雜志市場(chǎng)九成左右的份額，也是世界上發(fā)行量最大的科幻雜志。此外，雜志社還積極開(kāi)拓圖書(shū)市場(chǎng)，主辦大型活動(dòng)，堅(jiān)持頒發(fā)銀河獎(jiǎng)，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀科幻作家，也哺育了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的科幻讀者。

2.日益壯大的科幻作家群

30多年來(lái)，中國(guó)科幻文壇涌現(xiàn)出了一批知名作家。業(yè)內(nèi)依據(jù)這些作家的年齡、職業(yè)背景、創(chuàng)作風(fēng)格等標(biāo)準(zhǔn)，一般將其劃分為“新生代”和“更新代”兩大群體。筆者在此處主要分析這兩大群體，至于被傳統(tǒng)文壇相對(duì)忽視的網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)作家群，將在后文中予以論述。

中國(guó)科幻的“新生代”作家群年齡差距較大，從“40后”到“70后”，最高相差30歲左右。不過(guò)，他們大都是在20世紀(jì)90年代才開(kāi)始從事科幻創(chuàng)作，或者此時(shí)才進(jìn)入高產(chǎn)期。“新生代”作家的身份比較駁雜，盡管有工程師出身的王晉康、劉慈欣等人，但來(lái)自科技戰(zhàn)線的作家已經(jīng)不再是主力。他們從事的工作領(lǐng)域不同，有著各自獨(dú)特的人生閱歷，科幻創(chuàng)作的主題和風(fēng)格更是千差萬(wàn)別，使得此時(shí)的科幻文學(xué)呈現(xiàn)出豐富的色彩。代表人物有何夕、王晉康、劉慈欣、韓松、吳巖、星河、楊平、鄭軍、柳文揚(yáng)、潘海天、凌晨、趙海虹等。“新生代”作家大多從小就是科幻迷，在科幻的陪伴下成長(zhǎng)，認(rèn)為科幻有著超越普通類型文學(xué)的價(jià)值，融思想性、文學(xué)性和未來(lái)性于一體，假以時(shí)日，中國(guó)科幻必將提升至世界一流的水平。令人欣慰的是，這一心愿最終在2015年得以實(shí)現(xiàn)，以《三體》獲得雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)為標(biāo)志。

中國(guó)科幻的“更新代”作家群有時(shí)也被稱作“晚生代”或“后新生代”。他們大多屬于“80后”和“90后”。代表作家有陳楸帆、江波、飛氘、夏笳、拉拉、寶樹(shù)、梁清散、遲卉、陳茜、程婧波、長(zhǎng)鋏、呂哲、楊晚晴、海漄等。他們堅(jiān)持個(gè)性化的創(chuàng)作理念，以更多元、更開(kāi)放的姿態(tài)和恣意汪洋的想象，開(kāi)啟自己的科幻創(chuàng)作旅程。與“新生代”作家相比，“更新代”作家除了有年齡差異外，在寫作風(fēng)格和主題方面也多有不同。譬如，“更新代”作家大多擁有大學(xué)本科及以上學(xué)歷，接受的文字訓(xùn)練比上一代作者更學(xué)院化；因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)階段深受海內(nèi)外科幻小說(shuō)、漫畫及影視作品的影響，不少作家起步于同人創(chuàng)作；與“新生代”作家堅(jiān)守科幻創(chuàng)作相比，“更新代”作家并不介意兼寫奇幻，甚至武俠、推理等其他類型小說(shuō)。

值得一提的是，女性作家群體在這一時(shí)期開(kāi)始崛起。在中國(guó)百余年的科幻創(chuàng)作史中，大多是男性作家在創(chuàng)作作品，少見(jiàn)女性作家的身影。直到這一階段，一批優(yōu)秀的女性作家進(jìn)入科幻領(lǐng)域，展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。其中的佼佼者有：凌晨、趙海虹、錢莉芳、夏笳、遲卉、程婧波、雙翅目、慕明等。她們結(jié)合自己的專業(yè)所長(zhǎng),立足女性特有的細(xì)膩和審美，創(chuàng)作出一系列科幻名篇。例如，錢莉芳的《天意》（2004）引起了全國(guó)性轟動(dòng)，成就了自1983年以來(lái)科幻小說(shuō)的銷售高峰；夏笳的《讓我們說(shuō)說(shuō)話》（2015）登上了世界頂級(jí)學(xué)術(shù)雜志《自然》的科幻欄目，而此前該雜志刊登的第一篇中國(guó)科幻小說(shuō)《水落石出》（2015），也是出自女性作家（李恬）之手。

3.注重對(duì)本土文化傳統(tǒng)的發(fā)掘，用中國(guó)話語(yǔ)講好中國(guó)科幻故事

面對(duì)科幻文學(xué)這一舶來(lái)品，在引入和運(yùn)用該文體時(shí)，中國(guó)作家探索出了一條清晰的演變脈絡(luò)：清末民初的科幻，更多是對(duì)新奇器物的凸顯；新中國(guó)早期的科幻，因受蘇聯(lián)影響，更強(qiáng)調(diào)對(duì)青少年的科普價(jià)值，即“用藝術(shù)性的、形象化的形式傳播科學(xué)知識(shí)”；直到改革開(kāi)放后的科幻創(chuàng)作，才逐漸卸去各種外部力量強(qiáng)加的責(zé)任包袱，更從容地立足本土文化，從中國(guó)人的審美眼光和欣賞習(xí)慣出發(fā)，呈現(xiàn)出一批更具有民族特色和中國(guó)風(fēng)味的科幻作品。

