從平遙到海南，這位女性新導(dǎo)演拍了部很不一樣的電影

第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)正在三亞舉辦，青年導(dǎo)演羅艷的首部長(zhǎng)片《西渡》在電影節(jié)期間進(jìn)行了正式展映。該片以西南邊境為舞臺(tái)，融合驚悚、公路與奇幻元素，呈現(xiàn)末日氛圍與人性救贖的敘事。電影《西渡》由羅艷編劇并執(zhí)導(dǎo)，肖乾操制片，潘斌龍、曾美慧孜、黃子星、梁景東、李曉川、張本煜等主演。羅艷，曾美慧孜，肖乾操等主創(chuàng)也出席了電影節(jié)映后交流。

影片講述了因兩樁命案，由同一輛摩托車(chē)牽引著兩組不同的人，往返于中國(guó)西南邊境上的兩個(gè)縣城之間的故事。他們?cè)谧非笳嫦鄷r(shí)，陷入在末日氛圍的迷途中。

創(chuàng)作溯源：逃離與重構(gòu)的地域選擇

導(dǎo)演羅艷在創(chuàng)作中刻意遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)湖南衡陽(yáng)，選擇云南邊境小鎮(zhèn)取景。她坦言，這種“地理疏離”源于對(duì)原生家庭關(guān)系的反思——影片中父女關(guān)系的復(fù)雜張力，映射了她與父親疏離又渴望和解的真實(shí)心境。云南潮濕悶熱的自然環(huán)境與末世隱喻相呼應(yīng)，羅艷將童年記憶中的摩托車(chē)、屠宰場(chǎng)等意象轉(zhuǎn)化為符號(hào)，構(gòu)建出兼具B級(jí)片驚悚感與文藝片詩(shī)性的視聽(tīng)語(yǔ)言。

表演探索：即興碰撞與角色沉浸

主演曾美慧孜分享，為塑造“疑似父女”的模糊關(guān)系，她與導(dǎo)演羅艷、監(jiān)制李玉進(jìn)行多輪角色解構(gòu)訓(xùn)練。拍攝期間，團(tuán)隊(duì)深入云南村寨體驗(yàn)生活，即興捕捉真實(shí)互動(dòng)細(xì)節(jié)。例如屠宰場(chǎng)首場(chǎng)戲中，女孩對(duì)陌生男性的毫無(wú)懼色，源自演員對(duì)角色“野生生命力”的揣摩。潘斌龍則通過(guò)減重、發(fā)型設(shè)計(jì)等外在改變，強(qiáng)化角色執(zhí)念與頹敗感，坦言“三天離組后需重新進(jìn)入痛苦狀態(tài)”的表演挑戰(zhàn)。

類(lèi)型片的破局與困境

本片制片人肖乾操指出，《西渡》的創(chuàng)作勇氣在于“用類(lèi)型片外殼承載個(gè)人創(chuàng)傷敘事”。影片無(wú)固定場(chǎng)景的流動(dòng)結(jié)構(gòu)、拉美文學(xué)式魔幻隱喻（如地雷象征戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷），以及錄音機(jī)音樂(lè)承載的真相意象，均引發(fā)各方對(duì)“藝術(shù)與商業(yè)平衡”的探討。羅艷坦言，拍攝時(shí)因資金限制妥協(xié)部分場(chǎng)景，但云南獨(dú)特的地理?xiàng)l件（如邊境迷霧、潮濕植被）意外強(qiáng)化了影片的隱喻層次。

制片人肖乾操此前制片的電影《暴雪將至》曾獲東京國(guó)際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，導(dǎo)演羅艷也參與了《暴雪將至》的執(zhí)行制片和策劃工作。

電影《西渡》以其獨(dú)特的邊境美學(xué)和情感張力引人注目，導(dǎo)演羅艷將個(gè)人對(duì)父親復(fù)雜情感的真實(shí)體驗(yàn)融入敘事，構(gòu)建了“疑似父女”這條充滿張力的主線，取景地云南邊境植被茂密、野生荒蠻的環(huán)境天然承載著影片追求的“邪魅氣質(zhì)”與末日氛圍。主演潘斌龍則成功突破喜劇舒適區(qū)，為角色減重二十斤，塑造了一個(gè)壓抑而真實(shí)的父親形象。而這部作品在魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格下，最終探討的是人類(lèi)共通的親情與救贖。

本期導(dǎo)筒帶來(lái)電影《西渡》導(dǎo)演羅艷專(zhuān)訪，走進(jìn)本片長(zhǎng)達(dá)數(shù)年制作背后的精彩幕后故事。

專(zhuān)訪正文

導(dǎo)筒：您畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇影視文學(xué)系，畢業(yè)后是因怎樣的機(jī)緣開(kāi)啟電影制作的道路？

