杜海玲：曾經有份《全日本》

中文導報 東瀛歲月

作者：杜海玲

毛丹青老師發來日本媒體采訪他的視頻，講的是日本書籍在中國出版可能受影響，他因此感慨，在2011年時，他和朋友們出于希望做些中日間文化交流的心愿，創辦了雜志《知日》。那時候人們還對對方很有好奇心。

他的話讓我想起來另一本雜志，叫做《全日本》，非常巧合的是，我前幾天在網上偶然讀到當時的日方編輯浜田女士（原《AERA》雜志總編）發的帖子，正好提到了這份《全日本》。我引用一些：

大約是現在往前推十五年。我當時是《AERA》雜志的副主編，同時以一種“社內副業”的形式，給中國的《外灘畫報》做每兩個月一期、共24頁的日本專題。

因為一些機緣，這個項目被帶到朝日新聞社內部討論，我主動舉手說“我非常想做”。條件是：本職《AERA》的工作要完成得一絲不茍，且不能動用其他編輯部成員的手……我每隔兩個月去上海參加編輯會議，平常一邊做周刊的工作，一邊利用晚上和休假時間編輯專題。在那一年半制作期間，幾乎沒有一天真正休息過，但那份工作真的異常有趣。期間因為東日本大地震、以及之后的買島問題，兩度遭遇刊期延期，也深受商業環境與局勢牽動。即便如此，能夠與年輕一代的中國同行坦率交流，是最珍貴的體驗。

我的對口編輯是一位二十多歲的副主編小哥，日本迷，家里所有家具都用無印良品來布置。他提出的選題也是“下北澤古著店特集”“目黑通家具街特集”甚至“福岡咖啡館特集”……讓我都忍不住問：你怎么這么了解日本？他給我列出的希望采訪的藝人名單也不是普通人——不只嵐，甚至妻夫木聰、岡田將生這些在日本都不容易約到的演員。而之所以能實時掌握這些信息，是因為當時仍能看到各種日劇的盜版。即便那還是SNS力量不大的時代，大家對日本信息仍極度渴求。

我跑遍日本的藝能事務所，說明是給中國雜志做采訪，卻幾乎全部被拒。一聽說是“盜版被觀看”，他們就很反感。另一方面，攝影師、作家、漫畫家等創作者卻有不少人欣然接受采訪，說“未來在中國”，這種反差也令我印象很深。

我想，如今SNS如此發達，這樣的跨國專題雜志恐怕已難以運作。但正因為一起做內容、一起吃飯，才能真實感受到對方的困惑與期望。其實我還想再做久一點，但在商業上始終艱難，這個項目最終只持續了一年半就結束了——雖然心里還是有點遺憾。

以上是引用。讀到她發帖后，我跟帖道：《外灘畫報》在2015年轉型了，分散到每個編輯自媒體，還有非常有人氣的《一條》視頻，而那個無印良品小哥哥現在開了賣創作陶器的店。

當年的《全日本》，由外灘畫報、朝日新聞和中文導報共同參與——我也曾與外灘畫報的人員一起采訪。前陣子其中攝影師來日本玩，我們在銀座吃飯，說起《全日本》，他回去后還給我發來保留的雜志內頁。

一轉眼已經十多年過去，十分不可思議，時間這樣快，媒體變化大，世界還是充滿喧囂。兩國關系有風浪。香港大埔經火劫。我沒有什么能多寫的，就為過往寫一筆。

毛丹青老師很樂觀，他說文化交流始終有需求，就像風浪都在海上，而在大海的深處卻是靜靜的。