自1991年起，《科幻世界》雜志集中發(fā)表了一批神話歷史題材的科幻小說(shuō)，如劉興詩(shī)的《霧中山傳奇》(1991)、晶靜的《女媧戀》(1991)、資民筠的《持琴飛天》(1991)、姜云生的《長(zhǎng)平血》(1992) 等數(shù)十篇。此類作品以發(fā)掘中國(guó)文化傳統(tǒng)為創(chuàng)作目的之一，用科幻手法重寫民族歷史，突出人文情懷，折射出知識(shí)分子對(duì)全球化進(jìn)程中中國(guó)所面臨的民族身份認(rèn)同危機(jī)的焦慮，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的格調(diào)。例如，江漸離的《伏羲》（1996）流露出對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的深切眷戀之情，借古老文明與現(xiàn)代科技文明之間“禪機(jī)”般的對(duì)話，批判了現(xiàn)代社會(huì)的狂傲與浮躁；楊鵬的《太空三國(guó)戰(zhàn)》（1997）則站在現(xiàn)代人的立場(chǎng)，采擷中國(guó)歷史掌故和神話故事，重新詮釋并為我所用；潘海天的《偃師傳說(shuō)》（1998）則將《列子》中簡(jiǎn)短的“偃師造人”故事鋪陳開(kāi)來(lái)，譜寫了一曲現(xiàn)代意義上的愛(ài)情悲歌。進(jìn)入21世紀(jì)，韓松的《一九三八年上海記憶》（2006）、飛氘的《一覽眾山小》（2009）、阿缺的《征服者》（2015）則以“錯(cuò)位歷史”的形式，改寫中國(guó)人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事，將民族記憶帶向歷史的另一種可能性。

只有民族的，才是世界的。這種立足民族文化自我探索的努力，不僅獲得了中國(guó)讀者的喜愛(ài)，也贏得了海外科幻同行的贊譽(yù)。諸如劉慈欣、海漄的獲獎(jiǎng)作品《三體》《時(shí)空畫師》均有著明顯的中國(guó)文化印記。粗略審視此類作品，與之前的科幻創(chuàng)作相比，最顯而易見(jiàn)的改變是：故事場(chǎng)景從過(guò)去常見(jiàn)的代號(hào)國(guó)家挪到了中國(guó)本土，人物姓名也從“湯姆”“史密斯”等洋名換成了中國(guó)人所熟悉的尋常姓名。以《三體》為例，推動(dòng)主線劇情的關(guān)鍵角色大多為中國(guó)人（如葉文潔、羅輯、章北海、程心、云天明），小說(shuō)中不少場(chǎng)景和機(jī)構(gòu)有著明顯的中國(guó)印記，作者首肯的價(jià)值觀念也折射出中國(guó)文化的色彩。例如，史強(qiáng)的“蟲(chóng)子精神”呼應(yīng)著“夸父追日”“后羿射日”等中國(guó)神話里的抗?fàn)幘衽c生存韌性，這與國(guó)外神話中膜拜太陽(yáng)神、祈求上帝救贖的故事，形成鮮明對(duì)比。總之，此類用中國(guó)話語(yǔ)講述中國(guó)科幻故事的作品，既能讓中國(guó)讀者更有親近感，也能讓海外讀者在體驗(yàn)普遍性的科幻之美時(shí)，領(lǐng)略到獨(dú)特的中國(guó)文化風(fēng)貌。

4.類型文學(xué)的特征開(kāi)始凸顯，延展出生機(jī)勃勃的科幻文化，并與嚴(yán)肅文學(xué)相輝映

類型文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)相對(duì)應(yīng)，是指題材具備明顯特征、讀者期待明確、受眾群體相對(duì)固定、具備一定創(chuàng)作套路和模式的文學(xué)范疇，代表類型小說(shuō)有武俠、言情、推理等。雖然科幻并不歸屬于嚴(yán)格意義上的類型文學(xué)，但在世界科幻文學(xué)兩百多年的發(fā)展史中，衍生出了一些流傳甚廣、路徑清晰的創(chuàng)作范式，至今仍有著旺盛的生命力。例如，從美國(guó)科幻文學(xué)的黃金時(shí)代開(kāi)始，以強(qiáng)大的消費(fèi)文化為依托，在諸多“紙漿雜志”（Pulps）和雨果·根斯巴克、約翰·坎貝爾等著名編輯的助推下，科幻小說(shuō)出現(xiàn)了模式明顯的創(chuàng)作套路，作為頗為暢銷的一種類型文學(xué)，在世界范圍產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

相對(duì)而言，在中國(guó)文學(xué)界科幻長(zhǎng)期被歸入兒童文學(xué)（或科普文學(xué)）的范疇，并不與武俠、言情等類型文學(xué)并列。科幻文學(xué)的類型化轉(zhuǎn)向一直要到90年代，直到此時(shí)方才出現(xiàn)長(zhǎng)期穩(wěn)定的刊發(fā)陣地，以及較為穩(wěn)固的讀者圈子。此時(shí)，投稿者對(duì)雜志的稿件要求諳熟于心，并了解目標(biāo)讀者的閱讀口味，從而展開(kāi)量體裁衣式的創(chuàng)作。在出版機(jī)構(gòu)商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的背景下，如此正向循環(huán)的稿件生產(chǎn)模式，自然會(huì)加重科幻的類型化色彩。

