這堂大師班都是干貨，揭開《狂野時代》的秘密！

1905電影網專稿 與侯孝賢、馬丁·斯科塞斯、徐浩峰、畢贛等導演并肩工作，是種怎樣的體驗？為何甘愿為一部電影等待十年，錯過與李安、王家衛的合作機會？

12月5日，在第七屆海南島國際電影節黃文英大師班上，這些問題都有了答案。

作為華語影壇極具影響力的美術指導與造型設計師，黃文英參與的作品跨越武俠史詩與當代想象，始終為視覺影像注入獨特的詩意與氣韻，并憑借《海上花》《刺客聶隱娘》獲得國際獎項肯定。

在本次大師班上，黃文英分享了從美術、造型到導演的創作心路，透過《狂野時代》《詩眼倦天涯》《刺客聶隱娘》等具體作品，一起走進黃文英精心構筑的光影世界，看她如何用“讀萬卷書、行萬里路”的態度對待每一次電影創作。

從一頁紙開啟《狂野時代》

打造易烊千璽的五個突破造型

在畢贛導演的新作《狂野時代》中，黃文英擔任造型指導。這部通過六個章節構建百年大夢的電影，獲得戛納電影節主競賽單元特別獎。

她透露，起初只拿到一頁文字，和畢贛合作需要跟得上他的“腦袋”，畢贛看了非常多經典影片，“但他要從別人拍過的經典里再去突破”，這種創作要求讓她必須尋找新的視覺表達。

她提前半年進組，有三個月時間天天和導演及團隊待在一起，深入交流想法，“能夠這樣創作很奢侈”。

影片時空跨度極大，故事從1920年代講起，每20年形成一個斷代史?！霸谫Y料收集上，我仿佛也經過了百年生命，收獲很大”。

她為設計瀏覽了許多歷史上的真實照片，例如舒淇飾演的“大她者”角色造型參考了中國第一位女攝影師楊愛群。在服裝的色彩選擇上，為了在黑白攝影中呈現最佳的灰階效果，最終選定孔雀綠的顏色。

片中的一個核心任務是塑造易烊千璽飾演的“迷魂者”造型。黃文英說：“我們不希望讓他有‘偶像包袱’，不希望一開始就被認出來是易烊千璽?！倍亲屗诿總€時代都以截然不同的造型出現，基本每一場實景拍攝他都要做臉部的特殊化妝。

她坦言，此前完全不了解易烊千璽，合作之后的感受只有敬佩：“易烊千璽是我見過非常平易近人的人。他是個害羞的男孩，話不多，可是很貼心，非常敬業，難怪會是頂流?！?/p>

在所有的篇章中，第五篇章在重慶老區巷弄進行一鏡到底的拍攝，這對造型團隊挑戰最大。

他們必須現場保證200多位背景演員在一個長鏡頭的拍攝里，實現多次快速、無誤地換裝。黃文英認為，“有些電影的造型花費在主演身上，最容易穿幫的是背景演員。看電影有沒有用心，可以去關注這些背景演員?！?/p>

《詩眼倦天涯》是我見過最好的電影劇本

陳坤自掏腰包1500萬為制作收尾

黃文英與徐浩峰導演連續合作了《詩眼倦天涯》和《入型入格》兩部武俠電影。其中《詩眼倦天涯》在2018年殺青后，遲遲未制作完成上映。

她感嘆道，主演陳坤出于對徐浩峰導演的敬重，自掏腰包1500萬助力電影制作收尾，且未取任何酬勞?！斑@種情義相挺，在現代社會很難看到?！彼Ｍ捌茉缛张c觀眾見面。

在黃文英看來，這是她從影以來讀過最好的電影劇本，“看到文字，腦中就會形成畫面，徐導可以用很簡潔的文字呈現角色的個性和顏色?！?/p>

這也是繼《刺客聶隱娘》后，讓她在創作上非常具有成就感的一部作品。她在開拍前半個月才接到劇本，隨后在六個月的拍攝中邊拍邊設計，激發出巨大潛能?！半m然給我的時間很短，但是設計的每個人物造型都讓我超級滿足?！?/p>

黃文英指出，影片構建了一個豐富的野蠻文明世界，其中女性角色造型突破常規——很少有古裝片讓女性角色穿無袖的衣服，而片中女子都“露手露腳”，導演還要求周迅練就堅實的手背肌肉。

