廣東
作品聲明：內容取材于網絡
哈嘍，大家好，我是小玖。
這部電影上映后爭議不小，有人說前半小時看得昏昏欲睡，也有人說看懂后被戳得后勁十足。
其實它根本不是什么晦澀的夢境實驗，而是裹著奇幻外衣的歷史備忘錄。
百年歷史的“時空漫游”
不少人被《狂野時代》的設定唬住了：人類不做夢就能永生，偷偷做夢的“迷魂者”要被舒淇飾演的“大她者”清除。
加上開篇十幾分鐘無言的長鏡頭，慢悠悠的節奏確實讓習慣快節奏敘事的觀眾摸不著頭腦。
小玖身邊就有朋友中途離場，吐槽“看不懂導演在裝什么”。
但只要耐著性子等到易烊千璽登場，迷霧就會散開。
他根本不是網傳的“分飾五角”，而是一個帶著記憶穿越的“時空旅人”，“迷魂者”的身份，在19世紀40年代到21世紀的五個時期里穿梭。
這種看似荒誕的“做夢”，其實是畢贛藏歷史的巧思。
比如80年代那段，易烊千璽演的“特異功能騙子”，戳的就是當年風靡一時的“特異功能熱”。
張志堅飾演的領導對此深信不疑，荒誕感里全是時代印記。
最妙的是1999年千禧之交的段落。
易烊千璽成了貴州小鎮的黃毛青年，愛上李庚希演的歌舞廳舞女邰肇玫，“邰肇玫”諧音“太遭霉”，暗合了那個物欲橫流年代里小人物的身不由己。
兩人的愛情熱烈又莽撞，配上貴州凱里方言和“蕩麥電臺”的彩蛋。
都能看出這是對《路邊野餐》的致敬，也讓“狂野”二字有了最鮮活的注腳。
這段之所以打動人，是因為它把歷史落到了具體的愛恨里，不再是冰冷的年份數字。
敢做夢的“迷魂者”，才是清醒的追光人
影片的哲學內核，藏在“大她者”與“迷魂者”的對抗里。
舒淇的角色線確實有些拖沓，這是影片公認的瑕疵。
但她的困惑恰恰拋出了核心問題：不做夢換永生的“清醒者”，和敢做夢遭清除的“迷魂者”，到底誰更荒誕？
答案其實藏在易烊千璽的“死亡與復活”里。
他每穿越一個時代，都要經歷一次“死亡”，但每次都帶著更清晰的記憶醒來。
就像那個貫穿全片的謎語：“人身上丟失了什么，永遠找不回來？”
答案不是青春或愛情，而是“真實”。那些不做夢的人，看似獲得永生，實則丟失了對歷史的記憶和對真實的感知。
而“迷魂者”寧愿承受痛苦，也要把每個時代的溫度、荒誕和愛意記下來。
小玖特別理解為什么有人覺得這部電影“小眾”。
畢贛沒像商業片那樣把歷史擺上臺面，而是用長鏡頭、方言、隱喻這些“作者化表達”慢慢鋪陳。
但這種“慢”不是故作高深，而是讓觀眾有時間去觸摸歷史的肌理。
就像第五章節全片最“狂野”的部分，沒有宏大敘事，只有小人物的愛恨嗔癡，卻比任何歷史紀錄片都更讓人共情。
有人說《狂野時代》是畢贛的“野心之作”，小玖更覺得這是他的“私心之作”。
用自己擅長的奇幻手法，給百年歷史寫了封情書。
它確實不適合追求爽感的觀眾，但如果你愿意沉下心，跟著易烊千璽的腳步走一趟。
就會明白：那些敢做夢、敢記取真實的人，從來都不是異端，而是守護我們精神家園的清醒者。畢竟，忘了歷史的永生，和行尸走肉又有什么區別？
信息來源
北晚在線2025-11-25《狂野時代》3天1.24億，不止因易烊千璽
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