最能體現(xiàn)科幻文學(xué)類型化特征的，便是科幻粉絲文化作為亞文化（subculture）的崛起。科幻粉絲也稱科幻迷，他們擁有相似的愛(ài)好，常常彼此交流、互相影響，甚至在思維方式、價(jià)值取向、語(yǔ)言符號(hào)、行為規(guī)范等方面建構(gòu)了一套完整的知識(shí)體系。一般而言，科幻迷除了閱讀科幻作品，還會(huì)主動(dòng)收集科幻信息、寫作評(píng)論、創(chuàng)作同人小說(shuō)（fan fiction）、組織俱樂(lè)部、召開(kāi)科幻大會(huì)、編輯科幻雜志等。在中國(guó)，有組織的科幻迷產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代，但受溝通渠道不暢和當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境所限，未能以群體的面貌出現(xiàn)。直到90年代，科幻迷群體方才登上歷史舞臺(tái)，開(kāi)始各種有組織的活動(dòng)。北京、天津、成都等地的科幻迷俱樂(lè)部較為著名，《星云》《立方光年》是當(dāng)時(shí)最有影響力的科幻迷雜志，知名的活動(dòng)家則以吳巖、姚海軍、鄭軍為代表。進(jìn)入21世紀(jì)，科幻迷群體越來(lái)越多，他們投入了大量精力和熱情，持續(xù)不斷地聚力、助推各類科幻活動(dòng)。至此，中國(guó)的科幻事業(yè)已和世界科幻前沿齊頭并進(jìn)，不僅作為一種文學(xué)類型存在，而且創(chuàng)造出豐富多彩的科幻文化。

隨著中國(guó)科幻文學(xué)的勃發(fā)，主流文學(xué)界也開(kāi)始給予其越來(lái)越多的關(guān)注。2010年7月，復(fù)旦大學(xué)中文系、哈佛大學(xué)東亞系等機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦“新世紀(jì)十年文學(xué)：現(xiàn)狀與未來(lái)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，青年科幻作家兼研究者賈立元（飛氘）與會(huì)發(fā)言，提出“寂寞的伏兵”觀點(diǎn)，將長(zhǎng)期被主流文壇忽略的科幻文學(xué)推上前臺(tái)，旋即引發(fā)與會(huì)作家和學(xué)者的熱烈討論。此后，著名作家（如王安憶）、高級(jí)別刊物（如《人民文學(xué)》）、經(jīng)典出版機(jī)構(gòu)（如三聯(lián)書(shū)店）等紛紛以多種形式支持科幻文學(xué)事業(yè)。值得強(qiáng)調(diào)的是，此時(shí)的科幻創(chuàng)作，相比武俠、言情、推理等其他類型文學(xué)（也包括同屬幻想文學(xué)領(lǐng)域的奇幻、玄幻類型），得到了主流文壇更多的青睞。在諸多資源匯聚之下，中國(guó)科幻開(kāi)始逐漸從文學(xué)版圖的邊緣走向中心地帶，涌現(xiàn)出不少思想性、想象力和文學(xué)性俱佳的作品，得以與嚴(yán)肅文學(xué)交相輝映。

二、熱潮背后的隱憂

我們?cè)诳隙ㄖ袊?guó)科幻文學(xué)事業(yè)取得不菲成績(jī)的同時(shí)，也應(yīng)警惕其背后的隱憂。如前文所述，當(dāng)代科幻事業(yè)的熱潮是在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，由多方力量共同推動(dòng)的，但似乎每一方力量都并非盡善盡美，總有著這樣或那樣的不足。筆者認(rèn)為，至少有三方面問(wèn)題值得關(guān)注：其一，科幻雜志的頭部效應(yīng)作為“雙刃劍”，在發(fā)揮積極作用的同時(shí)，也掣肘了科幻事業(yè)的多元化發(fā)展；其二，科幻熱潮下的名利誘惑，導(dǎo)致圖書(shū)出版急功近利；其三，在商業(yè)利益的裹挾下，科幻文學(xué)的自反性有弱化趨勢(shì)。

1.沒(méi)有形成百花爭(zhēng)艷的科幻雜志發(fā)展格局

中國(guó)科幻當(dāng)然需要打造出著名雜志，作為推出科幻文學(xué)精品和培養(yǎng)更多有實(shí)力的科幻作家的重要平臺(tái)。如《科幻世界》就具有這樣的地位和作用，在當(dāng)下的重要性不言而喻。但我們也應(yīng)看到，過(guò)于單一的雜志發(fā)展局面也容易產(chǎn)生諸多問(wèn)題。具有頭部效應(yīng)的雜志客觀上往往會(huì)成為一體兩面的“雙刃劍”，引發(fā)一些無(wú)法避免的問(wèn)題。例如，對(duì)于商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的雜志而言，為了在市場(chǎng)背景下生存，必然要照顧目標(biāo)讀者的閱讀口味。因此，雖然在雜志的約稿函中少見(jiàn)明文限定，但被編輯團(tuán)隊(duì)“相中”的稿件，在題材、風(fēng)格、趣味等方面大致趨同，想要“中標(biāo)”的投稿者自然要對(duì)這些隱性規(guī)則諳熟于心，從而展開(kāi)“投其所好”式的創(chuàng)作。一些雜志也意識(shí)到如此循環(huán)模式的稿件生產(chǎn)流程不利于科幻的多元化發(fā)展，如科幻世界雜志社陸續(xù)推出了“少年版”“譯文版”來(lái)擴(kuò)容稿件的風(fēng)格和類型。但總體而言，當(dāng)代中國(guó)科幻依然有著數(shù)量較多的程式化寫作，無(wú)形中制約了科幻創(chuàng)作的自我突破。

