真敢說，學(xué)顏真卿楷書就是學(xué)丑書露了他的淺薄還是想破除迷信

“寫了后期顏體，用筆越來越樸拙，有沒有走進(jìn)丑書的隊(duì)伍，給點(diǎn)建議好嗎？”謝謝您的邀請和提問。我看了你練習(xí)的顏真卿的書法習(xí)作和創(chuàng)作，我覺得你學(xué)的還真不錯(cuò)，這個(gè)路子走的是對的，寫出了顏真卿書法的那種樸茂的氣勢和厚重的感覺，這就遠(yuǎn)比那種輕巧的東西要好一些。
關(guān)于書法的風(fēng)格，俊秀一些的好還是樸拙一些的好，這不是問題。因?yàn)榭⌒阋埠茫瑯阕疽埠茫际菚赖念愋椭唬饔懈鞯暮锰帲⌒阌锌⌒阒溃瑯阕居袠阕局馈Ｋ麄兪且环N互補(bǔ)關(guān)系，只能說你想追求俊美，就朝俊美這樣一個(gè)方向發(fā)展，你想朝樸拙這樣一個(gè)方向發(fā)展，你就朝樸拙這樣一個(gè)方向發(fā)展兩個(gè)方向都是對的，沒有高下之分。

但是藝術(shù)是在它的類型范圍之中是要論高下的。比如說，俊秀要達(dá)到俊秀之美的最好，那么，樸拙就要達(dá)到樸拙最美的一個(gè)境界。我們所說的書法之美，就是以美之最論藝術(shù)高下的問題，而不是唯俊美還是唯樸拙，所有的“唯”一之美，都是很幼稚的。
當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到，從大眾的欣賞心理來講，一般來說，還是喜歡俊美的。比如說像顏真卿早期的作品《多寶塔》，這樣的書法風(fēng)格可能欣賞的人更多一點(diǎn)，那么到了晚年后期的一些作品，像《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》越來越樸茂宏俊，這種風(fēng)格很大氣，他徹底改變了魏晉書法的那種沖和風(fēng)度，而向著南北朝時(shí)期的書法風(fēng)格邁進(jìn)了一步，這是顏真卿書法在唐代里邊非常獨(dú)特的一道風(fēng)景線。
這個(gè)風(fēng)景線體現(xiàn)了什么呢？就是顏真卿返樸于魏晉書法拋棄了的篆隸筆意。

魏晉書法拋棄什么東西呢？那就是隸書和篆書的那些東西，魏晉書法里邊需要大量拋棄篆隸筆意，盡量尋找新的書法美學(xué)范疇，這就是魏晉時(shí)代向著楷書創(chuàng)新的一種新氣象，這種新氣象主要是以鍾繇和王羲之為代表。
但是，除了鐘繇和王羲之之外，他還有一些其他的風(fēng)格存在，這就是我們所說的所謂的魏碑書法。其實(shí)，魏碑書法跟王羲之時(shí)代的書法風(fēng)格體系是沒有太大的區(qū)別的，我們只能說在魏晉之后，中國的書法在向著楷書的方向發(fā)展，在向著去隸書化的方向發(fā)展。

但是，去隸書化的程度是不一樣的，比如說二王體系，尤其是王羲之去隸書化傾向是比較徹底和比較完善的，而我們所說的魏碑這樣一個(gè)體系，他們很多都還帶有隸書的一些小小的尾巴或者不大不小的隸書的尾巴。

這就是王羲之和魏碑書法的區(qū)別，但是，我們說魏碑書法同樣創(chuàng)造了豐富多彩的楷書的風(fēng)味，這些風(fēng)味在唐代是被拋棄了的藝術(shù)精華。因?yàn)閺奶拼_始，大家都崇尚王羲之的書法體系了，當(dāng)然也就拋棄了有隸書和篆書這樣一些影響和影子的書法。
而唐代的書法就是朝著這個(gè)方向發(fā)展的，所以崇尚俊朗這一路的書法，成為唐代初期和中期的主流，甚至于成為唐、宋、元、明、清以后的一種主流書法風(fēng)格了。
但是在中唐時(shí)期卻出現(xiàn)了顏真卿這么一位大師，他卻把魏晉書法里邊丟掉的東西，拋棄的東西又多多少少的拉回來了一些，這就是在顏真卿的書法里邊，他很多的體現(xiàn)了隸書的味道和篆書的味道原因。

因此，他的用筆，他的筆法，它的結(jié)構(gòu)是非常茂密大氣以及柔韌如剛的。他不像二王的體系那樣清俊瀟灑，而是厚實(shí)茂密，雄強(qiáng)博大，體現(xiàn)了盛唐時(shí)代的偉大風(fēng)范。而這種偉大的風(fēng)范只有唐代能夠擔(dān)當(dāng)起，像那種偏于一隅之地的魏晉格局是擔(dān)當(dāng)不起大唐天下大一統(tǒng)風(fēng)度的。
所以很多人對顏真卿的書法是不太理解的，因?yàn)樵谔瓶镞叄蠹易钕矚g的就是歐陽詢，因?yàn)闅W陽詢的書法寫的比較峭拔又非常俊美。
但是顏真卿的書法對后世的影響非常大，因?yàn)樗娜烁聍攘σ约八乃囆g(shù)創(chuàng)造是非常有成就的，所以他成為一位楷書大師。
我們學(xué)習(xí)顏真卿的書法一點(diǎn)都沒錯(cuò)，但是今天很多人好像對顏真卿的書法理解不夠或者認(rèn)識(shí)不足，感覺到顏真卿的書法不是那么令人賞心悅目，甚至于有的人認(rèn)為顏真卿的書法就是丑書，這完全是缺乏書法營養(yǎng)的一種美學(xué)孱弱病吧。