羅艷：中戲畢業(yè)后，我去了南京，在江蘇省廣播電視總臺(tái)下面的影視頻道工作，是欄目劇編導(dǎo)，工作內(nèi)容是每個(gè)月產(chǎn)出一部45分鐘長(zhǎng)度的生活劇情片，自編自導(dǎo)自剪。那段工作經(jīng)歷對(duì)我后來(lái)從事電影制作打下了基礎(chǔ)。后來(lái)我丈夫肖乾操進(jìn)入總臺(tái)下面的全資電影公司上班，他作為制片和紀(jì)錄片導(dǎo)演進(jìn)入到《白日焰火》劇組。雖然是工作人員家屬，但那是我第一次離電影最近的時(shí)刻。他進(jìn)組后每天跟我發(fā)信息交流劇組的拍攝情況，雖然只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，但那部電影的制作過(guò)程已經(jīng)深深吸引并影響到我，在我心里樹(shù)立了一座電影標(biāo)尺。后來(lái)，我倆辭職來(lái)到北京，他作為制片人，我作為執(zhí)行制片人和策劃做了《暴雪將至》，正式開(kāi)啟了我的電影制作道路。

導(dǎo)筒：您曾提到《西渡》的創(chuàng)作與原生家庭尤其是和父親的關(guān)系有關(guān)，能否具體分享這種情感如何轉(zhuǎn)化為影片中“疑似父女”的敘事主線？

羅艷：小時(shí)候我父親經(jīng)常不回家，對(duì)家庭責(zé)任感較淡薄，所以從小我對(duì)他是怨氣和恨意大于親密的。后來(lái)我30歲那年他查出得了癌癥，我又有種濃烈的復(fù)雜情緒涌上心頭，過(guò)往的種種在我眼前走馬燈，那一刻我非常希望他不要離去。那段時(shí)間我正好在看一些怪誕奇幻的拉美小說(shuō)，讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈沖動(dòng)，想用一種怪誕夢(mèng)幻的手法寫(xiě)一個(gè)父與女的故事，而且是父親尋找女兒，似乎是心底，我內(nèi)心對(duì)童年時(shí)鮮少獲得的、現(xiàn)在馬上就要永遠(yuǎn)失去的父愛(ài)的期冀吧。

導(dǎo)筒：為什么選擇以云南邊境為故事背景？這種潮濕、危機(jī)四伏的環(huán)境如何服務(wù)于影片的“邪魅氣質(zhì)”和情感表達(dá)？

羅艷：邊境容易讓人聯(lián)想到紛爭(zhēng)、沖突，這符合我電影里的戰(zhàn)后余溫的末日氣氛。云南邊境植被茂密，野生荒蠻，神秘又危險(xiǎn)，那里的人因?yàn)槿照蘸蜕顥l件的原因，經(jīng)常風(fēng)塵仆仆，充滿故事質(zhì)感。我故事里的人物本身都充滿了顛沛，把他們放進(jìn)云南邊境這樣的環(huán)境，更突出了他們命運(yùn)中的不確定性。然后，我還在當(dāng)?shù)卣伊瞬ぬ}地、香蕉林、防空洞等等既當(dāng)?shù)靥厣帜転橛捌黾有镑绕婊蒙实呐臄z場(chǎng)地，進(jìn)一步傳遞氣氛。

導(dǎo)筒：您如何說(shuō)服潘斌龍這樣以喜劇見(jiàn)長(zhǎng)的演員出演一個(gè)極度壓抑、痛苦的角色？在合作過(guò)程中有哪些特別的調(diào)適或突破？

羅艷：沒(méi)有說(shuō)服，大潘老師本身就是一位想打破喜劇舒適區(qū)、尋求角色和演技雙重突破的專(zhuān)業(yè)演員。我感覺(jué)他還挺享受沉浸在角色的這種壓抑痛苦的情緒里，特別認(rèn)真，尤其他還為這個(gè)角色減肥了二十多斤，那段時(shí)間據(jù)說(shuō)是他從業(yè)以來(lái)最最瘦的時(shí)候。