值得一提的是，中國(guó)科幻雜志也曾有過(guò)多家并立、異彩紛呈的時(shí)期。1979年，《科幻世界》的前身《科學(xué)文藝》在成都創(chuàng)刊，宣告了中國(guó)科幻專業(yè)雜志的誕生。同年，《科學(xué)時(shí)代》在哈爾濱創(chuàng)刊；1980年，《科學(xué)文藝譯叢》在南京創(chuàng)刊；1981年，《科幻海洋》在北京創(chuàng)刊，《智慧樹(shù)》在天津創(chuàng)刊。在“科學(xué)的春天”里，科幻雜志不僅百花爭(zhēng)艷、紛紛創(chuàng)立，發(fā)行量也節(jié)節(jié)攀升。然而，自1983年起，因種種原因，許多文學(xué)刊物不再刊發(fā)科幻小說(shuō)，而一些科幻雜志則被陸續(xù)關(guān)停。短短數(shù)年間，中國(guó)科幻雜志經(jīng)歷了從萌發(fā)到熱潮，再到沉寂的迅速轉(zhuǎn)變。

到了世紀(jì)之交，科幻事業(yè)開(kāi)始逐漸復(fù)興，新的科幻雜志陸續(xù)創(chuàng)刊。代表性的有：山西科協(xié)于1994年創(chuàng)辦的《科幻大王》，福建人民出版社于2004年創(chuàng)辦的《世界科幻博覽》。鼎盛時(shí)期，加上粉絲創(chuàng)辦的知名同人雜志，一度有十余種科幻雜志同時(shí)出版。但遺憾的是，這些雜志并沒(méi)有長(zhǎng)期堅(jiān)持下去（被給予厚望的《科幻大王》堅(jiān)持了20年，《世界科幻博覽》則只堅(jiān)持了3年），不少雜志甚至是曇花一現(xiàn)，有些刊物雖然沒(méi)有明確宣布“死亡”，但也處在無(wú)限期休刊的狀態(tài)。

正所謂“一花獨(dú)放不是春”，過(guò)于單調(diào)單一的科幻雜志發(fā)展格局，多少制約了中國(guó)科幻的進(jìn)一步提升和發(fā)展。期待在不遠(yuǎn)的將來(lái)，能夠出現(xiàn)百花爭(zhēng)艷的科幻雜志發(fā)展格局，進(jìn)而激發(fā)“萬(wàn)紫千紅春滿園”的科幻文學(xué)盛景。

2.科幻圖書(shū)出版急功近利

寬泛而言，當(dāng)代中國(guó)科幻的圖書(shū)出版大致可以分為兩個(gè)板塊：其一為傳統(tǒng)意義上的少兒科普?qǐng)D書(shū)，出版種類和數(shù)量不菲，主要由各類少兒出版社或科技出版社策劃；其二為嚴(yán)格意義上的科幻文學(xué)出版，這也是筆者在此處所要重點(diǎn)論述的。

30多年來(lái)，中文科幻漸漸脫離了少兒科普的既定范疇，轉(zhuǎn)而追求更高的文學(xué)價(jià)值和思想深度，目標(biāo)讀者也從單一的中小學(xué)生轉(zhuǎn)向成人與青少年共同組成的群體。在這一背景下，長(zhǎng)篇科幻的出版模式一般為：作品先連載于雜志或網(wǎng)絡(luò)，在獲得較高人氣后再出版成書(shū)。例如，2006年，劉慈欣先在《科幻世界》連載《三體》，在獲得廣泛好評(píng)后，重慶出版社于2008年出版了《三體》前兩部，2010年出版第三部。《三體》的大熱無(wú)疑是科幻圖書(shū)出版的一個(gè)引爆點(diǎn)，彰顯了科幻文學(xué)的巨大潛力和商業(yè)價(jià)值。此后，除了老牌的四川科學(xué)技術(shù)出版社、新星出版社、百花文藝出版社等出版機(jī)構(gòu)，最世文化、讀客、果殼等文化傳媒公司也積極參與，促成了科幻圖書(shū)出版的井噴式發(fā)展。

在繁榮的表象背后，有不少隱憂值得關(guān)注。例如，中文科幻作家基本是利用業(yè)余時(shí)間寫作，精品力作產(chǎn)量有限，如果被資本大潮裹挾，很容易讓打磨不夠的作品倉(cāng)促上市；雖然年輕一代科幻作家的優(yōu)秀作品能夠被出版，但更多仍是老一輩作家的舊作新出，這在一定程度上“注水”了近年科幻圖書(shū)的總量。此外，在國(guó)外科幻的引進(jìn)方面，大多集中于名家名作或暢銷小說(shuō)，甚至不惜舊作翻新，重復(fù)出版嚴(yán)重，而新人新作鮮少被譯介。

總之，在消費(fèi)文化的影響下，各類文藝產(chǎn)品難免被打上濃重的消費(fèi)烙印，科幻文學(xué)自然也不例外。科幻文學(xué)傳統(tǒng)意義上的認(rèn)知、美育等功能逐漸被娛樂(lè)性和消費(fèi)性所遮蔽。筆者擔(dān)心，如果出版商一味急功近利、拔苗助長(zhǎng)，大量出版迎合市場(chǎng)短期需求的跟風(fēng)之作，導(dǎo)致粗制濫造的圖書(shū)擾亂文學(xué)生態(tài)，結(jié)果很可能讓中國(guó)科幻熱潮“其興也勃”“其亡也忽”，而這種“過(guò)把癮就死”的結(jié)果是所有愛(ài)好科幻的人士所不愿看到的。

