北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：“文藝復(fù)興”在內(nèi)娛也不再新鮮

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：“文藝復(fù)興”在內(nèi)娛也不再新鮮

就像“影視寒冬”漸成常態(tài)，“文藝復(fù)興”在內(nèi)娛也不再新鮮。

這屆觀眾對(duì)新劇有多冷淡，對(duì)老劇就有多熱情。并且，不同于前幾年在B站大火的吐槽、鬼畜與情懷向二創(chuàng)，如今網(wǎng)友對(duì)老劇的重溫與詮釋，更傾向于深度挖掘與細(xì)節(jié)解讀。

因此，近年的老劇翻紅，恰如一場(chǎng)由網(wǎng)友發(fā)起的大型共創(chuàng)——經(jīng)由觀眾視角的解構(gòu)與重構(gòu)，這些影視作品不但煥發(fā)出了新的生命力，更被賦予了文化內(nèi)涵上的多義性。

當(dāng)觀眾在討論老劇時(shí)，究竟在討論什么？為什么是這些作品被“挑中”，并持續(xù)引發(fā)共鳴？

在觀看了大量老劇解讀視頻后，我們?yōu)榇蠹沂崂沓鱿旅嫖鍌€(gè)關(guān)鍵詞。我們想借此強(qiáng)調(diào)的是，在社交平臺(tái)上翻紅的老劇，不僅是一代人的舊記憶，更藏著影視創(chuàng)作的新地圖。

關(guān)鍵詞一：階層

第一個(gè)關(guān)鍵詞，是階層。

更直白地說(shuō)，是階層矛盾。

從以上海房?jī)r(jià)飆升為背景的《蝸居》，到講述80后“裸婚一族”的《裸婚時(shí)代》；從圍繞五個(gè)不同背景女孩展開(kāi)敘事的《歡樂(lè)頌》，到讓羅子君（馬伊琍 飾）從富太太一夜淪為“灰姑娘”的《我的前半生》……

這些作品側(cè)重點(diǎn)各異，敘事深度不一，但共同點(diǎn)在于，它們都不回避階層話題。

這種“不回避”，在《蝸居》中表現(xiàn)得最為銳利。手握權(quán)財(cái)?shù)乃嗡济鳎◤埣我?飾）與信奉“有情飲水飽”的小貝（文章 飾），仿佛是兩種階層的具象化身。

而海藻（李念 飾）則在兩個(gè)伴侶、兩段關(guān)系、兩個(gè)階層之間的拉鋸中逐漸扭曲、變形。

如果說(shuō)多年前這段三角關(guān)系以其臺(tái)詞尺度與現(xiàn)實(shí)銳度而引人側(cè)目，那么多年后回望，情感問(wèn)題已演變?yōu)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題，情敵矛盾也自然轉(zhuǎn)化為階層矛盾。而在海藻的“墮落”背后，姐姐海萍（海清 飾）的“吸血”、時(shí)代瘋狂催生的物欲，共同指向的仍是階層之困。

《裸婚時(shí)代》中劉易陽(yáng)（文章 飾）與童佳倩（姚笛 飾）的婚姻悲劇，可以被概括為“階層不同不必強(qiáng)融”；

《歡樂(lè)頌》則宛如一本滬上階層圖鑒，從主角到配角，幾乎每個(gè)人物從出場(chǎng)起就帶著鮮明的階層標(biāo)簽；

《我的前半生》的開(kāi)局，就是羅子君因離婚階層滑落的故事，賀涵（靳東 飾）、唐晶（袁泉 飾）所代表的精英階層及其生活方式，同樣構(gòu)成劇情的重要看點(diǎn)。

無(wú)論觀眾是對(duì)選擇宋思明的海藻多了幾分理解，還是對(duì)羅子君的階層滑落恐懼產(chǎn)生共情，這種對(duì)階層的密切關(guān)注，映射出一種日益清晰的集體焦慮。

然而，遺憾的是，近年的都市劇不僅在產(chǎn)量上有所下滑，在創(chuàng)作上更或多或少地回避現(xiàn)實(shí)話題，轉(zhuǎn)向都市愛(ài)情或是家庭倫理。觀眾的情緒無(wú)處安放，目光自然會(huì)轉(zhuǎn)向那些敢寫(xiě)、敢拍的老劇。