長劇自救，從“偷師”短劇開始？

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這幾天吃了個古偶瓜，說騰訊視頻的長劇《金枝》已經立項，預計明年Q1開機，導演是這幾年的短劇圈爆出來的炸子雞曾慶杰。

他執導的《逐玉》最近也過審了，張凌赫、田曦薇主演，愛奇藝、騰訊雙平臺播出，最快明年初就能開播。

很多人都看好這部劇，快成古偶“救市”之作了。重點是曾導憑《九重紫》為自己打下的江山實在穩固，有觀眾說看完《九重紫》就期待上了這一部。

而今年除了曾慶杰，還有一位短劇導演被拉進古偶圈，是《古相思曲》的導演知竹，她執導的《入青云》不久前剛播完，兩位主演紛紛獲得人生鏡頭。

這也是今年為數不多豆瓣評分破7分的古偶。

所以，短劇導演如今紛紛破圈拍長劇，到底是降維打擊給內娛一點小震撼，還是步子邁太大暴露短板？

學習短劇先進技術，從引入導演開始

短劇發展到現在，早就形成了一套獨特的打法和邏輯，把短劇帶出來的“特種兵”導演挖去拍長劇，是能最快將短劇思維融入長劇的方法。

在長劇越發不濟，而短劇逐漸雄起的今天，確實不失為“長劇自救”之舉。

去年的《墨雨云間》是最早嘗試，有三位導演聯合執導，其中就有短劇《一紙寄風月》的導演馬詩歌。

《一紙寄風月》是穿書劇，女主本職工作是編劇，穿越進被同事改得面目全非的劇本里，成了三阿哥的侍妾高馨月，之后逆襲成福晉后回到現實。

這部劇的特色就是強情節和多重反轉，每集才6分鐘就能有多達3次甚至5次反轉。

承辦宴席這一集，就先后經歷做臭豆腐被斥責、但三阿哥第一次吃臭豆腐很喜歡、三阿哥捂著肚子倒下疑似中毒、女主被關押重刑逼問、六阿哥突然出現把女主救走的5重轉折。

馬詩歌同時也是《墨雨云間》的“特別編劇”，所以這類敘事模式在《墨雨》中很常見。

第一集就有女主大婚、被污蔑私通、丈夫出現揭開真相、死全家、被活埋、重生、頂替身份的情節，多達7重轉折！

這種快節奏就類似短劇界的“每分鐘一個鉤子”，敘事效率很高，又用高密度、強情節制造反套路轉折來留住觀眾，每集看下來光是上高速的節奏就能把人唬得云里霧里的。

去年底小爆一波的《九重紫》，走的是不同路線，雖然節奏也經常上高速，但不以夸張情節吸引人。

導演曾慶杰的優勢在于氛圍感和鏡頭美學，能精準演繹古典美，之前就用短劇《虛顏》一舉捧紅了丞磊！

《虛顏》里有不少驚艷畫面，比如第一集鎏金坊里的美女群像戲，用前景的珠簾和飄落花瓣去渲染，香艷而不落俗，一眼看上去就是內個味兒。

到了《九重紫》里，成本更高經費充足，曾慶杰的審美優勢發揮得更明顯，開局用雪景渲染BE美學，即便沒有大量反轉也能迅速抓人。