3.自反性的弱化

所謂自反性（reflexivity），也可譯為反身性、自我反身性，該詞包括反思性、自我對(duì)抗性、話語(yǔ)的自我指涉性、思想與行動(dòng)的雙向互動(dòng)性等多重含義。為了方便理解，筆者愿意用“反躬自省”一詞來(lái)形象化地比擬。嚴(yán)肅文學(xué)是具有自反性的，作為一種作者力圖提高或者更新的創(chuàng)作實(shí)踐，它永遠(yuǎn)包含對(duì)既有文學(xué)版圖的自我指涉。作家必須銳意創(chuàng)新、自我革命，通過(guò)不斷打破既有的文學(xué)范式，才能帶來(lái)更新穎、更豐富的精神盛宴。相對(duì)而言，類型文學(xué)并不強(qiáng)調(diào)自反性，它更注重作家對(duì)既有寫作套路（例如武俠小說(shuō)中的跳崖、中毒升級(jí)定律，言情小說(shuō)中的錯(cuò)嫁、甜寵、罹患絕癥模式）的充分掌握，進(jìn)而磨礪至爐火純青的境界：小技巧可以添加，但顛覆性的革新最好避免，否則很容易讓讀者失去既熟悉又陌生的閱讀快感。而科幻文學(xué)因橫跨嚴(yán)肅文學(xué)（雅）與類型文學(xué)（俗）的疆界，在如何處理自反性這一問(wèn)題上就顯得尤為微妙。

以美國(guó)科幻文學(xué)為例，其發(fā)展以雅俗為脈絡(luò)，大致經(jīng)歷了四個(gè)階段：雅俗并立的草創(chuàng)階段、雅俗合流的黃金時(shí)代、雅俗難辨的新浪潮時(shí)期，以及雅俗平衡的后現(xiàn)代階段。在雅俗并立的草創(chuàng)階段，除了大量的通俗科幻創(chuàng)作，雅文學(xué)的代表作家，如華盛頓·歐文、愛(ài)倫·坡、霍桑等，都曾創(chuàng)作科幻小說(shuō)。在美國(guó)科幻的黃金時(shí)代，科幻小說(shuō)逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)自覺(jué)的文學(xué)類型，借鑒西方19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的敘事傳統(tǒng)，基本實(shí)現(xiàn)了雅俗合流。到了新浪潮運(yùn)動(dòng)時(shí)期，科幻文學(xué)進(jìn)一步與嚴(yán)肅文學(xué)接軌，吸收西方20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的敘述技巧，試驗(yàn)性和先鋒性得到凸顯。然而，這種雅俗難辨的科幻作品，讓不少習(xí)慣黃金時(shí)代作品的讀者一時(shí)難以接受。這種美學(xué)趣味和價(jià)值立場(chǎng)的分道揚(yáng)鑣，也使科幻作家（及讀者）分裂成兩大陣營(yíng)，互不認(rèn)可對(duì)方的觀點(diǎn)。進(jìn)入后現(xiàn)代階段，新浪潮運(yùn)動(dòng)中的爭(zhēng)論雙方基本達(dá)成了和解，認(rèn)識(shí)到雅俗平衡的重要性，以及各自存在的合理性，每位作家/讀者都有基于自身興趣選擇適宜科幻類型進(jìn)行創(chuàng)作/閱讀的權(quán)力。

筆者在這里強(qiáng)調(diào)科幻文學(xué)的自反性，并不是鼓吹所有科幻創(chuàng)作都要像美國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)那樣，完全不顧大眾的閱讀趣味，而是擔(dān)憂在科幻熱潮下，資本和市場(chǎng)的力量會(huì)將程式化的科幻寫作（諸如反派外星人、宅男程序員、瘋狂科學(xué)家等臉譜化的角色安排；遇到情節(jié)難以推演時(shí)，便以平行宇宙、時(shí)空穿越等設(shè)定來(lái)“強(qiáng)行開(kāi)腦洞”；甚至引入玄幻后宮、科技修仙等爽文模式）推向極致，進(jìn)而弱化科幻文學(xué)的嚴(yán)肅維度。畢竟，科幻作為一種思想實(shí)驗(yàn)，是面向未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作，故步自封后的類型化生產(chǎn)，將導(dǎo)致很難出現(xiàn)流傳久遠(yuǎn)的經(jīng)典之作。并且，科幻讀者美學(xué)趣味中的那種“普洛克路斯忒斯之床”現(xiàn)象是普遍存在的，不少人的閱讀趣味比較“保守”，依然屬于“古典主義科幻”的范疇：期望作品能夠帶來(lái)驚奇感，最好符合現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的敘事傳統(tǒng)，同時(shí)再加上浪漫主義的情懷，以朗基努斯的“崇高感”來(lái)喚起亞里士多德所提倡的“卡塔西斯”（“凈化”）效果。如果以此為標(biāo)準(zhǔn)，劉慈欣的“新古典主義”作品最符合標(biāo)尺，而其他作家的一些銳意創(chuàng)新、充滿實(shí)驗(yàn)色彩的小說(shuō)則容易被漠視、貶損，甚至被粗暴地踢出科幻文學(xué)的范疇。然而，頗為吊詭的是，一些秉持此類立場(chǎng)的科幻迷卻推崇劉慈欣作品中的自反性而不自知，只因后者集中體現(xiàn)在思想實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域，而非文學(xué)技巧層面。以《三體》為例，“宇宙社會(huì)學(xué)”的“黑暗森林”設(shè)定，不僅給予“費(fèi)米悖論”以新解，更突破了“霍布斯極限”，是“一種對(duì)最壞可能世界問(wèn)題的極限測(cè)試”。由此觀之，在某種意義上，自反性的強(qiáng)弱甚至可以是判定一部科幻作品能否成為經(jīng)典的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

有鑒于此，為了避免自反性弱化后的科幻淪為“一種有活力但是小眾的文化現(xiàn)象”，創(chuàng)作中的雅俗問(wèn)題最好能妥善處理。正所謂“水廣魚(yú)大，山高木修”，筆者建議應(yīng)以海納百川的氣度兼容各種風(fēng)格的科幻，讓不同趣味的作家和讀者各騁所長(zhǎng)、各取所需，進(jìn)而吸引各類人才匯聚科幻，希冀他們?cè)谙粽`解和偏見(jiàn)后，取人之長(zhǎng)、補(bǔ)己之短，激發(fā)出更多雅俗共賞的佳作。