“為《詩眼倦天涯》做人物造型需要有點勇氣，要說服演員這樣穿是有自信的，可以進入角色里，和演員的磨合非常重要?！彼龖c幸遇到了陳坤、周迅、宋佳、黃覺、唐詩逸這批自我要求極高的演員。

為《刺客聶隱娘》研究采風十年

錯過《臥虎藏龍》《一代宗師》

黃文英從1994年起擔任侯孝賢導演電影的美術指導，參與《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》《千禧曼波》《最好的時光》《紅氣球之旅》《刺客聶隱娘》等作品，和侯導拍攝了上百部廣告片。

作為“侯孝賢電影家族”的核心成員，她深受侯導信任，兩人默契無間。十年前問世的《刺客聶隱娘》，如今已是影迷心中的武俠經典，她也以此斬獲亞洲電影大獎最佳美術指導。

回顧創作歷程，她透露在1998年拍完《海上花》后，接到李安《臥虎藏龍》的合作邀約，“侯導說先不要去，我們的武俠片快開拍了”；后來她又接到王家衛《一代宗師》的邀約，“侯導又說要去勘景了”，令她不得不婉拒。

黃文英等待《刺客聶隱娘》十年，期間錯過與其他大導演合作的機會，但她坦言不后悔。這十年間，她大量研讀唐代史料，走訪與唐文化淵源深厚的國家和地區，將汲取的人文養分注入影片，讓《刺客聶隱娘》呈現出優異的視覺效果。

“我對中西文化的交流史有了更進一步的認識，帶給我的是文化洗滌?！彼貏e分享在烏茲別克斯坦的見聞：當地人仍然保留唐人榻上生活的習慣，家家戶戶門口種桑、以養蠶、織布，“這樣的生活方式給我很大震撼”。她還注意到唐榻離地約45公分，唐朝人是“在45公分的視野去看世界”。

“我從古畫、詩詞、旅行中建構我對唐人生活的想象?！薄洞炭吐欕[娘》的美術核心正是還原唐人的生活空間，展現一個由屏風、帷幔構筑的世界。

黃文英透露，電影中許多看似不同的場景，其實是在同一實體空間內，通過不斷更換家具、屏風、帷帳等軟裝與器物來實現轉換，通過演員在場景內的表演讓有限的空間“活"起來。

這種對“活”的追求，也體現在對生活細節的還原上。無論是唐人注重香道、花藝的習俗，還是服裝與布料的質感，她都力求貼近歷史。她與助理親手繪制了大量紗帳、帷帳的圖樣，并堅持手工圍制。

從花掉1/10預算的人

到自己講故事的人

近年來，黃文英完成從美術指導到導演的身份跨越，推出了首部導演電影《只愛你》。影片故事源自她的家族史，由林依晨、周渝民主演，制作資金則來自15位同學朋友的自發支持，令她感動。

黃文英的導演夢可以追溯至《最好的時光》，那原本是她與另外兩位導演計劃合作拍攝的故事，后來因故中斷，轉由侯孝賢執導。

從美術轉變為導演視角，她認為導演需要更全面的統籌能力：“當你沒有拍到想要的畫面，后期剪接就會很麻煩?！?/p>

她以與馬丁·斯科塞斯合作的《沉默》為例，現場一直有多機位專門拍攝特寫鏡頭，而年輕導演在資源上無法比擬，“所以每一天拍攝都要確保需要的畫面都拍到。這種差異就是失之毫厘、差之千里。”

談及和馬丁·斯科塞的緣分，黃文英透露，曾在紐約參與拍攝他的電影《純真年代》，后來又受托帶領《沉默》劇組到中國臺灣各地勘景、取景拍攝。

“《海上花》在戛納參展的時候，他是評審團主席，所以對侯導的片子不陌生。通常他和人合作是很挑剔的，可能因為看過我的作品，就找到了我，所以這是跟侯導拍片很幸運的地方?！?/p>

在黃文英眼中，電影美術造型師是“在電影還沒開拍前負責花掉1/10錢的人，要很精準把錢花在刀口上?！倍回灥膭撟骼砟钍亲⒅丶毠?，無論是設計的細節還是和演員溝通的細節，都至關重要。

當下，黃文英希望以自身經驗扶持年輕導演，同時已經完成第二部長片的劇本，未來要往導演這條路繼續邁進。

她說：“我會用全新的態度去對待每一部影片，永遠保有初心，保有想象力。有一句話叫：Begin a New，用開放的心去接受一個全新的宇宙，期許自己永遠保有這種心態。”