他還把短劇特別擅長的CP氛圍感塑造移植進長劇里，來品品《虛顏》《九重紫》的同款鏡頭，都是男女主隔著門對望，兩對的宿命感各自拉滿了！

曾慶杰這類導演還特別能捧人，能拍出演員美感，對待爆生花特別友好。

就像丞磊演了蕭寒聲立即破圈收到不少內娛遞過來的本子，《九重紫》也讓大家get到了李昀銳的顏值。

演宋墨之前，小林是陽光開朗大男孩，演宋墨之后發現他還能挑戰冷靜睿智的世子。

尤其白發將軍的妝造，醫美級抬人，細看從發色的黑白參差到鬢角的凌亂發絲，都是精心設計的。

內娛丑偶真的急需這類導演來拯救！

今年熱播的《濾鏡》也有短劇基因，導演陳躍進之前就拍過短劇《致命美顏》，情節就是“丑女”通過APP變身美女后的故事。

《濾鏡》中也以“普女”變大美女后逆襲來造梗，算是長短劇思維結合得比較好的。

它的優點在于雖然奇幻又抽象，但竟然能落地，甚至比很多懸浮現偶有生活實感。

《濾鏡》的短劇思維在于劇本的“高概念、強設定”，女主蘇橙橙戴上手鐲就能切換“濾鏡”，改變別人眼中看到自己的樣子，實現技術上的變身。

除了節奏同樣上高速，符合短劇審美，《濾鏡》還很有Z世代的短視頻特質。

比如加入碎片化的網感梗，蘇橙橙竟然變身成為羊駝，還讓唐奇苦苦追求的蘇渺當著他的面被雷“劈死”等，看得我每天傻樂。

癲劇見過不少，但癲得這么抽象的，還真只此一部。

雖然情節略顯浮夸，但《濾鏡》的角色特別真實落地。

男主唐奇雖然是高智商博士，美妝公司合伙人，但這個總裁一點都沒有“霸總氣質”，反而是呆板、弱質，甚至有點神經兮兮，像是生活中會見到的人。

蘇橙橙也普通得很“大眾”，日常大大咧咧，但也會不自信，會容貌焦慮，在乎別人的眼光。

而這種對于人物的立體塑造，恰恰也是短劇特別稀缺也很難實現的，《濾鏡》把這個點做好，才是長短劇思維的真正巧妙結合。

短劇導演拍長劇，也會水土不服？

當然，也不是說短劇導演拍長劇就一定封神，畢竟長短劇播放載體和體量不同，目前看來受眾也未必重合，短劇導演拍長劇，往往都會一定程度暴露自身短板。

短劇 的 打 法 與 長劇 不 同 ， 它 搶占 的 是 咱們 碎片化 的 時間 ， 本質上跟 短視頻 差不多 。一集 豎屏 短 劇長則 2 - 3 分 鐘 ， 短的也就5 0 多 秒 ， 敘事 時長 被 按 秒 計算。

導演必須要在幾個鏡頭，甚至一個鏡頭的不同元素之中，實現傳統長劇近20分鐘才能鋪陳的劇情和背景。

它會將人物前史、當下沖突與未來懸念打包塞進同一個場景里。比如《好一個乖乖女》就在第一集的3分鐘之內，用一場婚禮，交代了女主鹿鳴于表面乖乖女，實則內心狂野、渴望自由的困境。

