馬伊琍沒(méi)撒謊！離婚6年后，“老病復(fù)發(fā)”的文章，再次證實(shí)她眼光

當(dāng)年馬伊琍義無(wú)反顧嫁給“無(wú)名小子”文章，被嘲“戀愛(ài)腦”。結(jié)婚第6年文章曝出“周一見(jiàn)”，更是有人說(shuō)她“看走眼”。

但兩人離婚6年后，看到文章“老病復(fù)發(fā)”，依舊不忘演出，才知馬伊琍當(dāng)年的欣賞，從不是空話。

話劇舞臺(tái)的堅(jiān)守

11月27日至12月7日，文章主演的經(jīng)典話劇《寶島一村》在上海連演10天，880元的門票早在開(kāi)票當(dāng)天便售罄，不少觀眾跨城而來(lái)，只為看他在舞臺(tái)上的三個(gè)小時(shí)。演出初期，有觀眾拍到文章滿頭白發(fā)、身形佝僂的畫面，配文“文章怎么老成這樣了”，引發(fā)一輪“中年落魄”的感慨。

直到演出方解釋，這是他為飾演老年角色特意設(shè)計(jì)的造型與體態(tài)，爭(zhēng)議才隨之平息，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)大量對(duì)其演技的夸贊——“連指尖的顫抖都像極了老人”“最后那場(chǎng)哭戲，全場(chǎng)觀眾跟著掉眼淚”。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在倒數(shù)第二場(chǎng)演出的謝幕環(huán)節(jié)。結(jié)束表演的演員們依次登場(chǎng)，唯獨(dú)文章依舊維持著角色的佝僂姿態(tài)，不同的是，他走路時(shí)左腿明顯不敢用力，鞠躬時(shí)后腰的弧度比表演時(shí)更甚。有前排觀眾發(fā)現(xiàn)，他扶著舞臺(tái)邊緣的手在微微發(fā)抖，嘴唇抿成一條直線，像是在強(qiáng)忍疼痛。

后臺(tái)工作人員后來(lái)透露，其實(shí)從演出第五天起，文章的腰傷就已經(jīng)發(fā)作，到第六天更是疼得無(wú)法彎腰系鞋帶，團(tuán)隊(duì)提出暫停演出或減少場(chǎng)次，都被他拒絕了。

熟悉文章的人都知道，他的腰傷源于早年拍戲的積累。2012年拍攝《失戀33天》時(shí)，一場(chǎng)雨中奔跑的戲份讓他當(dāng)場(chǎng)跪地不起，最終被三個(gè)工作人員架著離開(kāi)片場(chǎng)；2014年拍攝《少帥》時(shí)，為還原張學(xué)良騎馬的場(chǎng)景，他在馬術(shù)訓(xùn)練中不慎摔落，導(dǎo)致腰椎舊傷加重。

這次《寶島一村》的角色需要頻繁彎腰、踱步，連續(xù)高強(qiáng)度的演出讓舊疾徹底爆發(fā)。演出結(jié)束后，有觀眾在后臺(tái)偶遇文章，他正靠著理療師的按摩緩解疼痛，見(jiàn)到觀眾上前合影，立刻直起身整理衣服，笑著說(shuō)“沒(méi)關(guān)系，不影響”。

這場(chǎng)演出的口碑發(fā)酵，讓《寶島一村》的巡演加場(chǎng)門票再度售罄。觀眾評(píng)價(jià)里，最多的不是同情，而是對(duì)專業(yè)的認(rèn)可：“他站在那里，就是角色本身，這種敬業(yè)不是流量明星能比的。”而這份敬業(yè)，正是馬伊琍當(dāng)年欣賞他的核心原因。

女強(qiáng)男弱的開(kāi)端

2005年，電視劇《錦衣衛(wèi)》劇組，成名已久的馬伊琍第一次見(jiàn)到文章。彼時(shí)馬伊琍已憑借《還珠格格第三部》《奮斗》等作品成為一線女演員，而文章剛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)不久，跑過(guò)多個(gè)龍?zhí)祝ㄒ荒玫贸鍪值慕巧恰杜c青春有關(guān)的日子》里的卓越，戲份寥寥。

劇組聚餐時(shí)，有人開(kāi)玩笑問(wèn)馬伊琍“怎么會(huì)看得上這個(gè)毛頭小子”，她認(rèn)真回答：“你們看他對(duì)臺(tái)詞的打磨，一場(chǎng)戲能準(zhǔn)備三種不同的演法，這種對(duì)表演的敬畏心，很難得。”

兩人2008年官宣結(jié)婚時(shí)，外界的質(zhì)疑聲鋪天蓋地。“女大男8歲”“馬伊琍帶資進(jìn)組捧男友”“奉子成婚”的標(biāo)簽接踵而至，甚至有媒體翻出文章早年的采訪，調(diào)侃他“吃軟飯”。

一向低調(diào)的馬伊琍特意在訪談節(jié)目中澄清：“登記前兩天才發(fā)現(xiàn)懷孕，我們是因?yàn)楦星榈轿徊沤Y(jié)婚，不是外界說(shuō)的那樣。”為了支持文章的事業(yè)，馬伊琍將自己的人脈資源悉數(shù)分享，推薦他出演《蝸居》里的小貝，這個(gè)角色讓文章首次獲得大眾關(guān)注。

2011年，《失戀33天》的爆火讓文章徹底擺脫“馬伊琍丈夫”的標(biāo)簽。他飾演的王小賤，毒舌又細(xì)膩，既有著男性的爽利，又帶著對(duì)主角的溫柔守護(hù)，這個(gè)復(fù)雜的角色被他演繹得入木三分。憑借這個(gè)角色，文章斬獲百花獎(jiǎng)最佳男主角，成為當(dāng)年最炙手可熱的男演員。

