廣東
說出來你們可能不信，一部還沒開播的歷史劇，居然讓一眾劇迷天天蹲官微等消息。
它不是古偶仙俠，沒有流量小鮮肉，就憑“五代十國”“納土歸宋”這倆關鍵詞就戲份無數。
更重要的是，該劇不僅有年輕實力派演員還坐起了許多老戲骨，知情人透露已定檔央八黃金檔。
這題材贏了90%的古裝劇
現在的古裝劇可以說非常扎堆，要么是清宮劇翻來覆去拍后宮爭斗，要么是唐宋劇圍著帝王將相的愛情打轉，可誰還記得夾在唐宋之間的五代十國。
唐朝滅了之后華夏大地就成了“城頭變幻大王旗”的戰場，中原地區50多年換了5個朝代，平均每個朝代活不過10年，全靠打仗奪權。
而南方更亂，十幾個割據政權打來打去，史書里寫“千里無雞鳴，白骨露于野”，老百姓要么被抓去當兵要么流離失所，連吃飯都成問題。
《太平年》偏就選了這段“冷門亂世”，而且沒拍常見的金戈鐵馬，專講一個“異類”故事。
吳越國國君明明手握十三州富庶土地，卻在北宋統一時主動放棄王位，把土地和55萬戶百姓拱手讓人，不費一兵一卒換了東南地區的太平。
而這就是“納土歸宋”，中國歷史上獨一份的和平統一案例。
為啥說這題材牛？因為它打破了“成王敗寇”的老套路，以往歷史劇都拍“打天下”的豪情，可《太平年》拍的是“讓天下”的格局。
為了把這段歷史吃透，編劇團隊花了多年查史料，從《吳越備史》到《宋史》，這種嚴謹勁兒，在現在的古裝劇里真不多見。
最重要的是，歷史劇的靈魂是演員，最怕流量明星撐不起角色的厚重感，但《太平年》的選角，簡直是“角色貼臉到懷疑編劇照著演員寫的”。
全演技派“神仙打架”，這才是歷史劇該有的選角
先看男主白宇演的演錢弘俶，這個角色跨度大到離譜，前期是愛逛市集、信佛吃素的閑散王弟，連朝堂議事都懶得去，后期則是扛起一國重擔的君主，最后還要做“放棄王位”的艱難抉擇。
為了演好這個轉變，白宇前期故意留著松散的發型，走路帶點漫不經心的勁兒，后期換上朝服眼神里全是藏不住的沉穩。
預告片里有場戲，他看著北方戰亂的奏報手指無意識攥緊，青筋都露出來了，沒一句臺詞卻把“心疼百姓”的勁兒演活了。
再看朱亞文演的趙匡胤這選角直接“絕了”，朱亞文本身就有股硬漢氣場，穿上鎧甲往那一站，不用說話眼神里的銳勁兒就像能穿透屏幕。
趙匡胤這個角色不好演，既要演出“統一天下”的霸氣，又要演出對錢弘俶的敬佩，畢竟是對手更是知己。
老戲骨更是直接把“演技天花板”搬來了，倪大紅演權臣胡進思，典型的“笑面虎”，表面對錢弘俶畢恭畢敬，轉身就和心腹密謀。
雖然倪大紅演過不少這種老謀深算的角色，但這一次塑造的胡進思還是讓人期待心拉滿。
董勇演的馮道更復雜，歷經四朝十帝在亂世里活得比誰都明白，他的臺詞不多但每次開口都能點醒錢弘俶，那種“老謀深算又有底線”的勁兒，也就董勇能拿捏得這么準。
最驚喜的是周雨彤演的孫太真，不是傻白甜女主，而是能和錢弘俶并肩的“戰友”。
吳越遭遇旱災時，她親自去災區賑災和百姓一起吃粗糧，甚至敢當著大臣的面反駁“重稅”的提議。
她和白宇的感情線也沒有工業糖精，更多是“我懂你的難處”的默契，這種清醒獨立的女性角色，在歷史劇里太少見了。
這質感比電影還驚艷
不僅如此，現在很多古裝劇都被吐槽“塑料感”，服化道敷衍，濾鏡開得能磨掉所有細節。
但《太平年》偏要“反著來”，用電影級的制作把“真實感”拉滿。
導演楊磊為了拍好這部劇，專門花了一年時間補五代十國的歷史知識，還堅持用RED8K攝影機拍攝。
演員頭套上發絲能看得清清楚楚，連衣服上“草木染”的紋路都清晰可見，那種年代感，是影樓服永遠仿不出來的。
而場景更是實打實的還原，為了拍吳越國的都城杭州，劇組在橫店搭了1:1的城郭，連街邊的茶館、酒肆都照著史料復原，甚至連賣的小吃都得是當時的特色。
整部劇沒用太多特效，契丹圍城的大場景，是實景搭景加少量后期合成，士兵的鎧甲、兵器都是仿制當時的樣式，連馬蹄上的泥都要講究。
方戰亂地區的馬蹄帶的是黃土，吳越地區的馬蹄帶的是濕泥，這種細節控的追求，讓整部劇的質感直接拉滿。
而《太平年》的野心，遠不止做一部“年度劇王”。
不止是劇王，更是文化輸出的硬通貨
它的播出配置就能看出來，央八黃金檔首播，網絡三大平臺同步跟播，迪士尼還拿下了海外發行權。
這根本不是普通的追劇，是要把吳越文化、和平統一的理念輸出到國外。
吳越國是“上有天堂，下有蘇杭”的源頭，劇里全景式展現了當時的富庶景象，西湖邊的商船往來不絕，絲綢作坊里的工匠忙碌不停，甚至連文人墨客吟詩作對的場景都有。
更重要的是，這部劇講的“納土歸宋”，其實是對“和平”最好的解讀。
在那個“誰拳頭硬誰當王”的亂世，錢弘俶選擇放棄王位換百姓太平，這種“以民為念”的理念，放到現在也不過時。
《太平年》能不能成為年度劇王其實不重要，重要的是它讓我們看到，國產歷史劇不用靠宮斗流量博眼球。
憑真實的歷史、扎實的演技、精良的制作，照樣能打動觀眾。
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