北京樂豆世紀影業:“文藝復興”在內娛也不再新鮮
就像“影視寒冬”漸成常態,“文藝復興”在內娛也不再新鮮。
這屆觀眾對新劇有多冷淡,對老劇就有多熱情。并且,不同于前幾年在B站大火的吐槽、鬼畜與情懷向二創,如今網友對老劇的重溫與詮釋,更傾向于深度挖掘與細節解讀。
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因此,近年的老劇翻紅,恰如一場由網友發起的大型共創——經由觀眾視角的解構與重構,這些影視作品不但煥發出了新的生命力,更被賦予了文化內涵上的多義性。
當觀眾在討論老劇時,究竟在討論什么?為什么是這些作品被“挑中”,并持續引發共鳴?
在觀看了大量老劇解讀視頻后,我們為大家梳理出下面五個關鍵詞。我們想借此強調的是,在社交平臺上翻紅的老劇,不僅是一代人的舊記憶,更藏著影視創作的新地圖。
關鍵詞一:階層
第一個關鍵詞,是階層。
更直白地說,是階層矛盾。
從以上海房價飆升為背景的《蝸居》,到講述80后“裸婚一族”的《裸婚時代》;從圍繞五個不同背景女孩展開敘事的《歡樂頌》,到讓羅子君(馬伊琍 飾)從富太太一夜淪為“灰姑娘”的《我的前半生》……
這些作品側重點各異,敘事深度不一,但共同點在于,它們都不回避階層話題。
這種“不回避”,在《蝸居》中表現得最為銳利。手握權財的宋思明(張嘉益 飾)與信奉“有情飲水飽”的小貝(文章 飾),仿佛是兩種階層的具象化身。
而海藻(李念 飾)則在兩個伴侶、兩段關系、兩個階層之間的拉鋸中逐漸扭曲、變形。
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如果說多年前這段三角關系以其臺詞尺度與現實銳度而引人側目,那么多年后回望,情感問題已演變為經濟問題,情敵矛盾也自然轉化為階層矛盾。而在海藻的“墮落”背后,姐姐海萍(海清 飾)的“吸血”、時代瘋狂催生的物欲,共同指向的仍是階層之困。
《裸婚時代》中劉易陽(文章 飾)與童佳倩(姚笛 飾)的婚姻悲劇,可以被概括為“階層不同不必強融”;
《歡樂頌》則宛如一本滬上階層圖鑒,從主角到配角,幾乎每個人物從出場起就帶著鮮明的階層標簽;
《我的前半生》的開局,就是羅子君因離婚階層滑落的故事,賀涵(靳東 飾)、唐晶(袁泉 飾)所代表的精英階層及其生活方式,同樣構成劇情的重要看點。
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無論觀眾是對選擇宋思明的海藻多了幾分理解,還是對羅子君的階層滑落恐懼產生共情,這種對階層的密切關注,映射出一種日益清晰的集體焦慮。
然而,遺憾的是,近年的都市劇不僅在產量上有所下滑,在創作上更或多或少地回避現實話題,轉向都市愛情或是家庭倫理。觀眾的情緒無處安放,目光自然會轉向那些敢寫、敢拍的老劇。
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