所以，我對你學(xué)習(xí)顏真卿書法，特別是學(xué)習(xí)《顏家廟碑》的價(jià)值取向是非常贊賞的，這說明你對書法的理解有了很大的豐富，有了很強(qiáng)的感受能力，你千萬不要受到有些人的非議，因?yàn)樗麄兊目捶ú⒉徽_。
書法應(yīng)該是多姿多彩的，我們不能認(rèn)為別人寫什么我們也寫什么，別人寫趙孟頫，我們也跟著寫，別人寫歐陽詢，我們就寫歐陽詢。因?yàn)橼w孟頫和歐陽詢他們的書法都顯得非常的俊美。那么，我們寫顏真卿就顯得有點(diǎn)樸拙有點(diǎn)土里土氣的。
如果顏真卿的書法都是土里土氣的，那我們再看很多魏碑書法又當(dāng)情何以堪呢？

真正深入學(xué)習(xí)顏真卿的書法，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，顏真卿書法的難度是很大的，它的難度大就大在有它有內(nèi)在的力量，它不在于有外在的光鮮，而在于有內(nèi)在的一種筋骨和張力，這種內(nèi)在的筋骨張力是比較難學(xué)的，尤其是它的筆法結(jié)構(gòu)都采用了一些隸書或者篆書的筆意。
正因?yàn)轭佌媲涞臅ǎ羞@樣一些特殊的特點(diǎn)，所以我們學(xué)顏真卿書法的時(shí)候，也容易把字寫丑，這就是因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為顏真卿的書法是丑書的原因。
其實(shí)真不是顏真卿的書法丑，而是我們學(xué)顏真卿的書法是容易學(xué)不好而不是容易學(xué)好，所以你才會(huì)感覺到顏真卿這個(gè)字，我寫出來怎么很丑啊。你想一想，這是顏真卿的事嗎？你長得不漂亮，結(jié)果怪鏡子太古老，這有道理嗎？沒有這個(gè)道理吧？

所以，我們在學(xué)習(xí)他的時(shí)候一定要抓住這個(gè)特點(diǎn)，要體會(huì)到隸書和篆書的一些筆法是什么樣的，我們才能夠把顏真卿的書法寫的寫好。
學(xué)習(xí)顏真卿書法的難度，就在于能夠在他的這樣一個(gè)書法框架里邊找出清俊的美感，同時(shí)在清俊之中又不乏茂密和渾厚的大氣，這是學(xué)顏真卿書法的難度，所以以前學(xué)顏真卿書法如果寫不好，就容易把筆畫寫得很臃腫，這是我們要萬萬注意的。
事實(shí)上，顏真卿的書法非常好學(xué)，他的字可大可小，穿插也容易把握。不像歐陽詢的書法，你要是寫的太大了太小了，它非常難看，必須要把字寫的比較勻稱，在勻稱當(dāng)中來求一些變化，而顏真卿的書法跟歐陽詢的書法不一樣，他寫的字幾乎都是很大，每一個(gè)字幾乎都是一樣大，但是他可以寫瘦，寫高，寫矮，可以變化而不失去顏真卿書法的美觀和字形的力量感。

最后要說的幾句是，你的這些字寫的，雖然從結(jié)構(gòu)上來說，還是比較好的，但是學(xué)顏真卿的筆法的時(shí)候，我們一定要精確不要含含糊糊的學(xué)。尤其是顏真卿筆法里邊的起筆它很有特點(diǎn)，因?yàn)轭佌媲涞暮枚喙P法的起筆，我們不能叫做方起筆，也不能叫做圓起筆，而是叫做尖起筆，一定要注意看它的起筆特點(diǎn)，這是別的書法家所沒有的。
此外就是顏真卿筆畫的行筆部位和收筆部位，也是非常有特點(diǎn)的。這些特點(diǎn)我們都不能忽略而過，準(zhǔn)確表現(xiàn)字帖的起筆、行筆、收筆這些筆法，這也是學(xué)習(xí)所有書法的共同規(guī)律。
只不過在顏真卿的書法里邊，起筆、行筆和收筆的難度，比一般的書法要大一些，這是值得我們注意的。

所以學(xué)習(xí)書法第一步一定要注意，起筆非常重要，尤其是對顏真卿的書法。這就好比我們畫人物，你先要把頭畫漂亮，把人物的頭部畫漂亮了，整個(gè)的人就有精神了。
書法筆畫里邊的起筆就好比是一個(gè)人的頭像，剩下的行筆和收筆，就好像他的身材和腳也都要把他畫的非常好。所以我們學(xué)書法要有信心，有精心還要掌握好耐心。
現(xiàn)在有很多人對于必要書法修養(yǎng)都非常欠缺，開口閉口就是丑書是俊書的，到底什么是丑書什么是俊書，他自己都說不清楚。自己不喜的歡都是丑書，你想想，得有多少傳統(tǒng)書法被他們認(rèn)為是丑書的？說清了，這是知識(shí)欠缺，說重了，這是歷史的文化的虛無主義。
所以我們不必受這些一些初學(xué)者意見的左右，一定要有自己的獨(dú)立的思考，我非常欣賞你對顏真卿書法進(jìn)一步的思考，并且能夠?qū)W習(xí)他晚年這些有很高成就的書法字帖，希望你能夠堅(jiān)持下去，用耐心給自己加分。（本文2971字）