好女人得到名聲，壞女人得到一切

繼《黑暗榮耀》的文東恩之后，韓劇又帶著新一款惡女——白雅珍，血洗熱搜。

和以往韓劇里要么復(fù)仇要么詐欺的惡女不同。白雅珍的出現(xiàn)更像是反社會(huì)人格這一賽道上為數(shù)不多的女性角色。

因?yàn)樗摹皭骸彼坪跏歉兇?，更利己，更不需要太多原因的?/p>

親眼看到父親把醉得不省人事的母親從樓梯上推下去，面對(duì)母親臨死的求救。

她面無(wú)表情的轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

后面殺死了從小家暴的父親后，她利用完全無(wú)辜的好人替她頂罪坐牢。

面對(duì)嫌棄她沒(méi)有背景的高中班主任。她選擇直接公開(kāi)老師的出軌艷照。

至于霸凌她的富家女，整治這種人對(duì)她來(lái)說(shuō)完全是小菜一碟，讓對(duì)方體驗(yàn)一回“被栽贓偷竊成校內(nèi)全民公敵”的沉浸式劇情，附贈(zèng)一份退學(xué)套餐。

整她的人“無(wú)人生還”，愛(ài)她的人個(gè)個(gè)都像是被下了蠱。

帥氣繼兄對(duì)她有病態(tài)骨科偏執(zhí)愛(ài)，班里的小混混為了她隨時(shí)原地開(kāi)打，而當(dāng)紅大明星甚至想放棄全世界娶她回家。

她的臉就像富江轉(zhuǎn)世。真，誰(shuí)看誰(shuí)中招。

雖說(shuō)生活里見(jiàn)到這種人巴不得繞道走，但在熒幕里，女主越是“惡”，她的呼聲反而越高。

這并非是個(gè)例，近幾年，無(wú)論大熒幕小熒幕，都在流行同一款人設(shè)：惡女。

影視圈妥妥給惡女開(kāi)了個(gè)年度A班。

但大家迷戀的究竟是骨還是皮？是情緒投射體驗(yàn)派，還是暗搓搓享受一點(diǎn)精神SM的勁兒？

比起現(xiàn)象，更想盤(pán)盤(pán)背后的原因。

要知道，惡女并非是這幾年才有的，早幾年這一人設(shè)還有另一個(gè)稱(chēng)呼：

——惡毒女配。

她們最擅長(zhǎng)使用的技能，就是給女主使絆子，以及和女主搶男人。

經(jīng)典代表就是《回家的誘惑》里面的艾莉：

這兩年被大家再挖出來(lái)，重評(píng)為女權(quán)先鋒人物的雪姨。

當(dāng)年也是沒(méi)少整過(guò)陸依萍。

哪怕像《放羊的星星》里的歐雅若，前期像個(gè)理性獨(dú)立女性，人生規(guī)劃清晰、職業(yè)操守硬氣，幾乎要從紙片人角色里長(zhǎng)出血肉。

結(jié)果后期突然劇情奪舍，整個(gè)人降智成劇情推進(jìn)器。

她們的存在只是為了讓女主不幸的，同時(shí)也是給觀眾添堵的。

但現(xiàn)在不一樣了，惡女甩巴掌，評(píng)論區(qū)立刻鋪紅毯；惡女捅人刀刀見(jiàn)血，網(wǎng)友在狂按“姐姐威武”。

惡女被查，群眾像開(kāi)了外掛，紛紛架梯子想給她辦個(gè)“越獄不求人”。

如果說(shuō)過(guò)去惡女如過(guò)街老鼠，現(xiàn)在搖身一變成了香餑餑。

雖然同為惡女，但二者的底層邏輯完全不同。最主要的區(qū)別在于對(duì)命運(yùn)的掌控感，透過(guò)主角的“惡”，你能看到更大的結(jié)構(gòu)性爛掉的現(xiàn)實(shí)：

