拓寬殺手宇宙——《疾速追殺外傳：芭蕾殺姬》

拓寬殺手宇宙——《疾速追殺外傳：芭蕾殺姬》

今天聊聊美國(guó)電影《疾速追殺外傳：芭蕾殺姬》。

片名Ballerina / From the World of John Wick: Ballerina (2025)，別名芭蕾女殺手 / 捍衛(wèi)任務(wù)：復(fù)仇芭蕾(臺(tái)) / 殺神John Wick外傳：芭蕾殺姬(港) / 芭蕾獵殺 / 芭蕾舞女 / 芭蕾殺機(jī)。

故事的核心是夏娃·麥卡羅，她年幼時(shí)目睹父親被神秘邪教組織“總理”及其手下殘忍殺害。

這場(chǎng)悲劇將她推入了名為“盧斯卡·羅馬”的刺客組織，由“總監(jiān)”收養(yǎng)并訓(xùn)練。

夏娃在此成長(zhǎng)，將失去親人的痛苦鍛造成復(fù)仇的意志。

影片用不短的篇幅描繪她的訓(xùn)練與早期任務(wù)，確立復(fù)仇動(dòng)機(jī)。

《疾速追殺》系列用四部電影建立起現(xiàn)代動(dòng)作片的黃金標(biāo)準(zhǔn)，約翰·威克的傳奇看似落下帷幕，但這個(gè)充斥著黃金法則、地下契約與無(wú)盡復(fù)仇的世界并未沉寂。

《疾速追殺外傳：芭蕾殺姬》正是這個(gè)宇宙的大膽延伸，它并非簡(jiǎn)單的模仿或重復(fù)，而是在傳承中拍出了自己的革新。

本片時(shí)間線(xiàn)卡在《疾速追殺3》與《疾速追殺4》之間，那是威克最狼狽的時(shí)刻，被全球通緝，身負(fù)重傷，逃亡于沙漠。

而在這段時(shí)間里，夏娃正從俄羅斯羅馬上層組織的陰影中走出。

她要復(fù)仇，故事簡(jiǎn)單得近乎原始。沒(méi)有復(fù)雜的陰謀，沒(méi)有層層反轉(zhuǎn)，只有一條直線(xiàn)，通向血債血償?shù)慕K點(diǎn)。

《芭蕾殺姬》出生就處在《疾速追殺》系列的巨大陰影下。《疾速追殺》系列重新定義了現(xiàn)代動(dòng)作片的審美，長(zhǎng)鏡頭、清晰利落的剪輯、強(qiáng)調(diào)物理實(shí)感的槍斗術(shù)。

只要對(duì)比就不難發(fā)現(xiàn)，《芭蕾殺姬》前半段的某些動(dòng)作場(chǎng)面確實(shí)不如《疾速追殺》。快速剪輯和晃動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，似乎是為了彌補(bǔ)動(dòng)作設(shè)計(jì)和女性力量不足的劣勢(shì)，這與威克系列標(biāo)志性的穩(wěn)健與精準(zhǔn)背道而馳。

好在影片在后半程找到自己的節(jié)奏。

夏娃的戰(zhàn)斗風(fēng)格與約翰·威克漸漸區(qū)分開(kāi)來(lái)。她不像“巴巴雅加”那樣是純粹的力量與精準(zhǔn)的化身。

夏娃的優(yōu)勢(shì)是獨(dú)特的韌性，利用環(huán)境、智慧與柔韌性彌補(bǔ)力量差距。她的打斗并非無(wú)敵，而是充滿(mǎn)了掙扎與學(xué)習(xí)的痕跡，她不是女性版的約翰·威克，她就是夏娃·麥卡羅。

她不乏令人眼前一亮的高光時(shí)刻，在布滿(mǎn)冰面的夜店中利用地形周旋，在狹小空間內(nèi)將手榴彈用到極致，后期字面意思讓人眼前一亮的火焰噴射器對(duì)決。沖天烈焰以一種近乎荒誕又極具視覺(jué)沖擊力的方式，將暴力推向了充滿(mǎn)儀式感、殘酷而華麗的高潮。

夏娃背部的拉丁文紋身"Lux In Tenebris"（黑暗中的光）暗示救贖，它出自《約翰福音》，描述了耶穌來(lái)到地球上消除世界上的罪惡。威克的復(fù)仇是“失去后的毀滅”，夏娃的復(fù)仇是“尋找中的重建”。

諾曼·瑞杜斯客串時(shí)保留著他在《行尸走肉》中的標(biāo)志性發(fā)型，因?yàn)樗谂臄z《行尸走肉：達(dá)里爾·迪克森》。諾曼·瑞杜斯的丹尼爾本來(lái)是連接夏娃過(guò)去和現(xiàn)在的關(guān)鍵人物，卻因?yàn)橐摹缎惺呷猓哼_(dá)里爾·迪克森》，戲份被砍得七零八落，最后只成了個(gè)工具人父親。

影片的世界觀構(gòu)建是其另一大支柱。我們得以更深入地窺見(jiàn)“盧斯卡·羅馬”的內(nèi)部運(yùn)作，了解刺客的培育過(guò)程。

引入“總理”及其邪教組織為這個(gè)地下世界增添了新的廣度。雖然反派背景的挖掘或許未能盡如人意，但其存在本身已拓寬了宇宙的邊界。

熟悉的大陸酒店、溫斯頓、已故的蘭斯·萊迪克飾演的卡隆，以及基努·里維斯的約翰·威克本人系數(shù)回歸，都服務(wù)于敘事，而非生硬的客串。

威克的兩次出場(chǎng)，特別是他與夏娃關(guān)于“選擇”與“出路”的簡(jiǎn)短交談，形成了有趣的鏡像關(guān)系。一個(gè)想逃離，一個(gè)想深入。

衍生作品常常有戴著腳鐐跳舞的感覺(jué)，它必須在遵循既定規(guī)則與開(kāi)創(chuàng)自身特色之間找到平衡。

影片在某些時(shí)候過(guò)于依賴(lài)原系列的模板，夏娃角色相較于其動(dòng)作戲的精彩，有時(shí)顯得單薄。臺(tái)詞方面保持了該系列特有的格言式風(fēng)格，但也缺乏新意。

不過(guò)看動(dòng)作片，最主要的就是看動(dòng)作戲，只要?jiǎng)幼鲬蜃銐蚓剩瑒∏槎际翘眍^。

這部《疾速追殺3.5》更重要的意義是證明了“疾速追殺宇宙”的生命力。這個(gè)世界的故事可以超越約翰·威克個(gè)人，容納新的英雄與新的敘事。

影片的結(jié)尾為夏娃的未來(lái)留下了空間，暗示著這條故事線(xiàn)或許只是開(kāi)始。希望未來(lái)這個(gè)宇宙可以從核心向外輻射，做得更大更全精彩。

黑暗中的光，

暴力中的詩(shī)。