學界認為,在張旭、懷素之后,還有兩位大師當得起“草圣”名號,一位是黃庭堅,另一位便是明代的祝枝山了。祝枝山的草書妙在繼承晉唐宋元歷代大草筆法,又格外追求“姿態”,并以深厚的修養滋養之,做到了“法、韻、態”三者的完美融合,當代書法家林散之就說“京兆草書,非旭、素莫可比。”
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祝枝山傳世草書不多,其中他書寫次數最多、用筆最為精熟的,便是《前后赤壁賦》,他一生抄寫此文不下百遍,可惜僅有寥寥幾件尚存于世,現藏于東京國立博物館的版本是其62歲時所寫,已達“人書俱老”的境界,筆力最為精熟。
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此作為紙本冊頁,共21折、42頁,每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米,總長度超過6.7米,字徑約2厘米。祝允明早年浸淫二王帖學,中年深研張旭、懷素狂草,晚年又參以黃庭堅“長槍大戟”的結字與米芾“刷字”的勁健,與文徵明的精熟不同,他的取法更重“破法”.
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明代王世貞評價“枝山學古,如蜂采花,釀蜜成味,不復辨其源”,此作起筆多以側鋒破紙造勢,側鋒切入后迅即轉為中鋒,筆畫沉勁飽滿,提按反差強烈,由重按驟轉為輕提,墨色從凝實到飛白自然過渡,如浪濤起伏。
轉折處圓轉方折皆有,強化張力,轉角筆鋒頓駐,剛勁中藏彈性;連筆筆鋒轉換無痕,卻在纏繞中暗藏斷意,避免了狂草易犯的“雜亂無章”。
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結字欹正反差,疏密破界,與蘇軾文辭情感高度共鳴,左傾右倚,撇捺舒展,緊湊拉長都非常自然。用偏旁錯位制造險勢,“壁”字左部上移,右部下沉,卻以長豎穩住重心,全篇字距行距隨文氣開合,抒情處密不透風,敘事處疏可走馬。
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墨法濃枯潤燥隨文勢起伏。開篇濃潤,筆力沉凝,漸漸轉用燥筆淡墨,末筆飛白,收尾轉用潤墨輕寫,這種濃、燥、枯、潤的節奏,使得全卷生動灑脫。
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康有為稱“明草之興,始于枝山,其狂放實開徐渭、王鐸之先”;當代書法大家沙孟海指出“此帖是連接唐狂草與明狂草的橋梁,學明草者不從此入,終是隔靴搔癢”。祝允明以這幅作品證明,草書可狂放卻不失文脈,可破法卻不離根基,這正是其超越時人的永恒價值。
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我們在寫大草書時,易出現草法不精準或是作品韻味俗氣、燥氣甚至“江湖氣”,如果能把這卷《前后赤壁賦》臨摹通透,仔細學習筆畫、結字、章法、墨法的安排,會大有收獲,水平會突飛猛進。
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而今,我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制,并添加釋文一一對應,非常便于您臨摹學習。
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