導(dǎo)筒：影片在選角過(guò)程中還有哪些幕后可以分享？

羅艷：有個(gè)跟曾美慧孜的幕后小事很有趣。我寫(xiě)劇本時(shí)，曾美就是我心中花瓶女的不二人選，和她見(jiàn)面也一見(jiàn)如故，聊得很投機(jī)。后來(lái)我們就很隨意的聊天，聊到看電影買(mǎi)刻錄碟，我說(shuō)我上大學(xué)時(shí)為了改善生活，在淘寶賣(mài)文藝片的刻錄碟，每一張碟都是我親手刻錄，還設(shè)計(jì)了手工的碟面和封皮。來(lái)我網(wǎng)店里買(mǎi)碟的基本都是文藝青年，當(dāng)我看出了他們的喜好，就推銷(xiāo)相關(guān)的影片或者導(dǎo)演。所以開(kāi)網(wǎng)店的那段時(shí)間我大量閱片，一方面是自己喜好，另一方面是為了當(dāng)好一個(gè)銷(xiāo)售。后來(lái)跟曾美聊，神奇的發(fā)現(xiàn)她竟然在我家買(mǎi)過(guò)碟，應(yīng)該是庫(kù)布里克的導(dǎo)演合集。她說(shuō)那會(huì)兒她也正在上學(xué)，那些碟片也是她的“表演老師”。我倆當(dāng)時(shí)又驚又喜，我心想，這就是冥冥之中的緣份吧。

導(dǎo)筒：這部電影的美術(shù)很不錯(cuò)，您是如何與美術(shù)團(tuán)隊(duì)共同設(shè)計(jì)本片的場(chǎng)景？

羅艷：美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)老師是制片人肖乾操在《白日焰火》時(shí)認(rèn)識(shí)的前輩老師，他倆結(jié)下了很深的友誼。后來(lái)他作為美術(shù)指導(dǎo)幫扶了我們的《暴雪將至》，再后來(lái)便是幫扶《西渡》。劉老師對(duì)我劇本的理解很深刻，我們之間也有足夠充分的溝通。他的審美高、帶寬足，既能做好現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，也能創(chuàng)造離地半尺的現(xiàn)實(shí)奇幻，所以跟他的合作我更多是信任，他也是我電影成長(zhǎng)之路上的老師。

導(dǎo)筒：本片在配樂(lè)方面有哪些整體把控，您是如何與配樂(lè)老師溝通的？

羅艷：電影中桃子有一場(chǎng)戲唱了《泥娃娃》，這首歌其實(shí)特別貼合桃子本人的生活境遇：泥巴做的娃娃，出身低微，沒(méi)媽疼沒(méi)爹愛(ài)，孤孤單單一個(gè)人。所以我跟作曲老師說(shuō)，想在影片里穿插一些《泥娃娃》變調(diào)的配樂(lè)，用在武石玖和桃子這條線上，尤其是展現(xiàn)人物內(nèi)心的孤獨(dú)，和情感的增進(jìn)時(shí)。然后就是影片里有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的體現(xiàn)，我說(shuō)，整部電影配樂(lè)的基調(diào)就用小號(hào)，因?yàn)樾√?hào)是比較出名的軍隊(duì)樂(lè)器。所以電影中大量的小號(hào)配樂(lè)，或者即便某一段配樂(lè)是以其他樂(lè)器為主，也會(huì)突如其來(lái)的來(lái)一聲小號(hào)，既帶來(lái)驚悚感，又潛移默化的讓人感受到軍樂(lè)氣氛和戰(zhàn)爭(zhēng)陰影。

導(dǎo)筒：本片曾經(jīng)入圍洛迦諾電影節(jié)“當(dāng)代影人”單元，和洛迦諾過(guò)往選擇的很多華語(yǔ)片相同，本片也有著魔幻超現(xiàn)實(shí)的某類(lèi)設(shè)定，您曾提到自己收到拉美文學(xué)的影響，你是如何確定本片的風(fēng)格和調(diào)性的？

羅艷：這個(gè)跟我得知我爸生病有關(guān)，那段時(shí)間心里很亂，會(huì)想很多，也會(huì)一遍遍回看我和他的愛(ài)恨過(guò)往。剛好那段時(shí)間讀了一本墨西哥小說(shuō)《佩德羅·巴拉莫》，那本書(shū)的敘述結(jié)構(gòu)很奇特，是看上去支離破碎，有些混亂的，虛幻和現(xiàn)實(shí)交融，甚至完全分不清虛實(shí)。內(nèi)容也是怪誕迷離，驚悚卻綿長(zhǎng)，反正我是被迷住了。那本書(shū)呈現(xiàn)出來(lái)的破碎和怪誕又特別符合我當(dāng)時(shí)的心境，對(duì)我爸可能死亡的恐懼，所以我就動(dòng)了這么個(gè)念頭，想創(chuàng)作一部這樣風(fēng)格的電影。

