我們的詩詞啟蒙,往往始于一句驚艷的開篇,從而因為一句開篇,去背下整首詩。
無論是文章還是詩詞,好的開篇,就像蓋樓要先立根基,開篇不僅要勾住讀者目光,更要為全詩定調、為情感張本。
在中國古典詩詞中,就有不少詩歌屬于這一類,它能在開篇之際便以雷霆萬鈞之勢震撼人心,瞬間將讀者帶入詩人構建的精神境界。
這些開篇便是千古名句的詩詞,它們或如黃河奔涌,氣勢磅礴;或如春江明月,澄澈空靈;或如高山墜石,驚心動魄。
這些開篇之句,不僅奠定了全詩的基調,更以其獨特的藝術張力,成為后世傳誦不絕的經典。
本文將選取9首開篇驚艷的詩詞佳作,看看你都會背幾首。
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01
《將進酒》
李白
君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復回。
君不見,高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。
天生我材必有用,千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂,會須一飲三百杯。
岑夫子,丹丘生,將進酒,杯莫停。
與君歌一曲,請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴,但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞,惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂,斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢,徑須沽取對君酌。
五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。
"天上來" 三字,將黃河的起源推向神話般的高遠之境,使其成為自九天傾瀉而下的宇宙洪流,裹挾著不可阻擋的時光與命運。
"奔流到海不復回"則以一往無前的氣勢,喻示著時光的不可逆與人生的短暫。
這種撲面而來的壓迫感,讓讀者在第一時間就感受到一種在浩瀚自然與無情光陰面前的渺小。
李白將生命短促、功名易老的焦慮,化作這驚天動地的黃河之水,隨后又以 "高堂明鏡悲白發" 將空間巨景突然拉回人生瞬間,形成情感的斷崖。
全詩以 "酒" 為線索,實則質問權貴、嘲笑圣賢,既是對漢魏以來 "人生寄一世" 母題的再度升華,也是盛唐士人面對政治黑暗時最響亮的一聲 "我不服"。
這開篇一句,已然為全詩的縱酒高歌、揮灑生命奠定了最悲涼也最豪邁的底色。
02
《九月九日憶山東兄弟》
王維
獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。
但凡逢年過節,只要沒有回家,就必然會想到這一首詩。
“獨”和“異”疊在一起,把孤獨感拉滿了,不是簡單的“在外地”,是“異鄉”里的“異客”,連空氣都覺得陌生。
王維寫這句時才17歲,第一次在長安過重陽節,想家的心情全藏在這兩個“異”字里。
開篇沒有寫“我想家”,而是寫“我是異鄉的客人”,這種身份的疏離感,比直白抒情更讓人淚目。
后面“每逢佳節倍思親”的感慨,全靠這句鋪墊,正因為是“異客”,佳節的熱鬧才更反襯出孤獨。
現在不管是大學生離家求學,還是打工人漂泊打拼,只要在節日里感到孤單,這句詩就成了最好的情感出口。
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03
《蜀道難》(節選)
李白
噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之難,難于上青天!
蠶叢及魚鳧,開國何茫然。爾來四萬八千歲,始與秦塞通人煙。西當太白有鳥道,可以橫絕峨嵋巔。
"噫吁嚱" 表示驚嘆之聲,李白巧妙地將其融入詩中,既保留了地方特色,又增強了情感的真實感。
"危乎高哉" 四字,直接點明蜀道的高峻艱險,而 "蜀道之難,難于上青天" 則以夸張至極的比喻,將蜀道的艱難提升到了人力難以企及的高度。
這種層層遞進的感嘆,如高山墜石,一瀉千里,將詩人面對蜀道天險時的震撼與驚嘆表現得淋漓盡致。
李白以其獨特的浪漫主義筆法,將蜀道的險峻與歷史的滄桑、人生的艱難融為一體。
開篇這幾句不僅奠定了全詩雄奇奔放的基調,更以其強烈的氣勢震撼讀者,讓人仿佛已置身于那 "黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援" 的險峻蜀道之中,展現了李白詩歌 "落筆驚風雨,詩成泣鬼神" 的藝術魅力。
04
《念奴嬌?赤壁懷古》
蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰。
遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應笑我,早生華發。人生如夢,一樽還酹江月。
"大江東去" 四字勾勒出長江奔流不息的壯闊景象,空間上的宏大與時間上的永恒在此交匯。"浪淘盡" 則形象地描繪出時光如流水般無情,將千古以來的英雄豪杰一一沖刷而去的過程。
"千古風流人物" 的提出,則將個人的感慨提升到了對整個人類文明興衰的詠嘆層面。
蘇軾一開篇便將自己置于一個俯仰天地的視角,寫的不再是一條江,而是歷史的洪流,很好的體現了蘇軾曠達的人生態度與深邃的哲學思考。
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05
《登高》
杜甫
風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
短短十四個字,密集地鋪陳了 "風、天、猿、渚、沙、鳥" 六種意象,且每一種都帶著鮮明的情感色彩:"急"、"高"、"哀"、"清"、"白"、"回"。
這些意象并非簡單羅列,而是共同營造出一個高遠、肅殺、清冷又哀戚的深秋之境。急風、高天、哀猿、清渚、白砂、飛鳥,這些看似零散的景物,在杜甫的筆下被有機地組織在一起,形成了一幅立體感極強的深秋登高圖。
讀者仿佛能立刻感受到那刺骨的秋風,聽到猿猴的悲鳴,看到孤鳥在江面上盤旋,展現了杜甫創作的精湛技藝。《回鄉偶書》賀知章少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識,笑問客從何處來。
它沒有華麗的詞,全靠“少小”和“老大”這組對比,把幾十年的人生都裝了進去。
賀知章寫這首詩時,已經86歲,離開家鄉整整50年。開篇的“回”字是核心,不是“來”,不是“到”,是“回”——帶著歸屬感,也帶著物是人非的悵然。
后面“鄉音無改鬢毛衰”的細節,全靠開篇這組時間對比撐著,一句就道盡了“近鄉情更怯”的復雜心緒,不管是古人還是今人,都能共情。
06
《永遇樂?京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山,英雄無覓,孫仲謀處。舞榭歌臺,風流總被,雨打風吹去。斜陽草樹,尋常巷陌。人道寄奴曾住。想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。
元嘉草草,封狼居胥(,贏得倉皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚州路。可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓。憑誰問:廉頗老矣,尚能飯否?