緊接著《西游降魔篇》里的唐僧，打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)唐僧的認(rèn)知，賤萌又執(zhí)著的形象被網(wǎng)友評(píng)價(jià)“只有他演出了周星馳的無(wú)厘頭精髓”；《走著瞧》中，他在西北農(nóng)村與驢演對(duì)手戲，土味十足的表演讓這部小成本電影獲得票房與口碑雙豐收。

那段時(shí)間，文章的演技成了品質(zhì)保證，導(dǎo)演滕華濤曾說(shuō)：“給他一個(gè)角色，他能給你三種驚喜。”而馬伊琍在接受采訪時(shí)，談及丈夫的才華依舊不掩飾欣賞：“他對(duì)角色的理解很特別，能抓住別人看不到的細(xì)節(jié)，這是天生的演員素養(yǎng)。”只是當(dāng)時(shí)的外界，更愿意將他的成功歸功于馬伊琍的扶持，卻忽略了這份才華本身的重量。

從巔峰到沉寂

2014年，馬伊琍二胎孕期，“文章出軌姚笛”的消息以“周一見(jiàn)”的形式引爆全網(wǎng)。這個(gè)在公眾面前塑造“好丈夫”“好父親”形象的演員，瞬間淪為千夫所指的對(duì)象。盡管馬伊琍以“戀愛(ài)雖易，婚姻不易，且行且珍惜”選擇原諒，但公眾的怒火并未平息。當(dāng)時(shí)正在上映的《我在路上最愛(ài)你》遭遇觀眾抵制，票房?jī)H1000多萬(wàn)元；已經(jīng)敲定的多個(gè)廣告代言被緊急解約，待拍的影視劇紛紛換角。

這場(chǎng)風(fēng)波后，文章的事業(yè)急轉(zhuǎn)直下。2015年的《少帥》成了他最后的巔峰，他飾演的張學(xué)良從青年到老年，年齡跨度近五十年，演技獲得業(yè)內(nèi)一致認(rèn)可，卻依舊沒(méi)能挽回觀眾緣。有觀眾在彈幕中直言“看到他就出戲”，甚至有網(wǎng)友發(fā)起“抵制文章作品”的活動(dòng)。此后他嘗試轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，拍攝的《陸垚知馬俐》票房慘淡，客串的影視劇也多是小角色，戲份被一剪再剪。

事業(yè)的滑坡背后，是早有端倪的性格缺陷。走紅后的文章，逐漸顯露出狂妄自負(fù)的一面。在某頒獎(jiǎng)禮后臺(tái)，他對(duì)著前輩郭德綱直言“我順極了哥哥”，語(yǔ)氣中的得意溢于言表；拍攝現(xiàn)場(chǎng)被曝耍大牌，要求工作人員跪地遞話筒，事后回應(yīng)“老師只教我演戲，沒(méi)教我做藝人”。

這些細(xì)節(jié)在出軌丑聞爆發(fā)后被集中翻出，讓公眾對(duì)他的負(fù)面印象徹底固化。他在后來(lái)的道歉聲明中寫道：“是事業(yè)的平順，造就了我狂妄自大、驕傲蠻橫的脾氣。”這份遲來(lái)的自省，終究沒(méi)能挽回失去的信任。

2019年，馬伊琍與文章宣布離婚，聲明中“一別兩寬，各生歡喜”的措辭格外平靜。此時(shí)的文章，已經(jīng)將重心轉(zhuǎn)向話劇舞臺(tái)。與影視劇的即時(shí)反饋不同，話劇需要長(zhǎng)期的排練與穩(wěn)定的發(fā)揮，沒(méi)有流量加持，全憑演技說(shuō)話。而他主演的《茶館》《寶島一村》等劇目，場(chǎng)場(chǎng)爆滿的票房與觀眾的掌聲，證明了才華從未因爭(zhēng)議而褪色。

離婚六年后

離婚后的六年里，馬伊琍專注于影視創(chuàng)作，憑借《我的前半生》《愛(ài)情神話》等作品穩(wěn)居實(shí)力派女演員行列；文章則在話劇舞臺(tái)上默默耕耘，鮮少接受采訪，也不再參與綜藝炒作。兩人的生活軌跡漸行漸遠(yuǎn)，卻因這場(chǎng)帶傷演出再次產(chǎn)生交集——觀眾翻出當(dāng)年馬伊琍的采訪片段，感慨“原來(lái)她從來(lái)沒(méi)看錯(cuò)人”。

有人說(shuō)，文章的悲劇在于“德不配位”，再好的才華也抵不過(guò)品行的瑕疵。這話不無(wú)道理，當(dāng)年若不是一時(shí)糊涂，以他的演技天賦，如今或許早已躋身影帝行列。

但話劇舞臺(tái)上的堅(jiān)守，也讓人們看到了他的另一面：在名利場(chǎng)的喧囂褪去后，對(duì)表演的敬畏心從未改變。就像他在演出后接受的唯一一次簡(jiǎn)短采訪中所說(shuō)：“只有站在舞臺(tái)上，我才覺(jué)得自己是完整的。”

馬伊琍當(dāng)年的眼光，看到的從來(lái)不是“潛力股”的功利價(jià)值，而是一個(gè)演員對(duì)職業(yè)的純粹熱愛(ài)。這種熱愛(ài)，讓文章在巔峰時(shí)能塑造出經(jīng)典角色，也讓他在沉寂時(shí)能守住舞臺(tái)的底線。腰傷復(fù)發(fā)時(shí)的堅(jiān)持，不是為了博取同情，而是對(duì)觀眾、對(duì)角色的基本尊重。