《許我耀眼》的許妍從小被父母拋棄，全靠姥姥心軟收留。成績(jī)好卻不能參加高考，因?yàn)榧依餂Q定把僅有的機(jī)會(huì)留給姐姐復(fù)讀。

還有更高維度的社會(huì)性毒瘤。

《黑暗榮耀》中樸妍珍僅因?yàn)槲臇|恩是窮人，就有了肆意霸凌她的理由。

當(dāng)東恩向?qū)W校老師求助，獲得的是狠狠的耳光。

《安娜》中的李誘墨出身洪川的底層家庭，全家靠父親的裁縫鋪勉強(qiáng)維生，母親還是聾啞人。這樣的出身讓她從小就受盡歧視。

女作家林奕含曾寫(xiě)：

生氣才是美德。忍耐是這個(gè)偽善的世界維持扭曲的秩序的方式。

主角的“惡”，是被時(shí)代、家庭、環(huán)境一層層腌出來(lái)的。 惡，才是貧瘠土壤里長(zhǎng)出的自救方式。

所以她們所謂的作“惡”，更像是對(duì)命運(yùn)的一次暴動(dòng)。

那股打不爛、壓不彎的生命力，成了人物最核心的吸引力。

《黑暗榮耀》的文東恩、《白夜行》的雪穗、還有許妍，一個(gè)個(gè)都像從地獄縫里鉆出來(lái)的春筍。

搭配高智商的加持，惡女從來(lái)不是花瓶，她們的智商都自帶攻擊力。

她們不等老天主持公道，也不靠別人伸張正義。

因果報(bào)應(yīng)親手還——不求人，不托付，概不外包。

《親愛(ài)的X》白雅珍里設(shè)局殺父栽贓給老板，《黑暗榮耀》里東恩布局一網(wǎng)打盡反派5人團(tuán)。

最迷人的當(dāng)然是那股不講道理的瘋批氣質(zhì)，瘋里帶惡，惡里加瘋，像把劇情當(dāng)游樂(lè)場(chǎng)玩。

這種瘋恰好精準(zhǔn)擊中東亞觀眾在高壓鍋里憋出的情緒閥門(mén)，簡(jiǎn)直讓人顱內(nèi)高潮，瞬間成為時(shí)代情緒容器。

而在惡女的敘事里，她們的首要任務(wù)是和命運(yùn)做對(duì)抗，于是男性角色就成了一種陪襯。

這也讓劇情都呈現(xiàn)一種惡女乙游趨勢(shì)——男主們像被統(tǒng)一調(diào)教過(guò)似的，全都濕漉漉地沖她貼臉開(kāi)大。

《親愛(ài)的X》里白雅珍一個(gè)人就讓所有男主集體沉淪，有人替她打架坐牢，有人替她背母子反目，有人替她殺人，甚至還有人為愛(ài)做鴨。

李誘墨一路卷成總統(tǒng)夫人，許妍嫁進(jìn)老錢(qián)世家，雪穗前有亮司替她殺人斷后，后有財(cái)閥老公當(dāng)提款機(jī)。

看上去仿佛整個(gè)世界都在給惡女獎(jiǎng)賞。

但，現(xiàn)實(shí)真是這樣的嗎？

現(xiàn)在大家對(duì)惡女的迷戀程度，讓我想起2023年的一部臺(tái)灣電影，就叫《惡女》。

別以為惡女都是美艷蛇蝎，這部片子的女主何秀蘭，就是個(gè)扔在菜市場(chǎng)都找不著的大媽。

沒(méi)文化、做過(guò)按摩、身材還微胖。

但就是這位大姐，把一眾閱人無(wú)數(shù)的老大爺迷得神魂顛倒，排著隊(duì)送錢(qián)又送命。

她的發(fā)家史堪稱(chēng)未亡人致富經(jīng)：前兩任未婚夫相繼自殺，遺產(chǎn)全部接收。

現(xiàn)任老公老蘇剛登記，反手就是一份受益人為她的巨額保險(xiǎn)。

你以為這些男人是傻子？他們可是真情種。有位對(duì)她念念不忘的前任表示：“她圖錢(qián)？沒(méi)關(guān)系我有錢(qián)！我報(bào)復(fù)她是因?yàn)樗尤桓艺倚履信笥眩　?/p>