三、推動(dòng)科幻實(shí)現(xiàn)“星辰大海”的未來(lái)征途

為了確保中國(guó)科幻能實(shí)現(xiàn)“星辰大海”的未來(lái)征途，筆者在肯定成績(jī)、明確問(wèn)題之后，嘗試向相關(guān)從業(yè)者建言三條可供著力的對(duì)策，以期為科幻文學(xué)的長(zhǎng)期健康發(fā)展護(hù)航。其一，建構(gòu)多元化的作品刊載渠道；其二，引導(dǎo)科幻迷的同人創(chuàng)作；其三，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)這支生力軍。此處之所以沒(méi)有探討科幻作家的培養(yǎng)策略，并非因?yàn)樵搯?wèn)題不重要，恰恰相反，筆者很清楚，作家才是推動(dòng)科幻文學(xué)發(fā)展的決定性力量。但鑒于優(yōu)秀作家的培養(yǎng)很難通過(guò)宏觀政策或量化指標(biāo)來(lái)實(shí)現(xiàn)，再加上不少科幻名家是兼職創(chuàng)作，甚至憑借工作時(shí)間的“摸魚(yú)”來(lái)完成名篇，因此本文只得暫將作家的培養(yǎng)問(wèn)題付之闕如。

1.建構(gòu)多元化的作品刊載渠道

要完善中國(guó)科幻作品多元化的刊載渠道，可以從四個(gè)方面來(lái)著手：鼓勵(lì)科幻雜志的錯(cuò)位發(fā)展，借力各類非科幻刊物，擁抱新媒介平臺(tái)，編選主題類科幻圖書(shū)精品。堅(jiān)持多元化的刊載渠道可以兼收并蓄各類稿件，進(jìn)而滿足不同層次的作家和讀者需求，盡最大可能推廣科幻事業(yè)。

首先，鼓勵(lì)科幻雜志的錯(cuò)位發(fā)展。中國(guó)科幻雜志已有悠久的辦刊歷史，累積了不少經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。在當(dāng)下的期刊出版政策下，較為可行的一個(gè)發(fā)展建議是：在不同地域培育科幻雜志，并鼓勵(lì)欄目及風(fēng)格的錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)。目前已有若干成功案例可供參考。例如，天津的百花文藝出版社于2016年創(chuàng)辦的雙月刊《科幻立方》（曾用名《科幻Cube》），成都八光分文化公司于2017年推出的MOOK《非同幻想》等。與老牌雜志《科幻世界》相比，此類新興雜志有著時(shí)尚、新銳的風(fēng)格，不再局限于單純發(fā)表科幻小說(shuō)，而是匯聚最新科幻資訊、點(diǎn)評(píng)科幻影視、宣傳動(dòng)漫游戲，努力搭建促進(jìn)科幻各相關(guān)產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展的助推平臺(tái)。

其次，借力各類非科幻刊物。在科幻雜志刊稿量有限的當(dāng)下，應(yīng)積極借助其他領(lǐng)域的刊物來(lái)發(fā)表作品。以科幻文學(xué)的重鎮(zhèn)美國(guó)為例，即便科幻雜志的種類不少，但依然有許多科幻作品通過(guò)其他類型的刊物發(fā)表，并且，其支付的稿酬要遠(yuǎn)高于科幻雜志。在當(dāng)代中國(guó)，刊載科幻小說(shuō)的雜志種類也多種多樣，其中包括科技科普類（如《少年科學(xué)》《知識(shí)就是力量》）、少兒類（如《兒童文學(xué)》《新蕾》）、通俗類（如《今古傳奇》）、青春類（如《文藝風(fēng)賞》、《最小說(shuō)》的副刊“最幻想”）、游戲類（如《大眾軟件》）等，甚至還包括高級(jí)別的文學(xué)刊物《人民文學(xué)》。這些雜志有的長(zhǎng)期設(shè)立科幻專欄，有的則屬于“玩票”性質(zhì)，不定期加盟科幻熱潮。不論這些雜志的初衷如何，其對(duì)中國(guó)科幻事業(yè)的貢獻(xiàn)均值得肯定，借助此類雜志發(fā)表科幻作品的成功經(jīng)驗(yàn)也值得進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。

再次，擁抱新媒介平臺(tái)。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，科幻也應(yīng)積極擁抱新媒介平臺(tái)。與紙媒相比，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不僅給科幻文學(xué)的發(fā)表提供了前所未有的便捷途徑，也打破了傳統(tǒng)文壇的出版格局。當(dāng)下，除了綜合性的文學(xué)網(wǎng)站設(shè)置了科幻頻道，還有不少（半）專業(yè)性的科幻發(fā)表平臺(tái)，例如，“果殼網(wǎng)”的微科幻頻道、“蝌蚪五線譜·科幻世界”、“科幻星云網(wǎng)”、“極小值Minimum”、“九州幻想·九歌”、“小科幻APP”、“不存在日?qǐng)?bào)”、“豆瓣閱讀”、“科幻郵差”等。此類平臺(tái)與傳統(tǒng)紙媒對(duì)科幻作品的要求不同，更注重可讀性、超鏈接性，不太在意“科”的內(nèi)核，受眾也更多元。盡管此類平臺(tái)有的已經(jīng)夭折，有的則關(guān)停了科幻欄目，但作為科幻刊載渠道的新物種，其未來(lái)的迭代值得期待。