導(dǎo)筒：留意到李玉和方勵(lì)導(dǎo)演擔(dān)任本片監(jiān)制，他們對(duì)《西渡》的最終成型起到了哪些關(guān)鍵作用？

羅艷：我和兩位監(jiān)制是在吳天明青年電影高峰論壇的創(chuàng)投會(huì)上遇見(jiàn)的，當(dāng)時(shí)他二人是評(píng)委。李玉導(dǎo)演一眼就很喜歡我的劇本，后來(lái)我請(qǐng)她和方老師來(lái)做我監(jiān)制，他們很愉快的就答應(yīng)了，并且還爽快的投資。我現(xiàn)在還記得我當(dāng)時(shí)感動(dòng)得要淚灑現(xiàn)場(chǎng)的樣子，到現(xiàn)在都對(duì)他們無(wú)比感激。首先，我覺(jué)得最重要的一點(diǎn)是，他們很保護(hù)我，保護(hù)這個(gè)看上去有點(diǎn)兒“奇怪”的劇本，尊重它的風(fēng)格。然后，在拳拳落肉的建組籌備、拍攝階段，兩位監(jiān)制帶領(lǐng)我挑選演員，帶演員們上表演訓(xùn)練課，教我如何讓不同表演風(fēng)格的演員對(duì)齊到一根線上。然后拍攝時(shí)，每天的素材都要發(fā)送給他們檢查，哪些地方拍得不太好了會(huì)要求我重拍，讓我時(shí)刻保持對(duì)自己的要求，即便是過(guò)場(chǎng)戲也不能隨隨便便。后來(lái)在剪輯階段，方老師帶隊(duì)，帶我剪出了現(xiàn)在的剪輯版本。

導(dǎo)筒：您提到拍攝時(shí)曾連續(xù)工作20小時(shí)甚至更久，作為新導(dǎo)演，如何在高強(qiáng)度拍攝中保持創(chuàng)作清晰度并掌控全場(chǎng)？

羅艷：靠意志力硬撐。因?yàn)槊棵肯氲竭@是自己的作品，自己的第一部作品，如果不負(fù)責(zé)完?duì)僮恿司驮僖膊粫?huì)有第二部作品的機(jī)會(huì)了，我就算再困再累身體再虛弱，都會(huì)瞬間清醒，然后繼續(xù)工作。

導(dǎo)筒：如果有機(jī)會(huì)重拍《西渡》，您會(huì)在哪些方面做出調(diào)整？這段經(jīng)歷對(duì)您未來(lái)的導(dǎo)演創(chuàng)作有何改變？

羅艷：如果有再來(lái)一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)好好的畫(huà)好每一場(chǎng)戲的每一個(gè)分鏡頭。籌備那會(huì)兒還是經(jīng)驗(yàn)太過(guò)不足，不清楚自己到底該干什么該準(zhǔn)備什么，等真的開(kāi)機(jī)“上戰(zhàn)場(chǎng)”了，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心很慌，太多東西沒(méi)想明白沒(méi)準(zhǔn)備清楚。但開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，我只有硬著頭皮強(qiáng)打精神拍完它。所以如果未來(lái)還有拍電影的機(jī)會(huì)，我會(huì)在前期準(zhǔn)備階段做大量的工作，而不是等到臨近開(kāi)機(jī)或者已經(jīng)開(kāi)機(jī)了再去解決。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在很多新導(dǎo)演在拍長(zhǎng)片前先通過(guò)短片進(jìn)行歷練，能否結(jié)合自身經(jīng)歷具體談?wù)劧唐毩?xí)對(duì)長(zhǎng)片創(chuàng)作的幫助？

羅艷：拍長(zhǎng)片之前先拍短片練手，太有必要了。不論自以為自己想得有多清楚，開(kāi)機(jī)后一定會(huì)有大量事先預(yù)想不到的問(wèn)題出現(xiàn)，每個(gè)組每個(gè)人的問(wèn)題還都不一樣。所以先拍拍短片很好，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多預(yù)先不了解的客觀難度，和一些自己主觀上的問(wèn)題，都會(huì)在實(shí)際開(kāi)機(jī)后突然蹦出來(lái)。

導(dǎo)筒：您如何看待當(dāng)前青年導(dǎo)演與演員、制片人之間的“共生”關(guān)系？對(duì)正在尋找機(jī)會(huì)的新導(dǎo)演有哪些建議？

羅艷：因?yàn)槲液臀业闹破诵で傧壬欠蚱蓿晕矣X(jué)得導(dǎo)演制片人的搭檔關(guān)系很重要。尤其新人導(dǎo)演，一個(gè)值得信任且有經(jīng)驗(yàn)的制片人，能最大程度的保護(hù)和激發(fā)導(dǎo)演的創(chuàng)作才華，讓導(dǎo)演更心無(wú)旁騖的投入到創(chuàng)作中去。然后導(dǎo)演和演員之間，我挺相信第一眼吸引的。我很幸運(yùn)我電影里的幾位演員都是和我有相互的第一眼吸引，這種感覺(jué)會(huì)延續(xù)到我們的審美統(tǒng)一性、磨合期和默契性，以及最后能否做到共同成長(zhǎng)。

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