這還不算完，現(xiàn)任老蘇為了救身陷囹圄的秀蘭，直接把自己給燒炭送走了，拿命寫(xiě)遺書(shū)給她洗白。

現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電影更魔幻。何秀蘭的原型，正是日本犯罪史上赫赫有名的“魔女”木嶋佳苗。

這位姐徹底打破了蛇蝎美人的行業(yè)門(mén)檻。她不整容、不減肥，長(zhǎng)得頗為“重量級(jí)”且相貌平平。但在2009年被捕前，她把婚戀網(wǎng)站變成了自己的私人獵場(chǎng)，把想結(jié)婚的男人們騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

流程非常標(biāo)準(zhǔn)化：先騙感情再騙錢(qián)，最后送上一套一氧化碳中毒”的燒炭套餐。

雖然2012年她喜提死刑，但江湖上至今流傳著她“其貌不揚(yáng)卻能拿捏男人”的傳說(shuō)。

《惡女》最妙的地方，是安排了一組對(duì)照敘事。

紅方選手是老蘇女兒——女主播黃立美，活得像個(gè)精密的瑞士鐘表。

忙到?jīng)]空下廚、有精英未婚夫、婆家贊助房貸、閑暇時(shí)健身進(jìn)修，人生活得像 PPT 每一頁(yè)都寫(xiě)“努力”。

美貌在線(xiàn)、事業(yè)在線(xiàn)、自律在線(xiàn)，生活方式堪稱(chēng)都市女性樣本。

結(jié)果呢？未婚夫照樣在婚前出軌大胸女。智慧美麗多年深情，都不如胸前那一兩肉，還得一個(gè)人承擔(dān)父親去世的痛。

不管是惡女還是所謂卯足了勁兒的獨(dú)立女性，到頭來(lái)其實(shí)誰(shuí)都沒(méi)真正抵達(dá)心中的勝利終點(diǎn)。

好女人上不了天堂，大家其實(shí)都在一個(gè)名為現(xiàn)實(shí)的地獄里。

電影中作為絕對(duì)主角的惡女何秀蘭，真實(shí)的面目其實(shí)是模糊的。

一方面她坦誠(chéng)得像一本攤開(kāi)的馭男術(shù)說(shuō)明書(shū)，在法庭上自我陳述信手拈來(lái)：

“男人就想找會(huì)煮飯、會(huì)照顧父母、性生活和諧的女人，而我剛好符合?！?/p>

仿佛一方精準(zhǔn)投放，一方付費(fèi)解鎖，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，何錯(cuò)之有？

但另一面，她又像一塊空白布，永遠(yuǎn)只呈現(xiàn)別人需要的樣子。

沒(méi)人真正見(jiàn)過(guò)她的全貌，連她自己都像活在投射里。

東野圭吾《幻夜》里的新海美冬也始終是一位面目模糊的蛇竭美人，與有明確創(chuàng)傷的雪穗相比較，她的過(guò)去和動(dòng)機(jī)都是模糊的。

“過(guò)去” 如同被橡皮擦除：多次整容重塑五官，大阪的鄰居、同學(xué)對(duì)她毫無(wú)印象。

你不知道她為什么“惡”，但能猜到她破碎。

在“惡女”的面具背后，幾乎無(wú)一例外的，是被命運(yùn)逼到墻角的人。

她們所謂的“惡”，往往只是出于本能的最后抵抗。

惡女?dāng)⑹碌镊攘υ谟冢核L(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)的土壤，在影視的世界里給出一種替代模板，一種想象中的掌控感，讓人暫時(shí)相信人生可以按照自己的意愿長(zhǎng)歪。

真實(shí)世界當(dāng)然遠(yuǎn)不如故事痛快，但正是這種落差，讓“惡女”敘事看上去像補(bǔ)償、像出口，像普通人對(duì)社會(huì)的一點(diǎn)小小復(fù)仇幻想。

時(shí)代浪潮一個(gè)后空翻，社交媒體化身大型惡女種草大會(huì)：

振臂高呼“好女人得到名聲，壞女人得到一切”。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：Lvv

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