最后，編選主題類科幻圖書(shū)精品。在中國(guó)科幻圖書(shū)出版史上，像《小靈通漫游未來(lái)》《天意》《三體》這樣的爆品，可遇而不可求。在現(xiàn)有篇目的基礎(chǔ)上，如何策劃、編選更有影響力和聚焦度的精品圖書(shū)，是業(yè)內(nèi)應(yīng)重點(diǎn)考慮的問(wèn)題。在筆者看來(lái)，主題類選集是一個(gè)很好的發(fā)力點(diǎn)。目前，中國(guó)科幻界的選集大多圍繞著獲獎(jiǎng)佳作（星云獎(jiǎng)、銀河獎(jiǎng)）或年度精品展開(kāi)。相對(duì)而言，主題類的選集較為稀缺，可以借鑒美國(guó)科幻出版界的經(jīng)驗(yàn)，多多編選諸如《照耀：樂(lè)觀主義科幻選》（Shine: An Anthology of Optimistic SF）、《黑暗未來(lái)：反烏托邦科幻選》（Dark Futures: Tales of Dystopian SF）等的合集，以滿足不同讀者的口味。目前，國(guó)內(nèi)已經(jīng)出版了一些主題選集，如《科幻中的中國(guó)歷史》《宇宙工程師之歌》等，這是很好的開(kāi)端，值得進(jìn)一步推廣和深挖。

2.引導(dǎo)科幻迷的同人創(chuàng)作

所謂同人創(chuàng)作，是指由志同道合的人士針對(duì)現(xiàn)有文藝作品的非商業(yè)性二次創(chuàng)作。同人創(chuàng)作的自由度和靈活性相比商業(yè)創(chuàng)作更具彈性，且作品能夠在圈子內(nèi)快速傳播、及時(shí)反饋，因而同人文學(xué)的各方參與熱情很高。日積月累之下，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的同人創(chuàng)作蔚為壯觀，而科幻便是重要的組成部分。

從全球來(lái)看，科幻同人創(chuàng)作主要是由科幻迷來(lái)完成的。如前文所述，科幻迷是一個(gè)有著強(qiáng)烈自主性和積極參與性的粉絲群體，其文學(xué)創(chuàng)作，除了原創(chuàng)的作品外，更多的可歸為同人小說(shuō)。與武俠迷、推理迷相比，科幻迷的“文本盜獵者”（Textual Poachers）印記更為鮮明，他們熱衷對(duì)科幻名篇進(jìn)行二次創(chuàng)作，在致敬原作者的同時(shí)，滿足自己的寫作欲望。

就目前而言，中國(guó)的科幻同人創(chuàng)作主要聚焦在《三體》。2010年，《三體Ⅲ：死神永生》出版后，憑著恢宏絕倫的構(gòu)想和業(yè)內(nèi)良好的口碑，很快吸引了一大批擁躉。此后，一些有創(chuàng)作能力的科幻迷圍繞著《三體》展開(kāi)了如火如荼的“文本盜獵”活動(dòng)。在眾多同人小說(shuō)中，最執(zhí)著的當(dāng)屬野斑馬版《三體》，最著名的則是寶樹(shù)的《三體Ⅹ·觀想之宙》。活躍于水木清華論壇的作者“prograft（野斑馬）”創(chuàng)作的《三體》，在長(zhǎng)度上不輸于劉慈欣的原版。寶樹(shù)的《三體Ⅹ》雖然毀譽(yù)參半，但基本代表著中國(guó)科幻同人小說(shuō)的一流水平，并因此獲得《三體》版權(quán)方的授權(quán)，已經(jīng)升級(jí)為“半官方同人”， 2011年即由《三體》的發(fā)行方重慶出版社出版。值得一提的是，其他類型文學(xué)的同人寫作與科幻同人的世界建構(gòu)很不相同。前者一般把原作人物的相愛(ài)相殺和情感配對(duì)（諸如各種“CP”）作為再創(chuàng)作的基本范式，但這一模式在《三體》的同人創(chuàng)作中卻較少出現(xiàn)，科幻迷關(guān)注的更多是“星辰大海”的征途。

除了同人小說(shuō)之外，科幻迷圍繞《三體》貢獻(xiàn)的其他類型衍生創(chuàng)作也令人眼花繚亂：網(wǎng)友“行一風(fēng)”創(chuàng)作了《三體》之紅岸基地漫畫版，Lotus Lee戲劇工作室推出了大型3D多媒體舞臺(tái)劇。此外，還有電子游戲、廣播劇、網(wǎng)絡(luò)視頻、周邊文創(chuàng)等。此外，微博上也活躍著一批以《三體》人物命名的ID，他們自發(fā)扮演對(duì)應(yīng)的角色進(jìn)行互動(dòng)，衍生出不少精妙絕倫的對(duì)話片段，進(jìn)而組建“ETO”組織，積極開(kāi)展各類同人活動(dòng)。

需要注意的是，盡管中國(guó)當(dāng)下的科幻同人創(chuàng)作，無(wú)論從數(shù)量、質(zhì)量還是創(chuàng)意角度講，都保持著較高水準(zhǔn)，但也有不少問(wèn)題。比如，目前的同人創(chuàng)作主要圍繞著《三體》展開(kāi)，其他作家和作品很少被關(guān)注。再者，《三體》三部曲已經(jīng)出版多年，火爆一時(shí)的同人創(chuàng)作也漸趨平穩(wěn)。在這種情況下，推出新的、有影響力的《三體》衍生文本，或者培育針對(duì)其他作家作品的“文本盜獵”活動(dòng)，便成了引導(dǎo)中國(guó)科幻迷同人創(chuàng)作迫在眉睫的任務(wù)。

3.關(guān)注網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)這支生力軍

如何說(shuō)科幻文學(xué)在文學(xué)格局里長(zhǎng)期被邊緣化，屬于“寂寞的伏兵”，那么，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)則屬于“邊緣之邊緣”的亞文類。后者雖然擁有更多的作者、海量的作品及龐大的讀者群，但尚未引起學(xué)院派文學(xué)評(píng)論界的廣泛重視，甚至傳統(tǒng)科幻圈對(duì)其關(guān)注也不夠。