開篇如千鈞巨石,劈頭壓下,歷史的縱深感撲面而來。江山依舊,英雄何在?詩人將眼前的江山與歷史上的英雄聯系起來,以 "英雄無覓孫仲謀處" 的感嘆,表達了對英雄時代的向往和對現實的憂慮。
孫權作為三國時期的英雄人物,曾在京口建立吳國,抗擊曹操,保境安民。辛棄疾在此提及孫權,既是對歷史的追憶,也是對現實中缺乏抗金英雄的慨嘆。
辛棄疾將滿腔的愛國情懷和壯志難酬的悲憤,融入對歷史的回顧與對現實的審視之中。
開篇不僅奠定了全詞蒼涼悲壯的基調,更以其強烈的歷史縱深感,引發讀者對英雄與時代、歷史與現實的深刻思考。
這種將個人命運與國家命運緊密結合的寫法,展現了辛棄疾 "慷慨縱橫,有不可一世之概" 的詞風。
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07
《木蘭花?擬古決絕詞柬友》
納蘭性德
人生若只如初見,何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心,卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半,淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎,比翼連枝當日愿。
納蘭性德的 "人生若只如初見,何事秋風悲畫扇",以最平淡的語言道出了最深沉的人生悵惘。這兩句如一聲穿越三百年的嘆息,道盡了世間情感從熱烈到涼薄的永恒悲劇。
詞人以漢代班婕妤《怨歌行》中 "秋扇見捐" 的典故為喻,夏日珍視的團扇到了秋天便被棄置,恰如曾經熾熱的情感終會冷卻。
初見時的怦然心動、眼波流轉,原是 "如霜雪般鮮潔" 的美好,卻抵不過時光磨蝕,最終落得 "等閑變卻故人心" 的無奈。
世間最痛的不是情斷義絕,而是變心者輕描淡寫的一句 "故人心易變"。
這種將個人情感受挫上升為人類共同體驗的筆法,使得這闕詞超越了閨怨的范疇,成為對人性易變的深刻洞察。
三百年后的今天,當人們在情感中遭遇背叛或疏離時,依然會想起這句 "人生若只如初見",因為它觸及了每個人心中那份對永恒美好的渴望與失落。
08
《無題?相見時難別亦難》
相見時難別亦難,東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
李商隱的愛情詩向來 "深情綿邈,典麗精工",這首《無題》開篇兩句便將愛情的纏綿悱惻寫到極致。
"相見時難別亦難" 前一個 "難" 字寫會面之不易,后一個 "難" 字狀離別之痛苦,兩 "難" 疊加,將愛情中的無奈推向極致。
"東風無力百花殘" 以暮春景象象征愛情的脆弱。東風本是催生萬物的力量,此刻卻 "無力" 挽救百花凋零的命運,正如愛情在現實面前的蒼白無力。
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09
《摸魚兒?雁丘詞》
元好問
問世間,情為何物,直教生死相許?天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑。歡樂趣,離別苦,就中更有癡兒女。君應有語:渺萬里層云,千山暮雪,只影向誰去?
橫汾路,寂寞當年簫鼓,荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼風雨。天也妒,未信與,鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古,為留待騷人,狂歌痛飲,來訪雁丘處。
開篇以陡然發問的方式,先聲奪人,如雷霆萬鈞,破空而來;如熔巖沸騰,奔涌而出。
這一問,既是對大雁殉情行為的驚嘆,也是對愛情本質的深刻思考,更是對人生意義的終極追問。
通過這一詰問,詩人不僅引發了讀者的深思,更為下文對世間生死不渝真情的熱情謳歌奠定了基礎。
這些詩詞的開篇,像一扇扇設計精妙的門。推開它,你進入的不只是一首詩,而是一個時代的氣象,一個詩人的心跳,一種人類共通的悲歡。
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