這類“特種兵”式拍法，對于導演把控節奏的能力是種考驗。

可到了需要用細節鋪墊去撐起劇情起承轉合的長劇里，導演們各自的短板也就暴露得比較明顯。

《墨雨云間》就是個典型，此劇雖“爆”但口碑平平，一個重要原因就是它為了營造高效敘事，強行犧牲邏輯和人物，很多情節都經不起推敲。

比如女主開局就被活埋，明明是在森林里，怎么爬出來后卻在河邊醒來？為什么逃過活埋還要死要活？那你到底想死還是想活？

過度追求“爽感”與強情節密度，導致部分情節轉折生硬，人物動機不足，情感鋪墊薄弱。

且深究它的邏輯，幾乎都是大寫的不合理，少了起承轉合。

曾慶杰雖然備受期待，但其實也被過度封神。《九重紫》不是沒有問題，是典型的短劇式敘事節奏在長劇中失衡。

而曾慶杰是“成也審美，敗也審美”，劇里不少“名場面”是真的好看，氛圍感拉滿。

但也有些情境，是明顯為了追求氛圍感，營造視覺沖擊而犧牲了邏輯。

比如鄔善生命垂危急需施針時，鏡頭卻專注于女主角竇昭一層層脫去他的衣服，內娛喜提第一位被“剝洋蔥”的男配？

這明顯與當下危機的情境完全不符，人都快嘎了，還能等你一件一件脫衣服嗎？這是典型的“步子邁太大”而翻車。觀眾如果只是過了眼睛而不走腦子，還能蒙混過關。

但只要靜下心來想一想，就會發現導演精心構建的“美輪美奐”情境下，有著不小的邏輯漏洞。

過于追求單個鏡頭的極致美感或戲劇張力，而忽略了它與整體敘事是否協調，是短劇導演的通病。顯然他們到了長劇市場上，暫時還沒摒棄這個缺陷。

知竹也有這方面的問題，《入青云》是一個非常追求“氛圍感”的作品，劇中營造的“CP感”和唯美畫面都堪稱頂級，尤其是男女主之間的曖昧氛圍，是“眼神開車”的代表作。

但到了追求細膩情感刻畫和宏大敘事，比如涉及到宏觀世界觀的展現或男女主角的成長時，并非科班出身的知竹導演就顯得有些力不從心了。

《入青云》的前6集，導演選擇用大量戲份去刻畫男女主角之間的“曖昧拉扯”，但對于劇集背景“合虛六境”的世界觀，卻沒能第一時間交代。

而對于改變男女主角命運的“青云大會”，也是匆匆結束。就連女主角“明意”女扮男裝，化身“太子明獻”的細節也是囫圇帶過。如果是對于原著完全不了解的觀眾看了，會有些莫名其妙。

這也是《入青云》雖然質感不俗，但播出效果卻平平無奇的原因之一，黃金前6集沒有靠鉤子吸引人，而是一味“撒糖”。雖然細分了受眾，對CP粉友好，可對于路人觀眾來說，還是少了些可追性。

不過，短劇導演在長劇界大多還算“新人”，略有水土不服也是正常現象，通過一部部作品的打磨，還是有不小的成長空間。

而目前看來，內娛的確也將不少重量級作品，交給了短劇出身的導演。

曾慶杰已經完全實現了“長短破圈”，作品邀約一部接一部。

陳躍進也有新劇待播，是陳鑫海和張淼怡主演的《兄友妹恭》，一部現偶。

其他短劇導演手頭也有正在拍，或是待播的長劇，比如張之微的古偶《玉茗茶骨》等，從目前為數不多的劇照里，已經隱隱感到大事很妙。

以目前短劇導演破圈的趨勢又能看出，“橫豎屏”比“時間長短”壁壘更高。

豎屏導演破圈案例目前還很少，知竹雖然也拍過豎屏，但明顯是通過《古相思曲》這一“橫短”才有了向長劇進軍的敲門磚。

有過橫屏拍攝經驗的導演，更容易向長劇跨圈。

但毋庸置疑的是，長劇不管古偶現偶，都有短劇導演下場“救市”，長短劇的融合創作勢在必行，而留給內娛吃慣老本導演們的時間，是真的不多了。

結 語

目前看來，用短劇思維拍長劇基本是可行的，堪比是鯰魚丟進沙丁魚堆里，勢必能給內娛影視界的一潭死水帶來不小震撼。

但如果盲從短劇的節奏，忽視情節合理性，完全違背長劇創作應該遵從的起承轉合與細枝末節，還是會讓大多數觀眾一頭霧水，很難投機取巧。

長短 劇 對比 下來 ， 會 發現 我 在 看短劇 時 通常 不 經過 大腦 ， 導演 拍 什么 就是 什么 ， 但 看長劇 我 會 思考 ， 看到 不 合理 的 情節 還 會想問 為什么 。

如果說短劇是快餐，那長劇仍然是無可替代的白米飯，觀眾對長劇要求自然也更高。

長短劇之間有什么一定打破不了的，目前就是短劇快節奏過程中被忽視的邏輯，還有長劇用大量細節塑造人物的功力。

把這兩者平衡好，才是長短劇跨界融合的關鍵。

而這種影響又并非是單向的，長劇去學習短劇的敘事效率與情感濃度，短劇提高藝術深度向長劇靠攏，長短劇技巧相互融合借鑒，最終才能促就一種良性競爭的行業生態。

今天的深夜話題是：

你怎么看短劇導演拍長劇？

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-今天頭條の主筆-

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