據(jù)中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》，科幻題材已經(jīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五大品類之一。打開(kāi)各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，代表如起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)等，我們不難找到科幻的專屬板塊。溯源歷史，自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始出現(xiàn)，科幻題材的創(chuàng)作便同步展開(kāi)了。多年來(lái)，沉淀了不少優(yōu)秀作品，例如玄雨的《小兵傳奇》、骷髏精靈的《星戰(zhàn)風(fēng)暴》、我吃西紅柿的《吞噬星空》、卷土的《最終進(jìn)化》、貓膩的《間客》、遠(yuǎn)瞳的《異常生物見(jiàn)聞錄》、Zhttty 的《無(wú)限恐怖》、彩虹之門的《重生之超級(jí)戰(zhàn)艦》、一十四洲的《小蘑菇》、最終永恒的《深空之下》、火中物的《千年回溯》、天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》，等等。其中，不少佳作已經(jīng)轉(zhuǎn)化為實(shí)體書(shū)出版，并拓展至動(dòng)漫、影視、游戲等衍生領(lǐng)域，甚至在海外也有著廣泛影響。尤為值得稱道的是，這些作品貢獻(xiàn)出了新的科幻敘事類型，諸如“游戲升級(jí)流”“穿越架空流”“廢土末世流”“進(jìn)化變異流”“無(wú)限流”等，輔以蔚為壯觀的作品數(shù)量，哺育著無(wú)數(shù)科幻讀者。

與上文所述的“更新代”作家不同，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)的作者雖然也大多是青年人，但他們沒(méi)有明確的傳承科幻文脈的責(zé)任，其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)多為情感和傾訴欲的宣泄，屬于網(wǎng)絡(luò)“爽文學(xué)”的一種表現(xiàn)形態(tài)，造夢(mèng)和欲望補(bǔ)償機(jī)制顯著。為了招徠讀者，以獲取更多的點(diǎn)擊率，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)的作者會(huì)主動(dòng)融合奇幻、懸疑等元素，以營(yíng)造令人眼花繚亂、嘆為觀止的想象奇觀。并且，得益于網(wǎng)絡(luò)渠道的即時(shí)反饋，作者會(huì)第一時(shí)間看到讀者對(duì)作品的評(píng)價(jià)，并有針對(duì)性地予以回應(yīng)，甚至因此而調(diào)整作品的后續(xù)創(chuàng)作。這些特點(diǎn)都是與傳統(tǒng)意義上的科幻創(chuàng)作所不同的。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)在取得耀眼成績(jī)的同時(shí)，也存在著不少問(wèn)題。例如，鑒于作品字?jǐn)?shù)與收入掛鉤，有的寫手每天可以更新萬(wàn)字左右，作品總字?jǐn)?shù)動(dòng)輒百萬(wàn)起步。在如此高強(qiáng)度又“高產(chǎn)”的寫作模式下，提高作品的思想深度和文學(xué)價(jià)值大概率是無(wú)望的。再者，由于讀者的點(diǎn)擊率（包括付費(fèi)訂閱、打賞等）決定著作者的回報(bào)，這很容易導(dǎo)致作品中符合市場(chǎng)消費(fèi)需求的元素被不斷強(qiáng)化，進(jìn)而日益套路化，最終淪為本雅明所謂的“機(jī)械復(fù)制”作品。可以預(yù)見(jiàn)，如此螺旋下行的文本生產(chǎn)模式，自然會(huì)產(chǎn)出海量“讀完即棄”的快餐文學(xué)。

如今，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)科幻事業(yè)里的一支生力軍。盡管其作品質(zhì)量良莠不齊，但不可否認(rèn)的是，它們儲(chǔ)備了大量科幻寫手，也培育了海量科幻讀者。畢竟，隨著國(guó)民教育水平的不斷提高，兼具科學(xué)和文學(xué)素養(yǎng)的民眾數(shù)量也在不斷增加，其中有很多人是科幻的潛在作家和讀者，而網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)很好地發(fā)掘了此類群體。基于此，筆者期待更多相關(guān)人士能重視網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)的發(fā)展，積極引導(dǎo)寫手規(guī)避可能的創(chuàng)作缺陷，在思想和美學(xué)方面有所突破，進(jìn)而貢獻(xiàn)出更多優(yōu)秀作品。

結(jié)語(yǔ)

縱觀30多年來(lái)的中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展面貌，相比清末民初、新中國(guó)成立初期等階段，此時(shí)的科幻事業(yè)已經(jīng)基本擺脫了被壓抑的被動(dòng)局面，也卸下了許多本不該承擔(dān)的沉重包袱，在多元合力的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，成就了中國(guó)科幻發(fā)展史上的第四次熱潮。2023年10月，第81屆世界科幻大會(huì)在成都舉辦。此次盛會(huì)可以視作中國(guó)科幻第四次熱潮的高峰，象征著中國(guó)科幻在世界科幻舞臺(tái)上扮演著舉足輕重的角色。立足當(dāng)下，展望未來(lái)，中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)所取得的成績(jī)已是有目共睹，但隱憂也不容忽視，希望更多業(yè)內(nèi)人士能正視問(wèn)題，立足長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，協(xié)同多方力量，為中國(guó)科幻事業(yè)的健康成長(zhǎng)而不懈努力，以期中國(guó)科幻能在日后引領(lǐng)世界科幻發(fā)展的風(fēng)潮。

〔本文注釋內(nèi)容略〕

來(lái)源 中國(guó)學(xué)派

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